曝趙忠祥倪萍退出春晚內(nèi)情

本文摘自《風(fēng)云趙忠祥》廣天響石 著中國鐵道出版社出版

　　“春晚”第一個(gè)出現(xiàn)的主持人

　　在一個(gè)文藝界聚會(huì)的場(chǎng)合，趙忠祥提起，自己是中央電視臺(tái)第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)目主持人，姜昆笑說那年春晚的主持人是我們四個(gè)：馬季、王景愚、劉曉慶)和我。

　　如果觀眾現(xiàn)在能找到當(dāng)年的“春晚”錄像，當(dāng)然會(huì)看到趙忠祥播報(bào)節(jié)目的鏡頭。然而細(xì)心的觀眾會(huì)注意到，他是第一位出場(chǎng)者，是開場(chǎng)人，以上四位是他逐一引出的，這是歷史，歷史是無法改寫的。

　　1983年，中央電視臺(tái)在除夕之夜給全國的老百姓制作一臺(tái)聯(lián)歡晚會(huì)。邀請(qǐng)社會(huì)各界人士，濟(jì)濟(jì)一堂，以茶話會(huì)的形式一起聯(lián)歡、共同欣賞文藝演出。這個(gè)節(jié)目直播給全國各地的電視觀眾，與大家一起守歲、一起歡度除夕之夜。這就是黃一鶴、鄧在軍二位導(dǎo)演最開始的春節(jié)晚會(huì)的構(gòu)想。

　　當(dāng)時(shí)主持人的概念才剛剛提出來，那時(shí)候社會(huì)上還沒有追捧明星的現(xiàn)象。選擇主持人的條件，就是要找大家都很熟悉，形象很親切，聲音條件好，然后又是以演出，特別要以喜劇為主業(yè)的人，這基本上是當(dāng)時(shí)的思路，這是第一屆春晚的標(biāo)準(zhǔn)，而從1984年第二屆春晚起，趙忠祥就成了最合適的人選。

　　“春晚”的形式也經(jīng)歷了一個(gè)逐漸演變的過程，在這種演變過程里，在“春晚”逐漸發(fā)展成熟的過程中，趙忠祥也發(fā)展出了自己的獨(dú)特的主持風(fēng)格。

　　主持“春晚”是趙忠祥藝術(shù)生涯里一個(gè)承上啟下的里程碑。當(dāng)趙忠祥在主持領(lǐng)域開創(chuàng)一代先河的時(shí)候，由離開新聞播音的缺憾轉(zhuǎn)成了主持綜藝風(fēng)格確立的歡欣?！按和怼彼鶐淼淖兓V寫了他的藝術(shù)的命運(yùn)。從趙忠祥開始，主持變成一種藝術(shù)，并逐漸地為國人接受并喜愛。趙忠祥在“春晚”的主持，開創(chuàng)了主持藝術(shù)的一個(gè)新時(shí)代。因?yàn)橼w忠祥等人的精彩主持，在中國掀起了一場(chǎng)主持人的“風(fēng)暴”。想當(dāng)電視主持人已成了那一代青年人中的夢(mèng)想。從“春晚”的火爆到《正大綜藝》的走紅，幾乎同時(shí)掀起了主持的“大潮”。這中間，趙忠祥所起到的推動(dòng)作用是顯而易見的。眾所周知，而今任何節(jié)目都無法離開主持人，主持人成為一檔節(jié)目的形象和品牌，也成了節(jié)目成敗的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

　　雖然應(yīng)該很理性地來分析，如果沒有趙忠祥，也會(huì)有其他的主持人出現(xiàn)。畢竟時(shí)代的步伐不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)人而停頓。但卻無法否認(rèn)，趙忠祥的實(shí)踐帶動(dòng)了這個(gè)時(shí)代主持人現(xiàn)象出現(xiàn)過程，并促進(jìn)了主持文化效應(yīng)的迅速產(chǎn)生。也由于他的大氣、親和與自如揮灑的成功，不僅他本人，他還為以中央電視臺(tái)主持人為主體、后來成為全部的清一色主持人陣容立下汗馬功勞。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　趙忠祥主持過的n次“春晚”

　　趙忠祥參與了那么多次春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的錄制，那么他記憶中的“春晚”是什么樣子的？我們從訪談中節(jié)選了一段，以饗讀者。也許，用原汁原味的“趙氏語言”，來描繪他自己的體會(huì)和感受，來講述其中的故事，會(huì)更真實(shí)，也更有意思——

　　能有機(jī)會(huì)參加18屆“春晚”，擔(dān)綱主持15年，這是 我一生的幸運(yùn)和榮耀。

　　中央電視臺(tái)第二年的“春晚”是我在任何場(chǎng)合都會(huì)講到的，它永遠(yuǎn)是電視史的一個(gè)經(jīng)典，是無可顛覆的經(jīng)典，留下了無盡的思考，也給“春晚”打造了一個(gè)模式。

　　第一個(gè)經(jīng)典節(jié)目就是《難忘今宵》，這首歌是“春晚”里面的一個(gè)插曲，黃一鶴找到喬羽，喬羽說他那天晚上很困了，那個(gè)時(shí)候家里都沒電話，騎著自行車到他們家里，說無論如何都要寫一首歌，我明天就要用。老爺子困了，燈下就隨便給他劃了幾個(gè)字，他認(rèn)為也不是特別好。然后找王銘作曲，讓最當(dāng)紅的李谷一演唱……這么一個(gè)小詞一個(gè)小曲唱完，卻意想不到地引起轟動(dòng)而且無人不感動(dòng)，很多人落了淚。因?yàn)檫@支小曲唱出了當(dāng)時(shí)人們的共同情懷，喜聚怕散、期待美好又有憂思，以后二十多年中，每一個(gè)導(dǎo)演都想再創(chuàng)輝煌。作詞作曲家也都想再做一支歌，做一個(gè)中央電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)主題歌，去替代《難忘今宵》，但永遠(yuǎn)替代不了。一個(gè)經(jīng)典是經(jīng)過若干年若干人的顛覆，卻顛覆不滅的成果。我們現(xiàn)在仔細(xì)去品味，很美好又纏綿悱惻的一支小歌曲。但這支歌在1984年的那次晚會(huì)上，經(jīng)過李谷一演唱，很多人感極涕下，為什么？就是因?yàn)樗浞址从沉宋覀兊恼尉置婧臀覀兊纳钫嬷B——反映人民大眾希望安定祥和的心聲。1984年跟1976年比起來無論從哪方面看都好了許多，正在繼續(xù)向好的方面發(fā)展。但是中國人心有余悸，以往每過七八年一定有一個(gè)大折騰，就是我們今年在一起團(tuán)聚聯(lián)歡，明年呢？當(dāng)時(shí)我就以這樣一個(gè)心情依依惜別，在一個(gè)感傷的過程當(dāng)中珍惜現(xiàn)在來之不易的這樣一種很甜美的歲月和生活。這支歌必將成為久遠(yuǎn)的經(jīng)典。

