中國作家富豪榜

　　歷時月余調(diào)查，本報獨家推出中國作家“富豪榜”

　　榜單制作說明

　　版稅 ：發(fā)行冊數(shù)×定價×版稅率(10%)

　　1、發(fā)行冊數(shù)主要來源于圖書版權(quán)頁，沒有標(biāo)明印數(shù)的則以相關(guān)出版社發(fā)行部提供的數(shù)據(jù)為準(zhǔn)。

　　2、圖書版稅率目前國內(nèi)大致為8%-12%，根據(jù)作家、出版社提供的情況，我們抽取了平均比例，版稅率以10%為基數(shù)，以便于計算。一些出版社看過榜單目錄的編輯表示，上榜作家的版稅率一般不會低于這個數(shù)字。

　　3、圖書選取時間為作家近十年來的主要作品，一些影響比較小的作品，因為統(tǒng)計的困難和數(shù)量較小，不計入內(nèi)。

　　4、由于一些客觀原因，我們無法把作者作品所有版本的印數(shù)統(tǒng)計出來。上榜作家的版稅數(shù)字，如果將他們作品的各種版本加以統(tǒng)計，數(shù)目可能還要更高。

　　5、另外，部分作家的作品在影視改編方面獲得的利潤也很可觀，比如海巖、池莉、二月河等人，但這畢竟屬商業(yè)秘密，很多作家不愿透露，所以在排名時，我們僅以圖書版稅計算。

　　6、作品的海外版權(quán)因為總體比例不大，亦沒有計算入內(nèi)。

　　7、 版稅總數(shù)根據(jù)以上幾點，折算而得。由于印數(shù)和具體的銷售數(shù)存在差距，有的出版社提供的印數(shù)與真實印數(shù)也存在差距，由于調(diào)查的難度，難免無法完全反映作家的真實版稅收入。具體的折算方法以余秋雨為例。

　　8、本榜單結(jié)果據(jù)以上條件推算而得，與真實狀況存在差距之處，敬請各界理解。

　　換算示例

　　余秋雨1400萬折算方式

　　中國作家TOP25

　　1 余秋雨 1400萬

　　2 二月河 1200萬

　　3 韓 寒 950萬

　　4 蘇 童 900萬

　　5 郭敬明 850萬

　　6 唐浩明 820萬

　　7 易中天 800萬

　　8 鄭淵潔 780萬

　　9 楊紅櫻 750萬

　　10 姜 戎 720萬

　　11安妮寶貝 700萬

　　12 王 蒙 500萬

　　13 陳忠實 455萬

　　14 賈平凹 420萬

　　15 鐵 凝 400萬

　　16 海 巖 380萬

　　17 周梅森 375萬

　　18 張 平 355萬

　　19 余 華 350萬

　　20 莫 言 345萬

　　21 阿 來 330萬

　　22 池 莉 320萬

　　23 張悅?cè)?300萬

　　24 劉心武 275萬

　　25 劉震云 250萬

　　2006年，對中國作家來說是個多事之秋，先是韓白論戰(zhàn)、先鋒作家洪峰掛牌乞討，接著詩人葉匡政在網(wǎng)上炮轟“中國作家死了”，中國作家究竟怎么了，中國作家是不是也呈現(xiàn)出貧富兩極分化？本報用了月余時間，走訪了諸多作家、出版社、書店，深入了解作家作品的銷售情況，以及由此折射出的生存狀況。

　　調(diào)查的結(jié)果其實在意料之中，一些作家在為生存苦苦掙扎，一些作家已經(jīng)通過版稅“躋身富人階層”，基于此，本報推出“中國作家富豪榜”，目的不在于標(biāo)榜作家之間的差距，而是試圖真實展現(xiàn)中國作家的生存現(xiàn)狀。

　　“對一個寫作者而言，太窮和太富，都不太妙�！泵绹�作家�？思{絕對想不到，自己無意間的一句感慨，若干年后，竟然變成中國作家在生存狀態(tài)方面的真實寫照。

　　“文丐”和“文豪”

　　寒風(fēng)之中，衣衫單薄的黃輝腿有點發(fā)抖。

　　這是11月14日，記者見到他時的感受，一副被生活所迫的窘態(tài)。中午吃飯時，記者點了四個菜，其中三個葷菜，對此黃頗為感慨，說自己很久沒有“過如此奢侈的生活”。

　　此前不久，這位湖南作家主動向媒體爆料，自稱因生活所迫，愿意被富婆包養(yǎng)。當(dāng)時，先鋒作家洪峰上街乞討的各種討論，正鬧得沸沸揚揚，有網(wǎng)友甚至稱之為“文丐”。

　　作家爆出的生存“危機”，從側(cè)面也反映頗多現(xiàn)實問題。而與之相反的是，另外一些作家正通過文藝作品，躋身“富人”行列。比如80后作家韓寒、郭敬明、新晉作家易中天，也有老牌作家二月河、鄭淵潔等。

