代路的連續(xù)獲獎(jiǎng)不僅在山東省、青島市，即使在全國(guó)文藝界也引起了廣泛關(guān)注。是什么激勵(lì)著年過(guò)六旬的代路不停歇地創(chuàng)作出一部又一部百姓喜聞樂(lè)見的獲獎(jiǎng)作品？在他的心中，有著怎樣的戲劇情結(jié)？近日，記者采訪了代路，與他進(jìn)行了面對(duì)面的交談。

　　關(guān)于《尋找爸爸毛澤東》———

　　“如果說(shuō)通過(guò)這出戲，能夠讓孩子們了解那段歷史，了解那個(gè)年代，那么這部戲就算是成功了�！�

　　記者：《尋找爸爸毛澤東》是一部歷史題材的兒童劇，這與您以往的以現(xiàn)代題材為主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容的風(fēng)格有點(diǎn)不同，當(dāng)初您是怎么想到要?jiǎng)?chuàng)作這樣一種題材的呢？

　　代路：《尋找爸爸毛澤東》是根據(jù)毛新宇的傳記文學(xué)《我的伯父毛岸英》的部分章節(jié)改編的。20世紀(jì)30年代初，楊開慧被國(guó)民黨反動(dòng)派殺害后，地下黨將毛澤東的兩個(gè)兒子接到上海，寄養(yǎng)在大同幼稚園。不久，由于叛徒的出賣，大同幼稚園被迫解散，毛岸英、毛岸青兩兄弟成了流浪兒。劇中描寫了地下黨受上級(jí)指示，四處尋找兩兄弟，以及國(guó)民黨反動(dòng)派得知這一情報(bào)后，派出特務(wù)到處抓捕他們的情景，但該劇的主線卻是兄弟倆尋找爸爸毛澤東。我采取兩條副線襯托一條主線的方法，展現(xiàn)了兄弟倆為尋找父親所經(jīng)歷的艱難困苦，他們與國(guó)民黨特務(wù)周旋的機(jī)智和勇敢，以及他們尋找爸爸毛澤東的決心和毅力。

　　關(guān)于這段經(jīng)歷，史料記載很少，但是，我認(rèn)為，正是因?yàn)槭妨嫌涊d的少，所以可供發(fā)揮的空間才更大。而且，如果處理得好，這部戲會(huì)很富有戲劇性。現(xiàn)在的孩子離那段歷史已經(jīng)十分久遠(yuǎn)了，有的孩子甚至連毛澤東是誰(shuí)都不知道。如果說(shuō)通過(guò)這出戲，能夠讓孩子們了解那段歷史，了解在那個(gè)年代，毛主席為了人民的革命事業(yè)，為了中國(guó)的解放，曾經(jīng)犧牲了那么多，那么這部戲就算是成功了。

　　關(guān)于兒童劇創(chuàng)作———

　　“這是一塊被荒蕪的土壤，給孩子們看的好戲太少了�！�

　　記者：在您得獎(jiǎng)的作品中，兒童劇占據(jù)了“半壁江山”，您為什么這么鐘愛兒童�。�

　　代路：其實(shí)最初創(chuàng)作兒童戲只是出于一種無(wú)奈。因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)80年代以后，話劇生存比較困難，觀眾越來(lái)越少，在這種情況下，我們劇院就想到了兒童劇，想到要從小培養(yǎng)話劇觀眾。這樣就開始提筆寫，寫了以后發(fā)現(xiàn)這是一塊被荒蕪的土壤，給孩子們看的好戲太少了，有的孩子甚至平生從未看過(guò)話劇，這真是一種悲哀。當(dāng)?shù)谝徊啃�園戲《飛吧！海燕》在劇場(chǎng)演出的時(shí)候，孩子們熱烈鼓掌，有的孩子甚至看了一遍再看一遍，有的孩子把自己看過(guò)戲之后在心理和學(xué)習(xí)上的變化寫信告訴我們，這對(duì)我真是莫大的鼓舞。從此就一發(fā)不可收，兒童劇一部接著一部，并且頻頻獲獎(jiǎng)。

　　記者：不僅是在話劇舞臺(tái)上，即使是其他形式的文藝作品，關(guān)于革命歷史題材的戲都難免流于概念化，您通過(guò)什么方法使兒童戲能夠吸引兒童，引起他們的興趣？