　　淡出“春晚”

　　在趙忠祥主持“春晚”如日中天的時(shí)候，因?yàn)槟炒蚊褚庹{(diào)查的結(jié)果是大家想換個(gè)主持人，18年了老看見“老面孔”。所以，趙忠祥就“下課”了。這是因?yàn)閷?dǎo)演要響應(yīng)群眾的呼聲，滿足群眾的需求，聽從民間的意愿。但后來，老百姓又要求趙忠祥再次“出山”的時(shí)候，以壓倒性的87%“民調(diào)”強(qiáng)烈想再見趙忠祥時(shí)，卻沒有導(dǎo)演再次順應(yīng)“民心”了。這就是“千里搭長棚，沒有不散的宴席”。

　　“春晚”變成除夕之夜中國老百姓期待的一道“盛宴”之后，每年“春晚”之后都會(huì)有民意調(diào)查。調(diào)查的內(nèi)容基本就是你最喜歡誰，你最喜歡哪個(gè)節(jié)目，你最喜歡哪個(gè)主持人之類。在那么多的主持人當(dāng)中，趙忠祥的支持率往往是最高的，在四川的一次“民調(diào)”中支持率曾經(jīng)達(dá)到了37%。這是一個(gè)占?jí)旱剐詢?yōu)勢(shì)的數(shù)字，這個(gè)神話也就是趙忠祥能創(chuàng)造出來，20屆“春晚”的主持人，也就趙忠祥一個(gè)人。以后恐怕不會(huì)再有人打破這個(gè)記錄了，特別是在越來越浮躁、節(jié)奏越來越快的今天，37%的支持率將成為一個(gè)里程碑留在主持的歷史上，再也無人能夠超越。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。

　　那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　但是，后來大家又都強(qiáng)烈希望在“春晚”上看到趙忠祥的時(shí)候，卻不知道為什么這次就不聽大家意見了。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　“春晚”既然要貼近老百姓，就應(yīng)該按照老百姓的要求去做。老百姓不需要趙忠祥，“春晚”就讓趙忠祥“下課”。后來老百姓想趙忠祥了，為什么不讓趙忠祥“上課”呢？說不清、道不明。

　　“春晚”：抹不去的美好記憶

　　趙忠祥的運(yùn)氣很好。當(dāng)?shù)谝淮纬霈F(xiàn)在春節(jié)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)之前，趙忠祥已經(jīng)有了多次的主持文藝節(jié)目經(jīng)驗(yàn)。那時(shí)候臺(tái)里面的播音員也只有趙忠祥能勝任。到1985年的時(shí)候，趙忠祥已經(jīng)連續(xù)主持三屆了。這三屆對(duì)于春節(jié)晚會(huì)來說是開始、成型到成熟的階段。從簡單的歌舞加相聲小品的并逐漸形成現(xiàn)在的春節(jié)晚會(huì)模式。趙忠祥見證了這段歷史。趙忠祥也從這里開始進(jìn)入主持行業(yè)的成熟階段。

　　“春晚”跟趙忠祥基本上是溶在一起的。在長達(dá)20年的時(shí)間中，趙忠祥除兩次沒有出現(xiàn)之外，可以說每次春晚的主持人趙忠祥都是第一個(gè)被定下的。打個(gè)可能不恰當(dāng)?shù)谋确剑褐袊芯淅显?，一朝天子一朝臣。如果說“春晚”本身就是一個(gè)王國的話，歷屆的“春晚”導(dǎo)演像帝王一樣走馬燈式地?fù)Q來換去，唯一不換的就是趙忠祥。只能說明當(dāng)時(shí)趙忠祥出現(xiàn)在“春晚”的意義比他本身的主持位置更重要。這個(gè)位置的獲得其實(shí)又是因?yàn)橼w忠祥的主持風(fēng)格藝術(shù)化所帶來的效果。趙忠祥成了“春晚”一個(gè)階段不可或缺的符號(hào)。

　　2006年，《法制晚報(bào)》在北京街頭做了一個(gè)隨機(jī)采訪。內(nèi)容就是你最喜歡和希望今年上“春晚”的主持人是誰？當(dāng)時(shí)趙忠祥的支持率是87.5%，這種支持率的確稱得上是一個(gè)讓人感到吃驚的數(shù)字，是一個(gè)神話。當(dāng)時(shí)普京在俄國民眾中的支持率只是72%。巧合的是，南方一份報(bào)紙也幾乎是在同一個(gè)時(shí)間做了這樣的隨機(jī)調(diào)查，趙忠祥的支持率竟然也同樣是87.5%。雖然希望趙忠祥再次出現(xiàn)在“春晚”主持人位置上的民意調(diào)查支持率之高近乎神話，但趙忠祥沒有再次出現(xiàn)。

　　也許，作為“春晚”主持人的趙忠祥時(shí)代已經(jīng)過去了。這些民意調(diào)查已經(jīng)無法影響到“春晚”導(dǎo)演在考慮主持人選時(shí)的心態(tài)和意愿了。但對(duì)于趙忠祥來說，“春晚”成為他主持藝術(shù)上的一段歷史，是驕傲而輝煌的歷史。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　《正大綜藝》啟示錄

　　《正大綜藝》的第三任主持人

　　從生產(chǎn)關(guān)系必須要適應(yīng)生產(chǎn)力的發(fā)展這句話上，我們可以得出一個(gè)結(jié)論。電視節(jié)目形式也需要適應(yīng)電視觀眾的需求,于是《正大綜藝》就出現(xiàn)了。

　　20世紀(jì)90年代初期，中央電視臺(tái)決定在每個(gè)周日的下午推出一檔中外合作的綜合類節(jié)目。這是迄今為止中央電視臺(tái)和國外機(jī)構(gòu)唯一一個(gè)合辦節(jié)目。節(jié)目的內(nèi)容以介紹世界各地的文化為版塊?，F(xiàn)場(chǎng)以主持人貫穿節(jié)目的始終，讓現(xiàn)場(chǎng)嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)觀眾以互動(dòng)的方式進(jìn)行，把文化和娛樂融合在一起，最后以《海外劇場(chǎng)》作結(jié)。

