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日本當(dāng)代攝影審美情趣

來源:迪派網(wǎng) 2011-12-26 09:33:17

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    荒木經(jīng)帷、杉本博司、Yuki Onodera……這些都是當(dāng)代日本攝影風(fēng)格的代表人物,他(她)們的作品虛虛實(shí)實(shí),若隱若現(xiàn)。無論看似絢麗欲炸的滿墻繁花還是布局工整的洛可可風(fēng)格電影院抑或栩栩如生相互廝守的鴕鳥,這些實(shí)體背后隱藏的,居然都是一種縹緲的“空”。“空”在出乎意料的冷靜,又“空”在意料之中的永恒。這似乎應(yīng)驗(yàn)了佛家的一句訓(xùn)誡“色即是空,空即是色”! “色即是空” 日本當(dāng)代攝影審美情趣   

    第一次看到荒木經(jīng)帷作品的人往往評價(jià)都很極端,不是極端貶低就是極端褒揚(yáng),其實(shí)直到現(xiàn)在,他都是一個(gè)具有爭議性的人物,爭議性不光光來自于他選擇的那些女體拍攝對像和他猥褻色情的拍攝方式,也來自于他的攝影觀念。 倘若我們更多的了解荒木經(jīng)帷攝影的全部,會逐漸感覺到在視覺感觀被泛“性”影像填鴨的背后,有著更深遠(yuǎn)的景觀。

“色即是空” 日本當(dāng)代攝影審美情趣

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