在混雜的流行文化尤其是電影文化中，《大話西游》的出現(xiàn)稱得上是個奇跡。時至今日，它已經(jīng)被上升到一種哲學的高度被人廣泛探討。孫悟空這 位土生土長最富傳奇色彩的英雄，除了反叛性格和英雄氣質，他的愛情卻是古往今來開天辟地第一次被關注。正是“大話西游”完成了這個開創(chuàng)性的嫁接�！坝⑿劬让馈边@個古老的話題如今在孫悟空身上，終于迸發(fā)出前所未有的震撼人心的力量。悲劇性的結尾給這部影片添上了最濃墨重彩的一筆。我們忘不了那一團驚心動魄的紅色：紅的云、紅的天空、紅的衣服和嘴唇；紅的光，紅的火球，紅的天地與愛情……將全劇的英雄性和悲壯性推到了極致。影片用這種真實與夢境之間的虛幻感來把握理想和現(xiàn)實之間的距離，怪誕而深刻。另《大話西游》被認為是周星馳無厘頭風格的巔峰之作。

　　二月河

　　“大作家，土老冒�！边@就是人們對作家二月河的最直觀的印象。現(xiàn)如今，一提到二月河，人們首先就會聯(lián)想到他的三部長篇歷史小說：《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》。二月河把清朝康、雍、乾盛世130余年間的歷史畫卷，活生生地呈現(xiàn)在了世人面前。

　　中國幾千年的封建社會，形成了獨特的根深蒂固的帝王文化。對于帝王，二月河有他獨特的看法。他最初寫康熙，是把他作為民族的優(yōu)秀人物來寫的，但還有否定的一面：搞權謀、專橫、排外、保守等等，他認為清帝國充其量是落日的輝煌，所以這個系列小說的總題目就是《落霞三部曲》。雖是以歷史小說聞名海內(nèi)外，但二月河同時也是一個關注現(xiàn)實的作家。二月河觀察現(xiàn)實有獨特的視角，那就是歷史。在他筆下，歷史就是一面鏡子，照出了現(xiàn)實中的一切不合理之處。他的鞭撻是深刻有力的，他的諷刺是尖刻而犀利的。

　　侯寶林、趙麗蓉、趙本山

　　把侯寶林和后兩位放一起說本來是不應該的，一個是相聲界泰斗，代表著很純粹的民間語言藝術，另外則是新興的語言類節(jié)目小品的經(jīng)典代言人，但不管相聲還是小品，最終的意義都是給人們帶來歡樂并警醒世事，特別是自從春節(jié)晚會產(chǎn)生后，相聲和小品的融合越來越頻繁。侯寶林早在建國之前已經(jīng)紅極一時，但更多人對他的記憶還是從電視上看到他說相聲，在他60年的相聲從藝生涯里，侯寶林把相聲藝術推到了歷史的頂峰，他帶出的徒弟現(xiàn)在都是相聲界領軍人物。趙麗蓉和趙本山是我們心目中小品界的巨星，他們用夸張的表演針砭時弊，語言幽默經(jīng)典，表演出位又十分到位，只要提到他們的名字人們臉上都會泛起快樂的笑容。另外，陳佩斯、宋丹丹也是中國小品界的優(yōu)秀代表。

　　常香玉

　　她是我國惟一向國家捐獻過飛機的藝人。13歲便因主演《西廂》而名滿開封的常香玉，在長達70多年的藝術人生中，先后演出的劇目達100多部，代表作《花木蘭》、《拷紅》、《白蛇傳》、《斷橋》等更是久演不衰。在豫劇五大流派中，她廣征博采，收各家各派及姊妹劇種之長，大膽創(chuàng)新，開豫劇唱腔改革之先河，其唱腔舒展奔放，

　　變化自如，表演剛健清新，細膩灑脫，創(chuàng)造出獨樹一幟的豫劇常派藝術。2004年，這位為人民服務了一生的藝術大師赫然長逝，留給人們無盡的懷念。

　　反腐題材影視劇

　　近年來，反腐題材的影視劇創(chuàng)作可謂異軍突起，一直是屏幕上的“寵兒”。從最初的《蒼天在上》到《生死抉擇》和《大雪無痕》、《忠誠》等。這些作品的高收視率，以及播放地域之大，歷經(jīng)時間之長，都充分證實了這類題材影視劇的意義與價值。