　　代路：為了讓這部戲更加符合孩子的欣賞習(xí)慣，我們?cè)谌宋镄蜗蟮乃茉�、兒童心理的把握、充滿童趣的動(dòng)作與語(yǔ)言的設(shè)計(jì)等方面下了很大的功夫，特別是舞美、燈光、音響和舞隊(duì)的設(shè)計(jì)都很有新意。在反面人物的表演中還設(shè)計(jì)了一些夸張的卡通形體動(dòng)作，不僅使之更有童趣，也更有了現(xiàn)代兒童喜愛熟悉的時(shí)代氣息。從演出的反響來(lái)看，我們的努力是很有效果的，劇場(chǎng)里經(jīng)常會(huì)聽到孩子們隨著劇情展開而發(fā)出的開心的笑聲或者輕輕的啜泣。

　　關(guān)于創(chuàng)作主張———

　　“陰暗的東西畢竟不是社會(huì)的主流，大部分人還是對(duì)社會(huì)充滿了信心、對(duì)人生充滿了希望，向前看，努力地生活，熱愛生命，我們更應(yīng)該去表現(xiàn)這一部分人。”

　　記者：您寫的戲幾乎寫一部成一部，有人說(shuō)您是獲獎(jiǎng)專業(yè)戶，您在創(chuàng)作中有什么訣竅嗎？

　　代路：巴金先生說(shuō)過(guò)，創(chuàng)作沒(méi)有訣竅，關(guān)鍵要有熱情。我覺得一百個(gè)作家會(huì)有一百種創(chuàng)作習(xí)慣。就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，在寫每一部作品的時(shí)候，我的最終目的都是要通過(guò)我的作品，發(fā)一點(diǎn)光，發(fā)一點(diǎn)熱，能夠給大家?guī)��?lái)一點(diǎn)溫暖和希望，能夠讓人們的生活多一點(diǎn)色彩。我不愿寫一些陰暗的東西，雖然它也存在，但畢竟不是社會(huì)的主流，大部分人還是對(duì)社會(huì)充滿了信心、對(duì)人生充滿了希望，向前看，努力地生活，熱愛生命，我們更應(yīng)該去表現(xiàn)這一部分人。這是我的創(chuàng)作主張，也是我30年來(lái)一直所堅(jiān)守的。

　　比如《工人世家》，我力圖通過(guò)主人公下崗女工潘立英的經(jīng)歷，告訴工人師傅們，市場(chǎng)不相信眼淚，必須要挺直腰桿，大踏步地、充滿信心地迎接市場(chǎng)的考驗(yàn)。劇中描寫了一個(gè)自強(qiáng)不息的下崗女工，但沒(méi)有一句說(shuō)教，而是充滿同情、理解和熱愛。1998年《工人世家》在四機(jī)俱樂(lè)部連演32場(chǎng)，這在話劇不太景氣的今天是非常難得的。一位紡織女工出身的廠領(lǐng)導(dǎo)連看了兩場(chǎng)后，抱著主人公潘立英的扮演者流著熱淚說(shuō)：“謝謝你們，你們演出了工人的心聲�！�

　　我在這里要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)的是，戲劇是一門綜合藝術(shù)，劇作家寫出的劇本僅僅是提供了一個(gè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，最終呈現(xiàn)給觀眾的東西是在劇場(chǎng)里的舞臺(tái)上完成的，因此在一部戲的成功里面，包含了整個(gè)劇院的通力合作。如果說(shuō)我是一條魚，那么劇團(tuán)就是水，離開了劇團(tuán)這潭水，我這條魚是活不了的。在我們劇團(tuán)有一大批志同道合的藝術(shù)家，多少年來(lái)，我們共同創(chuàng)作了十幾部獲獎(jiǎng)作品，涌現(xiàn)出一批獲得國(guó)家獎(jiǎng)的優(yōu)秀演員。

　　關(guān)于作品的時(shí)代特點(diǎn)———

　　“戲劇一定要來(lái)源于生活，只有敏銳地捕捉時(shí)代脈搏才能贏得觀眾”