　　這是一個(gè)大膽的嘗試，也是一次大膽的引進(jìn)。這種合辦節(jié)目形式對(duì)于中國的電視界來說是第一次。

　　正大集團(tuán)是泰國的一個(gè)公司，這個(gè)節(jié)目以它固定的模式已經(jīng)成功地在世界各地運(yùn)作了很久。包括在港臺(tái)地區(qū)都有很高的收視率?！安豢床恢?，世界真奇妙”是當(dāng)時(shí)看這個(gè)節(jié)目的人都熟悉的口號(hào)。節(jié)目以旅游的形式介紹世界各地的風(fēng)景、習(xí)俗。室內(nèi)的觀眾、嘉賓一起來談?wù)撁恳粋€(gè)片段。因?yàn)樵诿總€(gè)片段后面都有一些趣味猜測(cè)，整個(gè)節(jié)目的串聯(lián)都需要主持人的創(chuàng)造性。主持人是有知識(shí)性、欣賞性和趣味性節(jié)目的品牌，好的主持人可以把整個(gè)節(jié)目有機(jī)地編織起來，形成一個(gè)專題的綜藝節(jié)目。因?yàn)椴粚儆谖乃囶愋偷?，基本上沒有文藝節(jié)目的演播形式，所以主持人的作用十分重要。當(dāng)時(shí)的《正大綜藝》是最合適的試金石了，從這點(diǎn)出發(fā)，主持人就成了領(lǐng)導(dǎo)和編導(dǎo)的關(guān)注點(diǎn)。

　　既然《正大綜藝》的主持人這么重要，挑選一個(gè)好的主持人就成了節(jié)目成敗的關(guān)鍵。雖然《正大綜藝》在海外有成功的先例，但一方水土養(yǎng)一方人，在中國這片土地上會(huì)怎么樣還是讓《正大綜藝》的主辦者不能放心。于是選擇主持人就成了節(jié)目上馬之前的首要任務(wù)。

　　那時(shí)候趙忠祥并不知道有這個(gè)節(jié)目，更不知道這個(gè)節(jié)目一開始選擇主持人時(shí)國際部推選的正是趙忠祥。但泰國合辦方卻以趙忠祥年歲偏高而提出異議。當(dāng)時(shí)海外的班底是臺(tái)灣人，他們調(diào)來了趙忠祥的錄像資料，看完之后就說趙忠祥有點(diǎn)老了，不適合做這個(gè)節(jié)目了。因?yàn)槭呛献鞯捻?xiàng)目，所以臺(tái)里不好再堅(jiān)持。就這樣，趙忠祥沒有在第一時(shí)間出現(xiàn)。

　　當(dāng)時(shí)挑選主持人的活動(dòng)在北京的大學(xué)生里進(jìn)行，后來外國語學(xué)院的楊瀾(微博)成為第一個(gè)女主持人，男主持人是著名的相聲演員姜昆。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　那時(shí)候你經(jīng)常能在電視預(yù)告里看到《正大綜藝》的預(yù)告片。這些預(yù)告片都是最精彩的節(jié)目段落。這些段落吸引了數(shù)以千萬計(jì)的電視觀眾，人們期待著這個(gè)節(jié)目的開播。

　　節(jié)目開播之后確實(shí)有一段時(shí)間很紅火，但人們?cè)谟^看的同時(shí)也在逐漸地失去著對(duì)節(jié)目本身的興趣。也許是因?yàn)閺V告宣傳與實(shí)際觀看出入太大的原因吧，《正大綜藝》的收視率逐漸下滑。姜昆和楊瀾作為最早的節(jié)目主持人只能說保持了正大綜藝的持續(xù)性。這個(gè)節(jié)目從剛開始的火爆到慢慢地開始流失觀眾，這種“雞肋”讓節(jié)目出現(xiàn)了一種尷尬局面。后來姜昆退出了，主持人就只剩下楊瀾一個(gè)人了。節(jié)目組就重新找了一個(gè)外國語學(xué)院的老師跟楊瀾搭檔繼續(xù)這種一男一女的主持形式。

　　在這個(gè)時(shí)期又出現(xiàn)了方舒方卉姐妹主持的形式，當(dāng)時(shí)卻是一種很新鮮的形式。這兩種方式交替著出現(xiàn)在《正大綜藝》的節(jié)目里，但仍沒有什么起色。

　　節(jié)目的靈魂是主持人，就像軍隊(duì)的靈魂人物是軍隊(duì)統(tǒng)帥一樣，臨陣換將是兵家大忌。對(duì)于節(jié)目來說，頻繁更換主持人也應(yīng)該是很忌諱的，但又沒有辦法，收視率的急劇下降讓每一撥主持人都感覺到一種無形的壓力，《正大綜藝》已經(jīng)走到了一個(gè)十分關(guān)鍵的路口。節(jié)目組迫切需要選擇新的主持人，轉(zhuǎn)換新的主持風(fēng)格。這是一個(gè)新的節(jié)目形式，凝聚了很多人的心血和愿望。于是，再度尋找主持人就成了節(jié)目制作、播出的同時(shí)刻不容緩的事情。

　　臨危受命勉為其難

　　考慮到起用趙忠祥做《正大綜藝》主持人的之時(shí)，正是節(jié)目岌岌可危之際。出于保住這個(gè)節(jié)目的目的，領(lǐng)導(dǎo)再一次找到了趙忠祥。

　　當(dāng)時(shí)國際部的徐起跟趙忠祥說，《正大綜藝》是咱們臺(tái)里的一個(gè)新節(jié)目，是一種嘗試和創(chuàng)新?，F(xiàn)在收視率很糟糕，所以領(lǐng)導(dǎo)希望你能出馬，帶著楊瀾一起主持一段這個(gè)節(jié)目，現(xiàn)在只有請(qǐng)你出山，這是最后一招兒了，如果你也沒弄好，我們就認(rèn)了。

　　趙忠祥當(dāng)時(shí)說，讓我考慮一下吧。領(lǐng)導(dǎo)說好，等你盡快答復(fù)。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　世界上沒有不透風(fēng)的墻，那邊趙忠祥還沒有考慮清楚，這邊親戚朋友的電話就追過來了，形成了一個(gè)包圍圈，口氣像商量過一樣。就是說趙忠祥，你不能接這個(gè)爛攤子。

