央視將打造舌尖品牌

央視將打造“舌尖”品牌。

　　一部《舌尖上的中國》讓紀錄片成為熒屏的香餑餑，也讓久違的國產(chǎn)原創(chuàng)現(xiàn)實類紀錄片重新回到大家視線中。在昨日本片召開的研討會中，央視紀錄頻道總監(jiān)劉文表示，紀錄頻道日后將加大現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，不僅將在年底開拍《舌尖》第二季，并將從美食延伸到人們?nèi)粘Ｉ畹囊率匙⌒?，打造“舌尖”品牌。除了《舌尖上的中國》，央視一套剛剛落幕的口述體紀錄片《大魯藝》收視和口碑也不

錯。與之前《故宮》《頤和園》之類歷史紀錄片一枝獨秀的情況相比，現(xiàn)在，現(xiàn)實類、口述體等紀錄片都蓬勃發(fā)展起來。而紀錄片未來的發(fā)展，也面臨著人才儲備、資金投入等問題，央視也將采取一系列舉措為其發(fā)展之路奠定基石。本版采寫/新京報記者劉瑋

　　現(xiàn)象

　　現(xiàn)實類題材增加關(guān)注

　　央視不僅在2010年開設(shè)紀錄片頻道，近些年其推出的紀錄片也一直被觀眾追捧，《大國崛起》曾引發(fā)收視熱潮，2005年不少大學還把《大國崛起》作為西方政治與行政學的教學片搬到課堂上播放?！豆蕦m》也曾引起廣泛關(guān)注；《再說長江》《頤和園》也都引發(fā)了不少的話題。但是，這些紀錄片大多是歷史類題材，國外也對中國這類題材的紀錄片比較認可，而現(xiàn)實類則一直是“短板”。

　　隨著今年《舌尖上的中國》大熱，國產(chǎn)現(xiàn)實類紀錄片也終于找到了自己的發(fā)展方向。央視紀錄頻道總監(jiān)劉文表示，相對歷史類，現(xiàn)實類紀錄片的專家團隊還沒有形成，視野范圍也還比較窄。

　　在紀錄頻道成立之后，便加大了對中國本土現(xiàn)實題材的關(guān)注，拓寬了紀錄片類型?！吧嗉狻币婚_始就是按照國際通行的制作模式打造的，一集節(jié)目鏡頭運用量達到了1300個，節(jié)奏快，信息量大，基本上8分鐘講一個故事。

　　在未來，央視紀錄頻道也將繼續(xù)加大對現(xiàn)實類紀錄片的扶持，推出“活力中國”系列征集，并開始實行培養(yǎng)年輕力量的“青春中國”，讓紀錄片種類發(fā)展得更加多元化。

　　口述歷史紀錄片興起

　　近日，央視播出的《大魯藝》將“口述歷史”類型的紀錄片再次回到人們視線中。片中對近百位平均年齡90歲的魯藝老一輩文學藝術(shù)家進行搶救式采訪拍攝。時隔半個多世紀，當代年輕人對延安文藝的認知是符號式的，甚至把它當成了革命的代名詞，但在百位老人的集體回憶里，延安文藝并不像后來很多人所認為的那樣單調(diào)，只有大秧歌、黑板報、版畫。

　　央視總編輯羅明表示，以口述還原的歷史，也讓大家看到了除了語言之外，采訪對象的表情和眼神，“每每說起他們在延安生活和工作的狀態(tài)時，他們臉上所呈現(xiàn)的還是他們當年年輕時的表情和笑聲。這種狀態(tài)是按捺不住的，這就是在用口述還原歷史”。

　　實際上，早在紀錄頻道成立之初，崔永元就推出過口述歷史紀錄片《我的抗戰(zhàn)》，其間共采訪3500位老人，集成影像200萬分鐘，通過親歷者的講述，歷史面貌得以還原。談到制作“口述體”的初衷，崔永元表示，片中有些八九十歲的老人在回憶戰(zhàn)爭時，回憶初戀時，還那樣忘情，讓他特別感動。

　　困境

　　人員流失

　　紀錄片為一個頻道，乃至一個電視臺帶來的社會美譽度是其他類型節(jié)目無法比擬的，而大型電視臺影響力之間的比拼，除了新聞，就是紀錄片。但實際上，除了央視以外，現(xiàn)在主流衛(wèi)視極少有拿出專門的人力、物力投入到紀錄片創(chuàng)作中，更別提放在黃金時段播出了。

