媒體指戶外音樂節(jié)被商業(yè)綁架淪為郊區(qū)農(nóng)家樂 拖家?guī)Э谕娴脷g

　　東方網(wǎng)5月12日消息：據(jù)《勞動報(bào)》報(bào)道，陽光、草地、音樂、青春……由這些美好語匯構(gòu)成的戶外音樂節(jié)，正在全國各地井噴。僅在上海，五月以來，就有5個(gè)音樂節(jié)撞車。而據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2007年中國只有4個(gè)音樂節(jié)，到2011年，已有近100個(gè)。

　　但數(shù)量不代表質(zhì)量，一方面，老牌音樂節(jié)歌手雷同，舞臺話語權(quán)更迭緩慢，少有驚喜；另一方面，新生音樂節(jié)正淪為品牌堂會。

　　激情與理想的青年盛會變成拖兒帶女的農(nóng)家樂

　　1969年的伍德斯托克開啟了“戶外音樂節(jié)時(shí)代”，以愛與和平為音樂節(jié)奠定了基調(diào)，于是，當(dāng)我們談起音樂節(jié)，我們更多的是在談?wù)撍囊饬x，談?wù)搹闹惺斋@的對生活方式的影響，既輕松愜意又引發(fā)思索。只不過，它輕松愜意的程度正在逐年下降。

　　“舞臺上的壓軸，或者說主力，還是多年前的老面孔。就像媒體介紹今年迷笛的陣容時(shí)所言，迷笛值得人表揚(yáng)的，只剩它的堅(jiān)持”。某資深玩家坦言，即便是多年的搖滾粉絲，在迷笛看到崔健和在草莓看到張楚，都無法再提起興趣。

　　相反，他是沖著“郊區(qū)空氣好，帶孩子出來玩”。這句話其實(shí)道出音樂節(jié)的無奈：原本應(yīng)該是洋溢激情與理想的青年文化，變成了拖兒帶女的農(nóng)家樂。

　　事實(shí)上，戶外音樂節(jié)正是各地政府拉動經(jīng)濟(jì)的“農(nóng)家樂”。多位音樂節(jié)策劃人在接受媒體采訪時(shí)，提到了“政策性引導(dǎo)”，通俗點(diǎn)解釋，就是當(dāng)?shù)卣畼芬庥幂^低的場租和官方的支持拉動消費(fèi)，就和“農(nóng)家樂”拉動當(dāng)?shù)芈糜问且粋€(gè)意思。

　　某知名音樂節(jié)主辦方表示，到目前為止大部分音樂節(jié)都是虧損經(jīng)營或者保本經(jīng)營，而且過于依靠政府投資。“對政府來說，它可以靠音樂節(jié)拉動當(dāng)?shù)氐拿麣狻５且粋€(gè)音樂節(jié)要長期運(yùn)營下去，單靠政府面的投資肯定是不行的?！?/p>

　　人多了、小攤多了音樂的驚喜少了

　　網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，太多人習(xí)慣了免費(fèi)音樂，而售票戶外音樂節(jié)，被視為這一低迷產(chǎn)業(yè)中，難得可供收益的一環(huán)。

　　哪里有收益，哪里就有理想與商業(yè)的沖突。音樂人張有待表示，音樂節(jié)養(yǎng)活了一撥“懶”樂隊(duì)，“音樂節(jié)給國內(nèi)的搖滾音樂帶來了很多機(jī)會，按理說應(yīng)該對樂隊(duì)的創(chuàng)作和現(xiàn)場水平有促進(jìn)和提高，但實(shí)際情況是這幾支樂隊(duì)來回演，他們是增收了，但并沒有刺激他們寫出更好的作品。”

　　對于音樂節(jié)總是出現(xiàn)老面孔、舞臺話語權(quán)的更迭緩慢，一家連續(xù)舉辦四年音樂節(jié)的演出公司無奈道：“我們能用的藝人都用過了，藝人補(bǔ)給已經(jīng)跟不上了。國內(nèi)沒那么多出挑的歌手和樂隊(duì)，不像歐美取之不竭。這是我們遇到的最大挑戰(zhàn)。”

　　在資深音樂節(jié)玩家看來，去看音樂節(jié)的人比前兩年多多了，“有吃有玩小攤多”的商業(yè)模式成熟了，但與音樂本身相關(guān)的舞臺的制作卻更簡陋了，樂隊(duì)的水準(zhǔn)更低了。如果按照這個(gè)情況下去，再過三五年，會出現(xiàn)一個(gè)很具有諷刺性的反差：去音樂節(jié)的人越來越會玩兒，越來越懂得玩兒，但就是沒有更好的音樂回饋。如果對玩家的回饋不到位，那么音樂節(jié)的生命力也就喪失了。

　　滬上一家演出公司總監(jiān)朱先生向記者直言：“我們增加各種附屬部分的比重，就是為了掩蓋音樂太弱的事實(shí)。而且，我們辦音樂節(jié)也要賺錢不是嗎？又不是理想飲水飽?！?/p>

　　冷門樂隊(duì)包裝成“當(dāng)?shù)貒鴮殹?/strong>