　　有朋友說，你已經(jīng)功成名就了，沒有必要在意一個(gè)節(jié)目的得失。做不做這個(gè)節(jié)目對(duì)你的名氣都沒有什么影響。多一事不如少一事。有人說，現(xiàn)在這個(gè)節(jié)目基本上已經(jīng)不行了，關(guān)門就是早一天晚一天的事，你現(xiàn)在去無疑是火中取栗。如果你把這節(jié)目主持砸了，別人會(huì)怎么說？人家會(huì)賴你，說你趙忠祥沒有本事。在別人手里好好的節(jié)目，你一接手關(guān)門了，一世英名就全完了。所以，你別接了。當(dāng)時(shí)國際部領(lǐng)導(dǎo)找到趙忠祥很誠懇地說：“我們最后一招壓在您身上，您要是再接不住我們也沒話可說了?！壁w忠祥于是接了這個(gè)任務(wù)。當(dāng)時(shí)趙忠祥說，我可以嘗試一下，但我只能主持一段時(shí)間，有了合適的人選我就走。事情就這樣定了。

　　趙忠祥面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)。當(dāng)時(shí)《北京晚報(bào)》等各大媒體的評(píng)論都在勸告趙忠祥，沒有一個(gè)看好趙忠祥上節(jié)目做主持的。趙忠祥的姐姐打來電話說，楊瀾那個(gè)小姑娘嘴巴那么快，你現(xiàn)在年齡段跟她年齡段也不一樣了。你的語感也遲鈍了，你已經(jīng)不年輕了啊。你跟她在一塊兒，你連綠葉都當(dāng)不了。

　　趙忠祥這個(gè)人最大的特點(diǎn)就是不服輸，在電視臺(tái)里這么多年，越是難度大的節(jié)目，就越想嘗試，他骨子里就有這樣一種自信和倔強(qiáng)。他的成功也許就是因?yàn)檫@種自信、倔強(qiáng)和不服輸?shù)膫€(gè)性使然。

　　在趙忠祥接手《正大綜藝》之前的三十多年電視生涯里，他還沒有做砸過一臺(tái)節(jié)目。我們回首中央電視臺(tái)的播出歷程就會(huì)很清晰地看到，趙忠祥做哪個(gè)節(jié)目，哪個(gè)節(jié)目就能火。這種努力得來的一帆風(fēng)順讓趙忠祥始終都有一種常人無法擁有的自信和傲骨。那時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)選擇趙忠祥，也是因?yàn)樗倪@種工作經(jīng)歷，更是因?yàn)橼w忠祥的這種不服輸?shù)男愿窈投嗄陙韲?yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ黠L(fēng)格才將這最后一寶押在他身上。

　　在1985年以前，中央電視臺(tái)的播音領(lǐng)域里，趙忠祥就逐漸有一種唯我獨(dú)尊的地位和影響，他沒有過失誤的記錄。雖然那時(shí)候各方面的難度大，條件艱苦，但壓力越大，他就越振奮。他明確表示進(jìn)入《正大綜藝》的決定可以說是破釜沉舟。

　　人憑一句話，佛受一炷香。趙忠祥的身上充滿了隨意和率真。他有一些可以為他兩肋插刀的朋友。趙忠祥又何嘗不是這樣一個(gè)，因?yàn)橐痪渲脑捑蜑閯e人兩肋插刀的人呢？

　　趙忠祥做任何一件事情都會(huì)做周密的思考和計(jì)劃。他接《正大綜藝》的主持人這個(gè)活是為了挑戰(zhàn)自己，還有一個(gè)原因就是主任都把話說到那種份兒上了，趙忠祥無法說“不”。

　　就這樣，趙忠祥走馬上任。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　他開始了大量的籌備工作。他瀏覽了大部分的節(jié)目形式，對(duì)于主持的風(fēng)格有了了解。趙忠祥發(fā)現(xiàn)，對(duì)于這個(gè)節(jié)目，主持的定位是關(guān)鍵。好的定位可以盤活這個(gè)節(jié)目。

　　趙忠祥就跟楊瀾商量，看這個(gè)節(jié)目應(yīng)該做成一個(gè)什么形態(tài)的，今后的主持發(fā)展方向會(huì)往哪走。當(dāng)時(shí)，《正大綜藝》的主持是一種很熱鬧的風(fēng)格。節(jié)目本身是一種很快的節(jié)奏，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣來的編導(dǎo)也是這樣要求的。但趙忠祥并不想這樣，他有了自己的主張。

　　當(dāng)時(shí)趙忠祥和楊瀾的主持一次就錄了幾集，但是自己內(nèi)心并不是非常有把握。他還注意到臺(tái)灣來的那幾個(gè)導(dǎo)演不是一般的不滿意，是很不滿意。

　　第一點(diǎn)是趙忠祥當(dāng)時(shí)在49歲上接手這個(gè)欄目，他不愿像現(xiàn)在的年輕的娛樂主持人一樣去跳跳蹦蹦地主持節(jié)目，像港臺(tái)兩地的主持人那樣用插科打諢、出自己洋相的方式來取悅觀眾。因?yàn)橼w忠祥不喜歡那種風(fēng)格。用司馬遷的話來講就是“非不能也，乃不為也?！?/p>

　　趙忠祥一開始就想把這樣一個(gè)綜藝節(jié)目納入自身的文化背景之中。因?yàn)楣?jié)目講的是世界真奇妙，講的是各地的風(fēng)情。那么主持人一定要把自身所具備的文化，把自己的觀點(diǎn)和想法帶進(jìn)節(jié)目中去。用自身的文化背景來塑造節(jié)目的整體風(fēng)格，他要在這一檔節(jié)目里，盡量體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的魅力，貫穿自己多年來的所知所學(xué)。但這一點(diǎn)趙忠祥當(dāng)時(shí)沒有辦法跟楊瀾仔細(xì)地去講，當(dāng)時(shí)也不允許他鋪開去講。他想用一種很自然的方式切入進(jìn)去，然后逐漸地體現(xiàn)在各個(gè)方面。逐漸滲透——邊做邊審視，邊主持邊聽各方反饋。

　　從這個(gè)觀點(diǎn)出發(fā)，趙忠祥采取了一種反其道而行之的方式。就是趙忠祥放棄了要求主持時(shí)伶牙俐齒風(fēng)風(fēng)火火的氛圍，采取了一種很安靜的方式來主持。他想到了在《動(dòng)物世界》中介紹過的樹懶那是一種迄今為止逆向進(jìn)化的生物——一切物種在加快新陳代謝，樹懶正相反但也同樣成功。

　　趙忠祥想要的就是一改往日的做法。他需要這個(gè)節(jié)目安靜下來。既然是一種旅游節(jié)目，講述國外的文化背景，那就必須要一種很安靜的方式。因?yàn)榘察o有利于思考，思考是文化產(chǎn)生共鳴的前提。