　　記者：您是山東省內(nèi)迄今為止唯一一個(gè)由省委宣傳部和中國(guó)話劇藝術(shù)研究會(huì)聯(lián)合舉辦個(gè)人作品研討會(huì)的劇作家，您認(rèn)為您所創(chuàng)作的作品有什么特點(diǎn)？

　　代路：在我所寫過(guò)的劇本中，有工人、有農(nóng)民、有學(xué)生、有居委會(huì)的大娘、大爺，有大企業(yè)的管理者，等等，涉獵的范圍很廣。有的評(píng)論家說(shuō)我寫的戲具有平民意識(shí)、工人情結(jié)，這也可能與我的生活經(jīng)歷有關(guān)。我父親是一名鐵路工人，記得那時(shí)我剛剛八九歲，每天晚上全家都等著他吃飯，往往是人還沒(méi)有見到影子，《咱們工人有力量》的歌聲就先飄進(jìn)屋來(lái)，這個(gè)給我印象太深刻了。在我的周圍有許多這樣的工人包括我的老岳母，他們作為新中國(guó)第一代工人那種自豪感，那種博大的胸懷，那種吃苦耐勞，那種與工廠的血肉聯(lián)系都特別讓我感動(dòng)。因此我在戲中塑造了一批這樣的人。

　　還有人曾說(shuō)，如果把我這二十多年間寫的戲串起來(lái)，就是一部中國(guó)改革開放的歷史。這話我不敢當(dāng)，但我確實(shí)喜歡寫當(dāng)代題材的戲。我熱愛當(dāng)代生活，時(shí)常被眼前的生活撞擊著，愿意通過(guò)自己的作品把走過(guò)的、看到的、感受到的記錄下來(lái)告訴觀眾。有時(shí)候我覺得寫作是以一種不吐不快、按捺不住的心情對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種關(guān)注，一種迸發(fā)，一種表達(dá)。從1981年開始創(chuàng)作最早關(guān)注計(jì)劃生育的舞臺(tái)劇《哥仨和媳婦們》到描寫當(dāng)代中學(xué)生生活的《飛吧！海燕》、《陳小虎》，從贊頌先進(jìn)基層黨員干部的《海邊有個(gè)男兒國(guó)》到描寫下崗職工的《工人世家》，描寫國(guó)有企業(yè)改革的《天命》等，這些作品都是時(shí)代的折射，打著深深的時(shí)代烙印。

　　我在寫作的時(shí)候總是遵循一個(gè)目標(biāo)，那就是要發(fā)人深思、催人淚下、扣人心弦。而要達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，我自己是沒(méi)有發(fā)言權(quán)的。因此每次寫戲的時(shí)候，我都要深入體驗(yàn)生活，寫《工人世家》，我每天到紡織廠上班，一上就是半年，寫《海邊有個(gè)男兒國(guó)》，我到港務(wù)局呆了五個(gè)月。其它戲也是這樣，寫農(nóng)村戲就先進(jìn)農(nóng)村，寫學(xué)生戲就先進(jìn)校園。劇本寫完了之后，我的第一批讀者必定是我所描寫的對(duì)象。他們不是評(píng)論家，但他們有著對(duì)劇本最初的感受，如“這里好，這里不像，這里我聽不進(jìn)去……”這都是最好的評(píng)論。戲劇一定要來(lái)源于生活，只有深入生活，敏銳地捕捉時(shí)代脈搏才能贏得觀眾。

　　關(guān)于主旋律作家———

　　“只要老百姓喜歡，我愿意一輩子這么寫下去。”

　　記者：縱觀您的獲獎(jiǎng)作品，幾乎都是主旋律作品，有人因此稱呼您是“政治作家”，對(duì)此您怎么看？

　　代路：我認(rèn)為，一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族、一個(gè)政黨大張旗鼓地宣傳自己的主流文化，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹�無(wú)論是西方資本主義國(guó)家，還是欠發(fā)達(dá)國(guó)家，都在不遺余力地宣傳自己的主流文化。主流文化是高舉的旗幟、奮進(jìn)的號(hào)角，如果我們連自己的主流文化都失去了，那是可悲的，是后患無(wú)窮的。

