珍子
“千人一面”是人們用來(lái)形容“文革”時(shí)期文藝作品的常用詞。那時(shí)，登上文藝舞臺(tái)的所有工農(nóng)兵，個(gè)個(gè)都是完美無(wú)缺的“高大全”式人物，因此，人們將其諷之為“千人一面”。自然，這“千人一面”的作品，也是不被觀眾買(mǎi)賬的。隨著“文革”的結(jié)束，“千人一面”的諸多“杰作”便也銷(xiāo)聲匿跡了。然而，綜觀近幾年的電視節(jié)目，卻不難發(fā)現(xiàn)昔日的“千人一面”又有死灰復(fù)燃之勢(shì)，只不過(guò)換了一種版本而已。
新版的“千人一面”，是指我們?cè)陔娨曋兴吹降哪切┩瑫r(shí)出現(xiàn)在多部電視連續(xù)劇和電影中的“同一面孔”。有一天晚上，打開(kāi)電視機(jī)，連換3個(gè)臺(tái)，3個(gè)臺(tái)中播放的3部不同的電視長(zhǎng)劇中竟是同一張女演員的臉———在第一部劇中，她演的是一個(gè)大款丈夫有了外遇的怨婦；第二部劇中，她又成了大款的年輕情人；而在第三部劇中，她本人就是個(gè)女大款。在3部劇中的3個(gè)不同的角色，卻是同一張臉，同一種念臺(tái)詞的腔調(diào)，同一種化妝模式。這不禁讓人愕然，難道演藝界真的沒(méi)有女演員了，怎么可以讓一個(gè)不算年輕的演員，同時(shí)擔(dān)綱三部長(zhǎng)篇連續(xù)劇的女主角，致使她疲于奔命，也許一天中就要飛到兩個(gè)片場(chǎng)，結(jié)果弄得年齡、角色皆來(lái)不及轉(zhuǎn)換，演年輕情人時(shí)嗲里嗲氣地講話，演怨婦時(shí)，還是那個(gè)味道。轉(zhuǎn)而又往好里去想，這位女演員也許是演藝界的大腕，而大腕就該如此。凡劇中有女主角，非她莫屬！后經(jīng)圈內(nèi)人指點(diǎn)，才知這“千人一面”與演技和大腕都無(wú)關(guān)。真正起作用的是那一集幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)或幾十萬(wàn)的片酬。正是這豐厚的片酬使一些人喪失了藝德，這些喪失藝德的人中，不僅有演員，還有掌握著演員生死大權(quán)的導(dǎo)演。在利益的驅(qū)使下，一部電視長(zhǎng)劇往往就成了一家夫妻店。老婆能上戲的當(dāng)女主角，男人又當(dāng)主角又當(dāng)導(dǎo)演，老婆實(shí)在不是那塊料，連配角也演不了的，還可做制片或成為策劃中的一員。因此，出現(xiàn)“千人一面”也就不足為怪了。管他什么角色，管他角色什么年齡，只要給錢(qián)就演，多多益善；什么體驗(yàn)生活，什么感情投入，全拋在一邊，電視劇不就是坐在賓館、酒店里聊天嗎？這么容易演的角色，這么容易賺的錢(qián)，為什么要讓給別人？于是乎，夫妻二人齊上陣，這部戲里演皇帝，那部戲里演皇軍；至于妃子、妓女、加上擒拿格斗的俠女、女警官，全不在話下，只要是女主角，肥水萬(wàn)萬(wàn)不能流到外人的田里。即使流出去一點(diǎn)，也要想方設(shè)法地進(jìn)行一番利益交換。比如，某位導(dǎo)演導(dǎo)的某部劇中自己的老婆實(shí)在演不了其中的女主角，便請(qǐng)來(lái)同行的老婆“客串”，同行嘛，自然懂得行規(guī)，導(dǎo)下一部劇時(shí)，劇中的女主角必然是某導(dǎo)演的老婆。這樣一來(lái)，那流出去的水不就又還流回來(lái)了嗎？據(jù)說(shuō)，眼下就連一些編劇也加入其中，同樣為了一個(gè)共同的撈錢(qián)目的，竟然專(zhuān)門(mén)為導(dǎo)演的老婆寫(xiě)戲……
縱觀演藝圈的新版“千人一面”，真讓人為那些還做著當(dāng)影星夢(mèng)的女孩們捏一把汗。你說(shuō)這演藝圈還有她們的出頭之日嗎？正因?yàn)槿绱�，有不甘心者才不得不向�(qū)а輦儝伋觥胺郯�。盡管這種行為十分可恥，然而，我們?cè)谧l責(zé)“粉包”的同時(shí)，是不是也覺(jué)得她們很可悲呢？
舊版本的“千人一面”是作者們迫于政治形勢(shì)的不得不為，而新版“千人一面”則是文藝圈里一些人煞費(fèi)苦心玩出的撈錢(qián)花樣。表面看，演員上戲多，是演技好的具體體現(xiàn)，任何人都無(wú)權(quán)指責(zé)，但揭開(kāi)其內(nèi)幕，卻不難發(fā)現(xiàn)，這實(shí)質(zhì)上也是一種錢(qián)權(quán)交易，是電視劇粗制濫造的根源。誠(chéng)然，搞藝術(shù)離不開(kāi)錢(qián)，但把藝術(shù)僅僅作為賺錢(qián)的工具，是有悖藝術(shù)本質(zhì)的，最終，會(huì)將藝術(shù)引入死胡同。