　　有論者說，從某個(gè)角度上看，多年以來，電視文化形成了一種“白癡文化”，語言未免尖刻，但不通過腦子，看一遍就過去了的操作方式還是不少的。這種方式對(duì)于以文化為內(nèi)容的節(jié)目來說是致命的，特別是在越來越快節(jié)奏的時(shí)代。心浮氣躁的同時(shí)，讓大家很難在一種熱鬧中靜下心來，無法安靜就無法思考。也許，這就是以旅游文化為內(nèi)容的《正大綜藝》面臨收視下滑的主要原因。趙忠祥的以靜制動(dòng)最后拯救了這個(gè)節(jié)目。畢竟對(duì)于外界文化來說，旅游只是一種方式，走馬觀花也要靜心品味。趙忠祥的主持定位正符合這樣的需要。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　定位確定之后，趙忠祥就要再安靜一點(diǎn)。所以他不允許自己在場(chǎng)上插科打諢，也不能容忍心浮氣躁，或者一驚一乍地裝腔作勢(shì)，趙忠祥需要做成一個(gè)抒情的、很文化的一個(gè)節(jié)目。

　　因?yàn)楫?dāng)時(shí)是請(qǐng)趙忠祥出馬，他就有一個(gè)要求：我就按我說的風(fēng)格來主持。

　　當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境對(duì)趙忠祥的發(fā)揮十分有利，大家都給了他一個(gè)自主發(fā)揮的創(chuàng)作前提。雖然趙忠祥沒有明說，但他心里確實(shí)是帶著一種義無反顧的心態(tài)來做這個(gè)事情的。領(lǐng)導(dǎo)相信他能振興這個(gè)節(jié)目，讓他來力挽狂瀾、火中取栗，也深知他承受著巨大的壓力。當(dāng)時(shí)這已經(jīng)成為一種默契。趙忠祥可以放手去做節(jié)目。沒有人指揮應(yīng)該怎么做，也沒有人去教導(dǎo)他應(yīng)該怎么做，更沒有人要去給趙忠祥一個(gè)框架。

　　“黃金搭檔”堪為絕響

　　確定了基本的主持風(fēng)格之后，他不能放松。因?yàn)槿魏我环N主持方式都需要實(shí)踐的檢驗(yàn)，在檢驗(yàn)過程中也需要聽取大家的意見。但是對(duì)于任何人的意見趙忠祥都采取一種仔細(xì)琢磨的做法。這就是當(dāng)時(shí)剛剛進(jìn)入《正大綜藝》節(jié)目組的趙忠祥。他牢記“諸葛一生惟謹(jǐn)慎，呂端大事不糊涂”。

　　趙忠祥不是要跟別人對(duì)著干，或者說是樹立對(duì)立面。趙忠祥知道自己是在為這個(gè)節(jié)目著想。

　　趙忠祥很清醒地意識(shí)到，自己的欣賞口味跟當(dāng)時(shí)港臺(tái)編導(dǎo)是不一樣的。當(dāng)然不一樣的還有文化背景。趙忠祥就按照自己的理念做節(jié)目。他既然已走上這條鋼絲就必須大膽謹(jǐn)慎，三思而后行。

　　確定了主持風(fēng)格，就是搭配的方式了。趙忠祥跟楊瀾創(chuàng)造了一個(gè)《正大綜藝》主持人的絕配。這種“老少配”在綜藝節(jié)目里是沒有過的。綜藝節(jié)目的男女搭配一直都是金童玉女式的，在趙忠祥這里竟然打破了這個(gè)常規(guī)。當(dāng)然這個(gè)打破不是趙忠祥刻意的安排，而是歷史促成的。就是因?yàn)橼w忠祥的成熟、老道、儒雅與適度的直白，坦誠、幽默和楊瀾青春洋溢成為一種絕唱，被觀眾譽(yù)為“黃金搭檔”。因?yàn)橼w忠祥在自己跟楊瀾的合作里強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn)，就是兩個(gè)人風(fēng)格不同，交織在一起，形成一種統(tǒng)一里有變化，變化里有統(tǒng)一的主持風(fēng)格?！昂隙煌?，沒必要也不可能追求完全的一致。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　趙忠祥跟楊瀾說得很清楚。他說，按照自己的風(fēng)格去主持，不要貼著對(duì)方的風(fēng)格走，你該怎么做就怎么做，可以很隨意。但你也不必在意我怎么做。這不就成兩根弦了嗎？對(duì)，趙忠祥要的就兩根弦，兩根弦才好奏樂。他需要的就是這個(gè)反差效果。

　　錄制節(jié)目的時(shí)候，楊瀾有兩次提醒趙忠祥快點(diǎn)說，趙忠祥用一種探討藝術(shù)的語氣跟楊瀾說，到我這里我就慢下來，到你那里你就快上去。我要的是這樣一種效果。各走各的路數(shù)，各念各的經(jīng)。不要兩個(gè)主持人一定非弄成一順邊兒，那樣就沒有對(duì)比了。藝術(shù)是需要反差的。主持既然是一種藝術(shù)，同樣離不開這個(gè)道理。當(dāng)然，這是因人而異，要是年歲、外形、性格、學(xué)識(shí)相差無幾，可以“一順邊”的主持。

　　趙忠祥想要的是一種和諧，一種快與慢的交織，一種高與低的變化，一種輕靈在另一種厚重之上的舞蹈，就像太極八卦陰陽魚的態(tài)勢(shì)，黑白相間，形成巨大的反差。從主持人這里就讓節(jié)目整個(gè)流動(dòng)起來。就像大提琴襯托著小提琴一樣，統(tǒng)一在整個(gè)節(jié)目之中。在音色和節(jié)奏的變化之中，形成一種反差。所以，該趙忠祥的時(shí)候語速是慢的，可以思考；到楊瀾的時(shí)候，語速又是快的，可以飛揚(yáng)。張弛有度，讓這個(gè)節(jié)目看起來有一種緊湊而又輕松的感覺。在場(chǎng)上楊瀾是很顯眼很突出的聲部，趙忠祥能掌控場(chǎng)上節(jié)律，但他以襯托對(duì)手的善良心態(tài)成就了楊瀾。這是趙忠祥在《正大綜藝》節(jié)目上的功績。

