山東濟(jì)南民間古建筑壁畫尋蹤

    極具時代特征的革命壁畫

    如果說古代壁畫所選擇的題材大多是吉祥如意的圖案或百姓喜聞樂見的小說故事，那近代壁畫體現(xiàn)出的時代特征則更加明顯。    

    這一類壁畫大多出現(xiàn)于兩個時期，一是建國初期，一是文革期間。這兩個時期，眾多村落里的古建筑被賦予了新的用途，很多被改造成了學(xué)校的教室或村委辦公室。而這一時期出現(xiàn)的壁畫大多都是借助原來古建筑壁畫的位置，在古代壁畫之上進(jìn)行了覆蓋，從而達(dá)到宣傳時事政策的作用。

    在柳埠鎮(zhèn)岱密庵村考察時，筆者在村西頭的三清殿內(nèi)就看到了這樣幾幅壁畫，其中一幅繪有崇山峻嶺，如果單從這些山景看并不能理解畫工所要表達(dá)的意思，但畫中山脈旁的題記“抗美援朝，打敗美帝野心狼”讓我們一下子明白了圖中所繪山脈應(yīng)該是朝鮮的大好河山。而這幅壁畫也應(yīng)該是繪制于建國初的抗美援朝時期。

    這幅“抗美援朝”壁畫旁是另一大幅壁畫，畫正中是一個巨大的國徽，國徽下方是成片的廠房和高聳的煙筒，這一幅壁畫的含義代表著建國初期振興工業(yè)建設(shè)新中國。從革命壁畫的邊角還能看出原來壁畫的一些顏色，所以這些壁畫都是在原來三清殿壁畫之上而繪制。

    在歷城區(qū)某村子的民居門樓內(nèi)還保存著部分文革時期的壁畫，班駁的土墻上被涂抹上一層白粉，其上繪制著人物畫像，其中工農(nóng)兵的光輝形象以及旁邊的大幅標(biāo)語讓人很容易猜到，這些壁畫的時代應(yīng)該就是“紅色光輝”照耀下的“文革”時期。

    這些近代壁畫色彩大多都是白墻黑墨，內(nèi)容多具有典型的時代特征，而繪制的位置也多是借助原有的壁畫。雖然這一時期的畫工比較粗糙，與古代遺留下的彩色壁畫不可同日而語，但因其代表著典型的時代特色，所以同樣應(yīng)該引起我們的重視和關(guān)注。

    【后記】：

    筆者在考察過程中發(fā)現(xiàn)與關(guān)注的這些壁畫能保存到今天實(shí)屬不易，它們大多具有一定的文物價值和藝術(shù)價值，然而從現(xiàn)在的保存環(huán)境看，大多數(shù)壁畫都岌岌可危，在自然的環(huán)境中自生自滅，無人管理保護(hù)。風(fēng)化和人為的破壞使得壁畫一天天頹敗破損，這些民間保存下來的藝術(shù)品如果不及時整理保護(hù)，很難說在不久的將來，我們是否還能看到，而這些珍貴的古代或近代的、具有時代意義的藝術(shù)都將隱埋于歷史的煙塵之中。