　　鄭淵潔也是同時代作家中最早走上“產(chǎn)業(yè)化”之路的。

　　目前，他飼養(yǎng)了幾條德國牧羊犬，為了不妨礙他人，特地在京郊一個山青水秀的風(fēng)景區(qū)蓋了一座房子。

　　據(jù)了解，鄭淵潔也是較早擁有私家車的作家之一。他的第一輛車上牌照時，北京私家車總量不超過100輛。

　　喜歡賽車的80后作家韓寒卻是后來居上，目前坐駕已經(jīng)換到第N輛——三年前他就說過，“我比賽用的車子是三菱五代EVO5。平時開的奧迪A6，大概是我的第五、六輛車的樣子�！边@對于“要飯”和“賣身”作家來說，無疑是一個遙遠而奢侈的夢想。

　　而蘇童、易中天等人的天價版稅，同樣是很多作家可望不可及的。

　　面對中國作家在生存方面的兩極分化，文學(xué)評論家謝有順在接受《財經(jīng)時報》采訪時表示，“現(xiàn)在有些大紅大紫的作家在80年代時，其實也蠻艱苦。他們沉淀很久也未必有一次出書的機會。比之從前，目前作家們的整體處境已經(jīng)有很大改善�！敝x有順再三強調(diào)，像易中天、余秋雨等人作品的暢銷，只是個案而已�！八麄兊淖呒t，有很多的社會因素。普通的寫作者如果把他們作為標(biāo)桿，那就太累啦�！�

　　“國外很少有人在還沒有多大成就的時候，就專事寫作。大多數(shù)作家都是有正式工作的，寫作不過是他們的一種個人愛好。中國比較特殊，因為有一個職業(yè)的供養(yǎng)制度�！敝x有順的普通話略帶廣東話的腔調(diào)，聽上去別有一番風(fēng)味。

　　“但供養(yǎng)的和暢銷的畢竟是少數(shù)人嘛�！敝x有順覺得，寫作者最好還是把生活和寫作做一個簡單的區(qū)分。到自己能維持現(xiàn)有生活的時候，再專事寫作比較好。

　　一部書稿百萬元

　　在目前的暢銷書機制下，也有作家靠自己扎實的文學(xué)功底后來居上。

　　兩年的時間，長篇小說《狼圖騰》賣了200萬冊，以其10%版稅計算收入令不少作家同行“驚羨”。該書海外版權(quán)又賣給了企鵝出版集團。作者姜戎再得到預(yù)付10萬美元版稅�？窟@一本書，作者可以過上比較舒適的生活了。

　　然而，并不是所有的作者都能這么幸運，靠一部小說就能脫貧致富。據(jù)了解，目前國內(nèi)絕大多數(shù)作家的作品，超過3萬冊可以稱暢銷。印數(shù)超過十萬的寥若晨星，上百萬的更是屈指可數(shù)。有些知名度不高的作家，即使著作有幸出版，銷量也極其有限。很多專業(yè)作家靠作協(xié)有關(guān)部門養(yǎng)著每月領(lǐng)取1千元左右的生活津貼，其余靠稿酬維持生存，大多數(shù)依然處在清貧的狀態(tài)。

　　另一種生存

　　作家中也有另外的生存方式，七十年代出生的作家丁天，第一部書是春風(fēng)文藝出版的，很久都沒有拿到稿費，目前和北京作協(xié)簽約，月薪一千。因為不用考慮住房問題，再加上一些稿費，不算多，也不算少。丁天沒有想過自己的生活還會有多大的變化。他說，“估計可能就是這樣了。我希望把小說當(dāng)成手工藝追求，比如像古龍那樣的作家。其實我也很浮躁，也希望書能多賣點，考慮著怎么樣能投讀者所好——好多小說的技巧就是由此產(chǎn)生，這不丟人。”

　　作家石康2000年出了暢銷書《晃晃悠悠》，不過他也認為靠寫小說維生不易。他業(yè)余時間會接一些活，比如編寫馮小剛的《大腕》，當(dāng)時獲酬是5萬元。石康的生活邏輯是，有錢了就做自己真正喜歡的事——放下一切包袱寫小說，“窮瘋了再去寫劇本”。對他來說，寫小說是一個虧本的“買賣”。

　　當(dāng)寫作無法解決生存時，人民文學(xué)出版社策劃部主任孫順臨的建議無疑是具有啟示意義和參考價值的：“寫作不一定要當(dāng)專職作家啊，先找一個工作解決吃飯問題，這是很重要的。有很多了不起的作家并不是專業(yè)作家，也不一定要專業(yè)作家才能寫出來好作品�！�

　　作家新勢力

　　相比嚴肅文學(xué)，近年來，青春文學(xué)漸漸成為熱點。韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏群笃鹬�秀，通過各種商業(yè)運作，加之其作品本身的特性，已經(jīng)在青少年群體中產(chǎn)生廣泛影響，每每推出新作，皆能一呼百應(yīng)。