　　即興主持帶來的精彩

　　如果說趙忠祥以前在新聞播音上是照本宣科的需要，那么現(xiàn)在趙忠祥在主持上就是一種天馬行空的即興馳騁。趙忠祥的文化積累在這次主持上得到了淋漓盡致的發(fā)揮機(jī)會(huì)。這段主持經(jīng)歷也豐富了趙忠祥的主持人生。趙忠祥在主持《正大綜藝》節(jié)目上跟導(dǎo)演達(dá)成了默契。就是辛少英等導(dǎo)演不約束趙忠祥，任你揮灑。因?yàn)橹鞒诛L(fēng)格是趙忠祥提出來的，主持節(jié)奏是趙忠祥做出來的，主持中文化背景的概念是趙忠祥提出來的。在這樣一種前提下，導(dǎo)演放手是一種放心，也是一種信任。

　　那時(shí)候趙忠祥一天要錄制兩期節(jié)目，現(xiàn)在這樣大型的節(jié)目錄制的速度一般也就是一天錄制一期，四期的概念也就是一個(gè)月的活兒在兩天內(nèi)就全部完成了，這是趙忠祥喜歡的速度，也是趙忠祥的風(fēng)格。做任何事情，在保證質(zhì)量的前提下，絕對(duì)不會(huì)拖泥帶水。時(shí)間在他心里是金貴的，這是從進(jìn)入電視臺(tái)就養(yǎng)成的習(xí)慣。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　每次節(jié)目錄制前辛少英等導(dǎo)演到現(xiàn)場(chǎng)坐下之后拿一個(gè)本子、一支筆就開始問趙忠祥：趙老師，您這一期節(jié)目開頭會(huì)說什么？你要告訴我一下。很多時(shí)候趙忠祥自己還沒決定開始要說什么，只能跟導(dǎo)演說，我還沒有最后定好要說什么。

　　這不是趙忠祥倚老賣老，而是他在主持風(fēng)格上的又一個(gè)大膽創(chuàng)新:即興主持。根據(jù)特定環(huán)境，特定節(jié)目內(nèi)容，以文化為中心的即興主持。這很有點(diǎn)“脫口秀”的味道。在這樣一種即興主持里，開創(chuàng)了《正大綜藝》開播以來的一個(gè)妙語連珠、精彩不斷的嶄新歷程。我們通過幾個(gè)小例子就能看出來趙忠祥的精彩之處。

　　有一次，趙忠祥提到了一個(gè)話題。趙忠祥跟楊瀾說，春天到了，咱們就說點(diǎn)兒有關(guān)春天的詩詞吧。當(dāng)時(shí)楊瀾張口就說了一句白居易的詩句：“春來江水綠如藍(lán)”。這是一個(gè)名句，趙忠祥說，你喜歡這一句啊？是不是因?yàn)槟憬袟顬?，這里面又帶著一個(gè)“藍(lán)”字，所以你喜歡？楊瀾說，不是因?yàn)橛袀€(gè)“藍(lán)”字我才說的，這是個(gè)很著名的句子，趙老師不喜歡嗎？

　　趙忠祥說，這個(gè)詩句出自白居易的《憶江南》，這句詩也是詩眼。這確實(shí)是一個(gè)名句。但是我從知道有這句開始到現(xiàn)在已經(jīng)念了有一百多遍了，雖然經(jīng)典但用得太多不免流俗。我就覺得它是一個(gè)俗句了。楊瀾說，那您出一句？

　　趙忠祥說，咱們要說詩就得說經(jīng)了，《詩經(jīng)》是中國詩歌文化的鼻祖，《詩經(jīng)》里面的詩是四個(gè)字一句，咱們來四個(gè)字一句的。

　　楊瀾說，那您說，我洗耳恭聽。趙忠祥張口就說了四個(gè)字：“春困秋乏”。現(xiàn)場(chǎng)“轟”一下都笑了。

　　趙忠祥用偷換概念的手法制造幽默。大雅大俗是藝術(shù)的一種創(chuàng)新，主持是藝術(shù)的一種，創(chuàng)新也是主持的靈魂。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　趙忠祥在這里提出了一個(gè)看法，雅俗共賞里的“俗”并不低俗，而是通俗化、大眾化之分。雅俗沒有好壞之分，也沒有高低之分。俗就是通俗，陽春白雪和下里巴人都是古曲的名字，前者是高雅的，后者是通俗的，就像現(xiàn)在的美聲歌曲和通俗歌曲一樣。

　　趙忠祥的幽默和調(diào)侃，從這四個(gè)字里帶了出來。正好是四個(gè)字，跟“春”又沾邊，在人們很期待的時(shí)候來這樣出人意料的一句，大家就覺得很好玩兒很可樂。

　　大家欣賞趙忠祥的幽默。名句可以因?yàn)槁牭枚嗔俗兊盟讱?，俗話也可以因?yàn)槭褂贸銎骘@得不俗。這就是幽默。在舒緩的狀態(tài)下一鳴驚人，從而使節(jié)目也達(dá)到了最佳效果。

　　關(guān)于母親節(jié)有這么個(gè)故事。在《正大綜藝》節(jié)目中，有一集是配合母親節(jié)的內(nèi)容。開頭的臺(tái)詞趙忠祥和楊瀾苦思冥想一整天也沒想出妙招兒。

　　下午就要錄了，趙忠祥說先吃飯?jiān)僬f吧。臨離開辦公室順手拿一張報(bào)紙。30分鐘后趙忠祥給楊瀾打來電話：“瀾瀾，別急了，我有點(diǎn)子了。”到了現(xiàn)場(chǎng)，他對(duì)楊瀾說，我先不告訴你內(nèi)容，咱倆真實(shí)對(duì)話。

　　趙忠祥：“楊瀾，今天中午我看一份報(bào)，說香港地區(qū)正在辦一個(gè)評(píng)選活動(dòng)，你猜評(píng)什么？”

　　楊瀾：“評(píng)歌星、影星、模特？”

　　趙忠祥：“不是，他們?cè)u(píng)10首唐詩?！?/p>

　　楊瀾：“喲，這么有文化呀。”

　　趙忠祥：“你猜猜看第一是誰的作品？”

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　楊瀾：“李白?！?/p>

　　趙忠祥：“不對(duì)?！?/p>

　　楊瀾：“杜甫?！?/p>

　　趙忠祥：“不是。”

　　楊瀾：“白居易?！?/p>

　　趙忠祥：“不是，我也很奇怪，首推孟郊?！?/p>

　　楊瀾：“真的，為什么呀？”

　　趙忠祥：“我起先也想不通，孟郊是一位苦吟詩人，論才情名氣怎么能超過李白他們呢。但他的一首《游子吟》：“慈母手中線，游子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰言寸草心，報(bào)得三春暉?！边@是表現(xiàn)母愛的詩篇，只有偉大的母愛才是人類歌頌的永恒主題。”