　　目前，除了央視一套，央視紀錄片頻道，省級衛(wèi)視大量的資金主要用來購買電視劇和打造影響力巨大的娛樂節(jié)目，很少拿錢拍紀錄片。由于紀錄片的播出時間被擠壓，很多紀錄片人才逐步轉(zhuǎn)向于別的工作，拍一些專題片、資料片、商業(yè)片。這直接導(dǎo)致中國的紀錄片人才、隊伍在全國出現(xiàn)流失現(xiàn)象。

　　據(jù)一位紀錄片業(yè)內(nèi)人士介紹，在整個電視行業(yè)里，能夠從事紀錄片創(chuàng)作的人都是一些相對來說能夠甘于寂寞、甘于清貧的人，因為紀錄片的制作時間比較長，回報比較少，不可能大紅大紫，更多是在幕后工作，靠作品和觀眾進行交流。

　　視野較窄

　　對于看著《動物世界》成長起來的一代，對國外野生動物等自然類的紀錄片都有很深的印象，而目前在國內(nèi)這一塊就顯得略微蒼白。劉文說，國外這方面的編導(dǎo)都是專家，比如拍一頭獅子，編導(dǎo)自己之前都研究獅子好多年了，“我們是翻書本去拍。視野比較窄，關(guān)注點比較小，社會類也是（面對這樣的問題）”。

　　在劉文看來，國產(chǎn)原創(chuàng)社會類紀錄片比較普遍的問題是，沒有國際大視野，一般的切入點都是對弱勢群體的同情，而海外社會類片子的視野則相對寬闊，包括關(guān)注阿富汗饑荒、伊拉克戰(zhàn)爭，全球化對印度一個村落的影響等等。劉文舉例，一部國外的社會題材紀錄片講法國市場上出售的最頂級的一種假發(fā)，尋根溯源最后追到印度的一個村子。當?shù)赜袀€傳統(tǒng)，女孩從小留長發(fā)，十幾歲時剪掉，這些頭發(fā)被法國假發(fā)商收購。因為當?shù)仄В瑳]有污染，所以女孩發(fā)質(zhì)特別好。整部片子就講印度農(nóng)村的這種頭發(fā)怎么轉(zhuǎn)移到法國，這個關(guān)注點就很獨特，有意思又吸引人。

　　未來發(fā)展

　　資金和人才問題急需解決

　　在日前舉行的《大魯藝》研討會上，央視總編輯羅明還談到了紀錄片在中國未來的發(fā)展，他認為，中國紀錄片今后創(chuàng)作要更多考慮國際化，讓中國拍攝的紀錄片在世界上產(chǎn)生影響和傳播。

　　羅明認為，當下中國的紀錄片發(fā)展任重道遠，他尤其談到了資金問題。他在一次和法國紀錄片大師雅克·貝漢交流時了解到拍攝《遷徙的鳥》的龐大資金數(shù)額，“《遷徙的鳥》當時投入4000萬歐元，相當于4億人民幣，一個紀錄片4億人民幣，對于我們來講這是一個頻道干一年的錢。下一部片他們要投入8億人民幣，是非常好的一個題材，我特別想一起做，但是8億投入太大了”。羅明說，中國紀錄片想要走向世界，要有敢于投入的決心和實力。

　　【項目支持】

　　“青春中國”找新秀

　　年輕力量也是紀錄頻道最為看重的群體之一，紀錄頻道也因此推出面向大學生征集的“青春中國”項目計劃。紀錄頻道總監(jiān)劉文透露：“希望在五年的時間內(nèi)，聯(lián)合全國一百所高校、發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)一千位紀錄片新秀，以此營造‘百校千人’的規(guī)模和影響力，真正為中國紀錄片事業(yè)建立起強大的后備軍?！?/p>

　　“活力中國”委托定制

　　“活力中國”系列是2011年下半年紀錄頻道面向社會制作機構(gòu)開展的紀錄片招標活動?，F(xiàn)在看來，這次活動更像是為國內(nèi)紀錄片“缺錢、缺創(chuàng)作、缺播出平臺”等狀況開出的一劑良藥：缺錢是紀錄片社會機構(gòu)面臨的普遍難題，為此紀錄頻道在活動中投入了超過1000萬元的資金，面向社會制作機構(gòu)委托定制100集現(xiàn)實類紀錄片；為了讓招標活動的選題更有針對性，紀錄頻道最終確立了“活力中國”的主題，“引領(lǐng)紀錄片創(chuàng)作者將目光投向中國當下的社會現(xiàn)實”。

　　建立導(dǎo)演工作室

　　紀錄頻道在未來還將會從社會上優(yōu)秀的紀錄片人才中“吸取養(yǎng)分”，壯大社會制片公司，建立導(dǎo)演工作室，而他們上手最快的就是社會類紀錄片。由這些導(dǎo)演拿提案，紀錄頻道投資。