道具店主揭秘魔術(shù) 25元道具能學(xué)宋祖英變硬幣

　　講述人 趙登巖（四方機(jī)廠退休工人魔術(shù)道具制造者、表演者）

　　“舞臺(tái)魔術(shù)主要是靠道具，這道具可不是隨便就能做的，畫圖、找材料、懂機(jī)械加工，一遍一遍的實(shí)驗(yàn)”，現(xiàn)年78歲的趙登巖如今已退休在家，原職青島四方機(jī)廠機(jī)械工人的他，曾是廠里出名的“魔術(shù)道具專家”，憑著個(gè)人愛好和鉆研苦練，從上世紀(jì)60年代起，他創(chuàng)作了大大小小的魔術(shù)道具，其中不乏大型舞臺(tái)魔術(shù)“分身術(shù)”、“激光截腰”、“穿越”等科技含量較高的道具，其中“分身術(shù)”道具現(xiàn)在還在使用。而今他身兼青島華夏魔術(shù)團(tuán)團(tuán)長、青島市魔術(shù)協(xié)會(huì)顧問……雖然非職業(yè)，但他卻是島城最早的魔術(shù)道具制造師，也是最早登臺(tái)的魔術(shù)表演者之一。

　　東北之行，機(jī)械工學(xué)會(huì)變魔術(shù)

　　“紅布往地上一鋪，敲鑼吆喝來人，就在你眼皮底下，空杯子變出水來了”，78歲的趙登巖至今記得，兒時(shí)自己最愛周末去大廟山看變戲法的。那時(shí)魔術(shù)叫“撂地”，屬于跑江湖藝人謀生手段。通常銅鑼一敲，圍觀觀眾往鑼里扔上幾分錢，就可以看上一段小戲法。 “我記得西紅柿那時(shí)候2分錢一斤，“撂地”的就為養(yǎng)家糊口。 ”趙登巖回憶當(dāng)時(shí)魔術(shù)表演多以“手上功夫”為主，道具使用很少，“其實(shí)就是現(xiàn)在的近景魔術(shù)，但大家卻看不起這些撂地藝人。 ”

　　趙登巖打小迷魔術(shù)，1960年，身為四方機(jī)廠工人的他被派往東北某工廠做支援，在東北遇到了會(huì)魔術(shù)的工人師傅，兩人甚為投機(jī)，一方拜師的紅絲綢，成就了趙登巖的“魔術(shù)奇緣”。 “在東北四年，我能登臺(tái)當(dāng)眾表演了。 ”

　　他成了島城魔術(shù)道具制作第一人

　　既然玩手彩的近景魔術(shù)被人瞧不起，趙登巖開始研究起魔術(shù)道具。 1964年回到四方機(jī)廠的他利用自己的機(jī)械技術(shù)開始研制道具。次年，他制作出第一個(gè)魔術(shù)道具：大指銬（用來表演逃脫術(shù)的道具），“開始先用比較軟的絕緣板試制”，幾經(jīng)琢磨，趙登巖才“車”出完美成品。 “這活兒別人還真做不了”，既有車床工技術(shù)又通曉魔術(shù)的趙登巖，陸續(xù)做出可以變彩帶的“小蒙鼓”等魔術(shù)道具。而他也開始在四方機(jī)廠俱樂部的大舞臺(tái)上表演了，“那是‘登樓子’（登臺(tái)）表演”，這對(duì)于趙登巖來說，感覺十分榮耀。而對(duì)于在上世紀(jì)60年代缺乏娛樂的觀眾來說，趙登巖也帶給他們無限驚奇。

　　此后，每逢有外地魔術(shù)師來青演出，趙登巖就坐在觀眾席第一排邊角，仔細(xì)研究別人表演，琢磨道具是怎樣制造的，“那時(shí)候大家都保密，我只能自己研究、畫圖、制造”，做成一個(gè)道具需要花大量心血。而作為島城當(dāng)時(shí)最大的演出場(chǎng)所之一的四方機(jī)廠俱樂部的舞臺(tái)上，也總會(huì)有趙登巖新研制的魔術(shù)道具出場(chǎng)。