　　全場(chǎng)靜得掉根針都聽得見，人們非常動(dòng)情。一定的，趙忠祥想到了已過世的母親，想到天下的母親。

　　趙忠祥：“我們下面一組節(jié)目就是有關(guān)母親節(jié)的內(nèi)容，現(xiàn)在開始！”場(chǎng)上掌聲雷動(dòng)。

　　這就是趙忠祥的主持功夫和神來之筆?？上В晟钊站?，很少有人會(huì)去回顧總結(jié)了。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　趙忠祥說，即興的創(chuàng)作需要平時(shí)的文化功底，這是即興的第一要素。如果一個(gè)主持人離開文化的支持，是無法很好地掌握即興主持的。即便是有即興的味道也會(huì)因?yàn)槿鄙傥幕闹С侄@得淺薄和蒼白，甚至流于油滑，缺少一種吸引觀眾注意力的韻味和力度。

　　其實(shí)，那時(shí)候趙忠祥他們大部分看似都是即興創(chuàng)作，但卻是一個(gè)有準(zhǔn)備的創(chuàng)作。但并不是所有的節(jié)目都是這種沒有準(zhǔn)備的即興。趙忠祥在即興創(chuàng)作的后面也有“許多苦心經(jīng)營”之作，收到的效果也有異曲同工之妙。

　　精心策劃的即興主持

　　這些刻意準(zhǔn)備的創(chuàng)作也是為了節(jié)目的需要，達(dá)到的是另外一種效果。

　　有一次趙忠祥在《正大綜藝》節(jié)目中講了一個(gè)故事。故事的主角是美國的一位演員斯哥特，他扮演的電影角色是巴頓將軍，這個(gè)角色使他獲得了奧斯卡獎(jiǎng)。但他最后沒有去領(lǐng)獎(jiǎng)。就這個(gè)片段，趙忠祥跟楊瀾做了溝通。

　　節(jié)目錄制的時(shí)候，趙忠祥講述了上面的小故事，然后問楊瀾，你知道他為什么沒有去領(lǐng)獎(jiǎng)嗎？楊瀾說，是不是因?yàn)檫@個(gè)人挺牛的，他看不起奧斯卡？趙忠祥說，不可能，我知道他很重視這個(gè)獎(jiǎng)。因?yàn)槿魏我粋€(gè)電影人都很重視這個(gè)獎(jiǎng)。

　　楊瀾問，那是為什么？趙忠祥說，我推測(cè)是因?yàn)樗缪莸陌皖D將軍最后畫外音臺(tái)詞，讓他放棄領(lǐng)這個(gè)獎(jiǎng)。楊瀾好奇地問，是什么話讓一個(gè)電影演員放棄追求了一生的電影最高獎(jiǎng)呢？

　　“一千多年前，羅馬的征服者在遠(yuǎn)征得勝后凱旋而歸，他的家人與子女穿著潔白衣服坐在戰(zhàn)車上。戰(zhàn)車前走著戴著鐐銬的大隊(duì)俘虜。一個(gè)奴隸手捧皇冠在他耳旁不斷地低語：‘這一切都是過眼煙云?！彼械娜硕急悔w忠祥的朗誦帶入一種思考之中。其實(shí)人生的那些功名只不過是過眼煙云。趙忠祥的絕技就是能以各種語境打動(dòng)人心。

　　片刻之后，趙忠祥打破了這種寂靜。他說，斯哥特演得很好，但我覺得這句臺(tái)詞更好。羅馬時(shí)代，這樣的告誡語是常態(tài)。我在想，斯哥特演完這個(gè)片子，他領(lǐng)會(huì)這樣一段詞以后，他會(huì)認(rèn)為他的演技以及他所達(dá)到的這種藝術(shù)的頂峰也就是四個(gè)字，“過眼煙云”。如果他沒有這樣的一種反思，我覺得一個(gè)人就不夠偉大了。他沒有去領(lǐng)獎(jiǎng)，這正是這個(gè)演員的偉大之處，也是他能塑造好電影人物并獲得大獎(jiǎng)的一個(gè)重要原因。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　趙忠祥的話引起了現(xiàn)場(chǎng)一片欷歔之聲。

　　趙忠祥每次的主持都在嘗試著注入一種文化、注入一種哲理?！墩缶C藝》所有的串聯(lián)詞背后都會(huì)有它的故事，都會(huì)有故事的時(shí)間、地點(diǎn)以及人物事件等元素，這些構(gòu)成了節(jié)目中不可缺少的重要部分，也成為觀眾預(yù)期的情節(jié)。

　　在《正大綜藝》的主持串詞里，趙忠祥引進(jìn)一種哲理和思考，以達(dá)到一種普及中華民族的傳統(tǒng)文化和表達(dá)自己情感思想的方式。趙忠祥說他多年來總以老領(lǐng)導(dǎo)——他的恩師梅益的教導(dǎo)為依據(jù)，就是以知識(shí)性、欣賞性、趣味性來貫穿節(jié)目始終。趙忠祥以梅益局長拍板決定他進(jìn)入電視臺(tái)為榮，并說梅局長翻譯的《鋼鐵是怎樣煉成的》

　　影響了中國幾代人。

　　后來有人計(jì)劃用趙忠祥當(dāng)年在《正大綜藝》的即興主持語言為素材出書，引用的就是趙忠祥跟楊瀾做《正大綜藝》主持人時(shí)的經(jīng)典語句。

　　在趙忠祥進(jìn)入《正大綜藝》之后，這個(gè)本來面臨危機(jī)的綜藝節(jié)目又重新煥發(fā)了光彩。那時(shí)候趙忠祥的睿智，楊瀾的活潑成為節(jié)目的招牌，他們的合作有一種水到渠成的默契與和諧。

　　當(dāng)《正大綜藝》一帆風(fēng)順的時(shí)候，趙忠祥卻選擇了離開，同時(shí)離開的還有楊瀾。楊瀾的離開是為了尋找更廣闊的發(fā)展空間，到海外求學(xué)以充實(shí)自己。那么趙忠祥的離開是什么原因呢？

　　趙忠祥離開的原因有兩個(gè)：“第一，覺得自己作為給主持藝術(shù)注入中國文化的任務(wù)已經(jīng)完成了。第二個(gè)原因是覺得自己本身的積累已經(jīng)無法繼續(xù)勝任主持的工作了。趙忠祥把自己所學(xué)都已經(jīng)傾注在了《正大綜藝》，再做下去就沒有什么新的內(nèi)容了?！本褪且?yàn)檫@兩個(gè)原因，趙忠祥選擇了離開。