　　作為同年代生的其他作家，僅從作品銷量來說，似乎很難超過他們，這從近兩年青春文學(xué)市場的反應(yīng)就能看出來。

　　而網(wǎng)絡(luò)起家的安妮寶貝，憑借冷靜而個性化的寫作，已經(jīng)成為眾多白領(lǐng)小資的最愛。一直以來，其作品在圖書市場都是風(fēng)生水起。

　　采訪人民文學(xué)出版社一位編輯時，記者曾問道：你們?yōu)槭裁礇]出過安妮寶貝的書？得到的回答是，“不是不想出啊，而是出不起。她的《蓮花》稿費去稅都要200萬。我們算了一下，只有賣到50萬冊時才能收回成本，風(fēng)險實在太大。”——盡管版權(quán)頁上未標(biāo)印數(shù)，但據(jù)《蓮花》出版方作家出版社市場部經(jīng)理吳愛國透露，目前，《蓮花》的發(fā)行量已經(jīng)超過50萬冊。

　　作家如何避免淪為“二奶”

　　也有通過電視熒屏這種大眾傳播方式躋身“富人”作家的。比如易中天和劉心武。

　　有趣的是，對于暢銷書，部分文學(xué)之士不屑一顧。歷史小說家王少農(nóng)就曾批評余秋雨的作品是狗屎。知名德國漢學(xué)家顧彬近日也炮轟中國當(dāng)代文學(xué)是垃圾。

　　“也不能完全這么說吧，一本書暢銷自有暢銷的理由，因為讀者也不是傻瓜。像易中天的書，我看了一下，他的一些說話方式和見解，我覺得還是很有意思的，80后包括韓寒的作品我也看過一些，我覺得他們還是很有才華的。每一部暢銷書，我覺得質(zhì)量都不壞，至于是不是很好的作品，我不敢肯定，要因作品而論�！痹u論家謝有順說。

　　國內(nèi)的暢銷作家和暢銷作品，也引起了部分文學(xué)評論家的擔(dān)憂和思考。

　　“在中國當(dāng)下語境，大部分暢銷書是沒有文學(xué)價值的，有的只是負面價值，嚴重誤導(dǎo)大眾，讓他們以為這些就是好文字�！蔽幕�批評家朱大可告訴《財經(jīng)時報》記者，現(xiàn)在，市場標(biāo)準(zhǔn)取代了文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，精英作家和漢語整體水準(zhǔn)都在下降�！�

　　朱大可說，他希望看到的是既有市場價值又有文學(xué)價值的作品出現(xiàn)，“只有這樣，作家才不會淪落為文學(xué)二奶，才不會有生存危機，也只有這樣，文學(xué)才能進步�！�

　　然而，歸根結(jié)底，推動文學(xué)進步的重任，最終還是要作家來完成。但問題是，面對市場誘惑和生存壓力的時候，作家們還能耐住寂寞烹文煮字，寫出無愧于時代的作品嗎？

　　□ 本報記者 吳懷堯

　　“我先問一下，你這個調(diào)查收費嗎？”這是作家出版社宣傳主管李宏偉在記者表明來意后問的第一句話。有些出人意料，在記者肯定地作出否定回答后，李宏偉似乎放心了。

　　作家社發(fā)行部和大多數(shù)出版社一樣，是最熱鬧的部門，墻上貼著全國各地媒體對他們所出作品報道的報紙，電話鈴此起彼伏，催款發(fā)貨卻在唱主角。

　　在墻角一臺運行速度超慢的電腦上，記者看到了從2000年1月至2006年11月的銷售詳單。每本書銷售總量精確到個位。抄錄這些數(shù)據(jù)的時候，記者頗為感慨，有些作品可能有文學(xué)價值但是現(xiàn)階段沒有市場價值，有的恰恰相反，有的兩者皆無；而既有文學(xué)價值又有市場價值，則寥寥無幾。

　　記者有時為了求證一本書的印數(shù)，電話要轉(zhuǎn)打N次，才能得到一個“可以負責(zé)任的數(shù)據(jù)”。這個數(shù)據(jù)會不會有水份呢？“沒有必要�！睂Ψ降幕卮鸲己芸隙ǎ�“一本書剛出來時，從宣傳的角度考慮，可能有些夸大，但當(dāng)它真正暢銷后，就完全沒有必要�！�

　　據(jù)記者調(diào)查所知，并不是所有作家都能拿到出版 社給出的版稅。有的作家就抱怨索債比寫作更辛苦。對此，出版社似乎也有苦衷。春風(fēng)社社長韓忠良就曾解釋過：“現(xiàn)在出書的周期大大縮短，稿費、紙張費、印刷費、制版費的支付周期都縮短，但回款周期沒有縮短，還是6個月開始回款，中間便出現(xiàn)了一個資金缺口，所以有的時候就不能按時支付稿費。稿費滯后問題實在是無奈之舉�！�

　　頗讓人深思的是，在80年代稿費制時代，作家的收入差距并不大，但在市場經(jīng)濟下，作家間也出現(xiàn)了貧富差距。