　　當(dāng)然，主旋律作品應(yīng)該是貼近時(shí)代、貼近生活、貼近百姓的，應(yīng)該是具有藝術(shù)性和觀賞性的�，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中確實(shí)有一些作者在創(chuàng)作中脫離了百姓、脫離了生活，作品中只剩下宣傳口號(hào)和概念化的東西，引起百姓的反感，也歪曲了主旋律作品的本來(lái)面目。

　　但我認(rèn)為我寫的劇本和我們劇院演出的主旋律作品卻恰恰是以百姓喜聞樂(lè)見的形式來(lái)創(chuàng)作的，數(shù)字可以說(shuō)明問(wèn)題，青島市話劇院迄今為止已演出3000多場(chǎng)，其中僅我寫的四個(gè)獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的本子就演出了1700多場(chǎng)，全國(guó)包括北京人民藝術(shù)劇院的其他劇團(tuán)演出我的本子的也有200多個(gè)。

　　說(shuō)我是“政治作家”也好，“主旋律作家”也好，如果寫出的戲百姓愛看，又能獲獎(jiǎng)，何樂(lè)而不為呢？只要老百姓喜歡，我愿意一輩子這么寫下去。

　　關(guān)于戲劇市場(chǎng)———

　　“我堅(jiān)信，戲劇會(huì)有真正復(fù)蘇的那一天�！�

　　記者：現(xiàn)在電影、電視對(duì)話劇市場(chǎng)的沖擊很大，許多劇作家都改行編電影、電視劇，您為什么一直堅(jiān)持話劇創(chuàng)作？

　　代路：這些年也面臨著一些誘惑，說(shuō)實(shí)話也寫過(guò)影視本子掙過(guò)錢，但在我的心里話劇是一個(gè)深深的結(jié)，我是劇院培養(yǎng)起來(lái)的，寫話劇是我的職責(zé)所在，而且政府和社會(huì)給了我那么多榮譽(yù)，我必須不停地寫，寫出百姓愛看的好戲，才能有所報(bào)答。況且我堅(jiān)信，戲劇不會(huì)消亡，會(huì)有真正復(fù)蘇的那一天，這就需要有人在漫長(zhǎng)的困境中將它延續(xù)下去，我愿意做這樣的人。

　　關(guān)于下一部作品———

　　“小英雄王二小的故事�！�

　　記者：聽說(shuō)您不久前去河北體驗(yàn)生活去了，是為下一部戲做準(zhǔn)備嗎？

　　代路：是的。我正在創(chuàng)作一部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的兒童劇，取材于晉察冀革命根據(jù)地的小英雄王二小的故事，當(dāng)然還是主旋律作品，是為了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年。初步打算作成音樂(lè)劇，因?yàn)榍鄭u作為國(guó)際化城市，應(yīng)該嘗試一些在國(guó)際上十分流行的藝術(shù)形式，但目前看難度比較大，我們會(huì)想辦法克服的。

　　記者：那么預(yù)祝您的新戲獲得成功！代路：謝謝！

　　人物簡(jiǎn)介

　　代路，男，1940年出生于山東濟(jì)南一個(gè)鐵路工人家庭，中學(xué)畢業(yè)后成為一名小學(xué)教員。后在一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，考進(jìn)濟(jì)南市話劇團(tuán)，從此與話劇結(jié)緣。演過(guò)戲，排過(guò)戲，最后將寫戲作為終生職業(yè)。改革開放二十多年間，寫出十幾部二十多萬(wàn)字的劇本，至今已四次獲得全國(guó)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，三次獲得文化部“文華獎(jiǎng)”，作品10次晉京匯報(bào)演出。

　　人生格言：寫戲猶如入苦海，但我從未后悔。我愿喝盡這苦水，因?yàn)槲覑邸?

　　代路獲獎(jiǎng)作品一覽

　　1993年，話劇《海邊有個(gè)男兒國(guó)》獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)

　　1994年，兒童音樂(lè)劇《陳小虎》獲文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”

　　1997年，校園話劇《我愛我班》獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)

　　1998年，校園話劇《我愛我班》獲文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”

　　1999年，話劇《工人世家》獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)

　　2000年，話劇《工人世家》獲文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”

　　2003年，兒童劇《尋找爸爸毛澤東》獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)