　　如果說中央電視臺(tái)的“春晚”一開始是劇組奉獻(xiàn)什么，觀眾就看什么的話，那么現(xiàn)在已經(jīng)開始進(jìn)行民意調(diào)查，就是老百姓想要什么，我們就做什么。因?yàn)楣?jié)目的形式無非是唱歌、跳舞、小品、相聲什么的。演員你沒有辦法總換，因?yàn)檠輪T要的就是人緣。這樣一來就只能換主持人了，主持人換了。于是，趙忠祥和倪萍就被替換了下來。那年晚會(huì)的導(dǎo)演是趙安。他跟倪萍說，今年我沒有用你跟老趙，是因?yàn)榫W(wǎng)上對(duì)你們的評(píng)價(jià)。大家都不希望你們今年再出來。所以今年的主持人我就換了別人。

　　中國文化的注入是一種方式，為的是讓看到的電視觀眾能有一種積極反思。在百期的節(jié)目主持里，趙忠祥用自己的文化積累填充著這個(gè)節(jié)目，把所有的主持人串聯(lián)詞都浸上文化的色彩。他覺得他已經(jīng)完成了這個(gè)任務(wù)。存在決定意識(shí)，當(dāng)趙忠祥在力邀之下與楊瀾聯(lián)袂主持《正大綜藝》之時(shí)，外界的擔(dān)心與不解絕不比十多年后受到堅(jiān)請(qǐng)與吳宗憲(微博)(微信號(hào)：wushowzongxian) 并肩出戰(zhàn)《舞林大會(huì)》轟動(dòng)一時(shí)的情況差到哪里。

　　當(dāng)年姜昆在看過趙忠祥、楊瀾的主持后打來電話：“大叔，您站住了。”姜昆何等眼力，他的評(píng)語竟一路上揚(yáng)，并在多年后他開玩笑說：“我是《正大綜藝》開創(chuàng)主持人，可是現(xiàn)在人們一提就是趙忠祥、楊瀾！”一檔娛樂節(jié)目，生生讓它靜下來，在幽默與感動(dòng)中品味人生百味，這就是當(dāng)年趙忠祥所付出的“看似輕松卻艱辛的努力、功力和心血?！?/p>

　　當(dāng)《正大綜藝》后來收視率一再下滑時(shí)，有人居然說出這樣的論調(diào)：“當(dāng)年全國類似節(jié)目不多，所以《正大綜藝》收視率居高不下，如今娛樂節(jié)目太多了，《正大綜藝》收視分流實(shí)在正常。”

　　不去解析過去的優(yōu)與劣，不去創(chuàng)造今日的與眾不同，這是愚昧的武斷，也不是智者的迎難而上。

　　趙忠祥引用羅馬哲人西塞羅的一段話：“不知道自己出生前的事情，我們就永遠(yuǎn)停滯于孩童階段，假使沒有歷史記載，我們的生活不能與祖先生活融為一體，人生有何價(jià)值可言?！辈谎芯恳簿芙^前人共同開創(chuàng)的經(jīng)歷和取得過的成功，其實(shí)是智者不為的選擇，是停留在孩童階段的幼稚。

　　在上百期的串詞中不僅盡力巧妙地注入中國新老文化元素，同時(shí)作為幾十年歷練的中央電視臺(tái)新聞人，他把親身的感受適時(shí)地娓娓道來，同時(shí)超前的把十余年后盛行的紅色旅游內(nèi)容也編織在《世界真奇妙》串詞中。

　　他不止一次提到毛主席，提到革命前輩，提到雷鋒。在湖南錄制時(shí)他談到楚文化的流派，談到“九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微”的詩情畫意。在井岡山，他與楊瀾用一張鈔票的圖案介紹了革命圣地的崇高位置。談過內(nèi)蒙古自治區(qū)、朝鮮族自治州的滄桑巨變，談過唐山大地震時(shí)解放軍救助受災(zāi)人民的動(dòng)人故事。這在如今泛娛化時(shí)候，可說絕無僅有。

　　因?yàn)?，趙忠祥是18歲即播新聞的新聞人。他并不矯飾也無做作，是自然而然的心態(tài)流露，是“唯大英雄能本色，是真名士自風(fēng)流”。

　　如果年青一代不去挖掘整理和深入探尋前輩的心路與藝術(shù)之路的根根蔓蔓，實(shí)在是一件大大的憾事。

　　作者非專業(yè)電視人，但作者覺得，趙先生幾十年來在黨和中央電視臺(tái)的栽培下，積累的功力學(xué)識(shí)，如果只輕描淡寫認(rèn)為他的出名是“時(shí)無英雄”那就太可悲，可笑又可憐了，“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”。

　　作者不揣冒昧，斗膽直言，此情此心歷史可鑒。

　　所有的串聯(lián)詞都是趙忠祥自己編故事與楊瀾共同寫臺(tái)詞，在《正大綜藝》里，趙忠祥和楊瀾全部靠自己創(chuàng)作臺(tái)詞。這種創(chuàng)作的任務(wù)量很大。在兩年多時(shí)間，趙忠祥基本上淘盡了自己所有的真實(shí)故事。

　　所以，趙忠祥選擇了離開。

　　趙忠祥說事實(shí)跟想象其實(shí)有很大的差距。我們最初做節(jié)目的時(shí)候，總想著這么多彩的大半生故事還不多嗎？自己身邊的故事和經(jīng)歷就足夠用了。等真正用的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，真正一捋能拿得出來、有頭有尾的人生有趣故事沒有多少。離開故事與趣聞的支撐，哲理就會(huì)因?yàn)槭ヒ栏降妮d體而變得空洞。那時(shí)候說的人難受，聽的人也難受。而趙忠祥在《正大綜藝》的主持風(fēng)格是以故事為載體的。當(dāng)時(shí)趙忠祥在每一次的串聯(lián)中間都會(huì)為了一個(gè)故事而盡最大力量。因?yàn)樗X得自己已經(jīng)言盡于此。別人寫的詞，他又不習(xí)慣。就這樣，趙忠祥選擇離開《正大綜藝》。這實(shí)際是一次急流勇退，在大家的不舍中，他與楊瀾一道退出，留下一個(gè)精彩而又令人常?；匚兜某錆M魅力的往昔。有一次著名影星潘虹對(duì)趙忠祥說：“當(dāng)時(shí)你們的離開，讓我覺得悲壯！”