　　“穿越”、“分身”，他70年代就演過

　　小道具做順手了，趙登巖開始研制大道具，1979年，他已經(jīng)在臺(tái)上表演“大變活人”了，能裝人的道具箱就是他一手打造的。在1980年，趙登巖與廠里的年輕人一起到北京鐵路文工團(tuán)學(xué)習(xí)了半年，回青后，他陸續(xù)制造出表演“分身術(shù)”的“分身箱”，“激光截腰”的魔術(shù)箱，表演穿越的“穿越鏡”。 “我做的穿越鏡，是人躺在大床上，橫穿鏡子”，趙登巖在上世紀(jì)80年代初的表演，與今年春晚的穿越魔術(shù)有異曲同工之妙。就在上世紀(jì)80年代初，趙登巖與同事們把這些大大小小的魔術(shù)道具全部搬上了四方機(jī)廠俱樂部的大舞臺(tái)，上演了2個(gè)多小時(shí)的魔術(shù)專場(chǎng)——這是島城第一個(gè)魔術(shù)專場(chǎng)演出。從開始制作第一個(gè)小道具，到制造舞臺(tái)上的大物件，趙登巖不僅給自己和同輩魔術(shù)師制造工具，也給后輩制造并維護(hù)魔術(shù)道具。即使從舞臺(tái)上退下來，他還常常出現(xiàn)在魔術(shù)表演的后臺(tái)，給魔術(shù)師們隨時(shí)維修調(diào)試道具。

　　街頭魔術(shù)她比劉謙演得更早

　　講述者 孫永芬（省雜技藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席青島市歌舞劇院曲藝團(tuán)團(tuán)長）

　　她是島城知名女魔術(shù)師，也是島城唯一一位職業(yè)魔術(shù)師。從上世紀(jì)70年代末給趙登巖老師做“站臺(tái)”助手，到80年代成為風(fēng)云一時(shí)的女魔術(shù)師，再到體制改革后成了掃街的、賣票的，然后又在1991年正式拜師楊新英，又在魔術(shù)師“轉(zhuǎn)型”表演的新時(shí)代不斷改變。孫永芬，省雜技藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、青島市歌舞劇院曲藝團(tuán)團(tuán)長的魔術(shù)之路，映射出三十多年島城魔術(shù)的沉浮史。

　　當(dāng)魔術(shù)師助手，要“口緊”

　　趙登巖老師至今保留著一張1979年在四方機(jī)廠俱樂部表演大變活人的照片：在箱子里藏身的小姑娘，就是孫永芬。 “我是小學(xué)時(shí)跟鄰居叔叔學(xué)的變魔術(shù)”，孫永芬說，通過叔叔介紹，自己成了趙登巖的助手，“那個(gè)年代魔術(shù)師都緊守秘密，連助手都不透露，我只知道什么時(shí)間在什么地方做什么”，即使是做“傀儡”表演，孫永芬也很高興。也因?yàn)檫@個(gè)小姑娘表演生動(dòng)，孫永芬成了島城幾個(gè)魔術(shù)師都愛用的“助手”，“其實(shí)魔術(shù)師之間不會(huì)共用一個(gè)助手，怕泄露秘密”，但孫永芬口緊，就連自己的父母，她都不多說一句魔術(shù)的秘密，因此，有機(jī)會(huì)跟隨島城僅有的幾個(gè)魔術(shù)師登臺(tái)。也漸漸鍛煉出應(yīng)變能力，學(xué)了些魔術(shù)表演技巧。

　　被窩里練魔術(shù)，同行有忌諱

　　上世紀(jì)80年代初，孫永芬和四個(gè)魔術(shù)表演者被集中調(diào)到園林局，在中山公園的山頭有了練功房，成為給重大節(jié)慶以及接待外賓表演中的香餑餑。 “不僅給外賓演，我們也到即墨等地表演”，自己背著鋪蓋卷兒，孫永芬和同伴成了行走青島的第一批職業(yè)魔術(shù)表演者。 “那時(shí)練功，我都躲在被窩里練，和同屋一邊說話，一邊自己偷著練”，同行之間有忌諱，在當(dāng)時(shí)是嚴(yán)格的行規(guī)，“比如傅琰東表演的變魚，可能有人比他表演的好，但那時(shí)不能演，因?yàn)槟鞘莿e人的活兒，你不能碰。 ”當(dāng)時(shí)孫永芬最拿手的是手花，能一次變出四五十朵花。 “我們講究基本功，上午練形體，下午練‘活兒’”，但是那時(shí)的表演還停留在只變魔術(shù)，不講究表演的階段，“就是上臺(tái)，左邊一站、右邊一站，變魔術(shù)，也不說話”。

　　雖然歷經(jīng)體制改革，孫永芬一度掃過馬路賣過溜冰場(chǎng)門票，但最終，她還是成為一個(gè)職業(yè)魔術(shù)師，并在1991年拜在著名女魔術(shù)師楊新英門下。

　　敢上熒屏教魔術(shù)，她破了傳統(tǒng)

　　上世紀(jì)80年代末，孫永芬與青島電視臺(tái)合作，制作了《鯉魚跳龍門》節(jié)目，教小朋友變魔術(shù)。后來又與趙登巖合作，推出了《學(xué)學(xué)做做》兒童魔術(shù)節(jié)目。 “做這些節(jié)目，我提前準(zhǔn)備好了接受指責(zé)批評(píng)的準(zhǔn)備”。接受傳統(tǒng)魔術(shù)教育的孫永芬走上熒屏揭秘魔術(shù)時(shí)，有很大心理壓力。但節(jié)目制作時(shí)，考慮的是開發(fā)小朋友智力，讓他們更好地動(dòng)手動(dòng)腦，并沒有引發(fā)同行批判，倒是贏得了家長小朋友的一片好評(píng)。因?yàn)樾∨笥呀邮苣芰τ邢?，這些節(jié)目最終都停止了制作，但孫永芬卻慢慢走出了傳統(tǒng)“保密”的老觀念。

　　2003年上演街頭魔術(shù)，她比劉謙還早

　　劉謙在春晚火爆后，很多人翻出他在街頭表演魔術(shù)的錄像。其實(shí)，早在2003年，孫永芬就和山東省電視臺(tái)合作過一個(gè)《魔趣橫生》節(jié)目，“用的是偷拍”，比如孫永芬會(huì)在海邊假裝買貝殼，攤主說五元，她就給一元，攤主說不賣，她把一元錢一折疊再打開已是百元鈔票，攤主大驚失色……這樣把魔術(shù)放在生活中的街頭表演，讓這個(gè)節(jié)目真是妙趣橫生。 “這些近景魔術(shù)，之前都是‘撂地’藝人做到，大家瞧不起他們跟看要飯的似的”，孫永芬說，通過這檔節(jié)目，她領(lǐng)悟到原來和觀眾互動(dòng)更能展示魔術(shù)的魅力，她也能接受原本看不上眼的近景魔術(shù)了。

　　在新世紀(jì)，孫永芬的魔術(shù)更注重表演化了，而隨著商業(yè)演出增多，跑堂會(huì)也成了主要表演形式，“不再拘泥于大舞臺(tái)表演。 ”

　　劉謙的近景魔術(shù)，不用托兒也能變

　　孫永芬感嘆如今的魔術(shù)師都是表演大于魔術(shù)，很多人基本功沒了。比如董卿在春晚魔術(shù)里成了一個(gè)“大托兒”，而在孫永芬平時(shí)表演此類魔術(shù)時(shí)，她都不用托兒，找的就是現(xiàn)場(chǎng)觀眾，靠的就是自己的基本功底。

　　孫永芬還表示，如今青島的魔術(shù)愛好者學(xué)魔術(shù)目的性太強(qiáng)，“領(lǐng)導(dǎo)學(xué)魔術(shù)，為了酒桌上少喝點(diǎn)酒。更多人學(xué)魔術(shù)，就為知道秘密”。她說島城魔術(shù)愛好者不少，普及的基礎(chǔ)也不差，但是“出來的少” ，到如今，孫永芬依舊是島城唯一的職業(yè)魔術(shù)師。