青島傳奇人物

    一代琴師朱明德(1)

    孫衛(wèi)國

    上個世紀20年代，朱明德出生于江南名城蘇州，自小就表現(xiàn)出與眾不同的音樂天賦。按說南方人多是喜歡南方流行的劇種，蘇州人更喜歡土生土長的蘇州評彈，可小時候的朱明德對這 些都不感興趣，只對京戲情有獨鐘，家人帶他看過的京戲，回到家中他常能大段大段學唱出來。隨著年齡的增長，朱明德對京戲的執(zhí)著已經到了癡迷的程度，常圍著戲班轉，漸漸地他迷上了側幕條里的樂隊。鏗鏘的鑼鼓，悠揚的琴聲讓他不能自拔，朱明德決心要當一名琴師，將來他要為他仰慕的那些名角操琴。那時他沒有錢請老師，連件樂器也沒有，何談學藝？朱明德輾轉反側終于想出了主意，先從鼓板開始，憑著記憶他記住了整場戲的鼓點和板眼，然后找兩根木棍就地而練，沒過多長時間，他就把整個戲班演出劇目的鼓點全記下來了。

    一次臨開場前，戲班鼓佬家有急事告假，這可把戲班老板急壞了，朱明德自告奮勇要當鼓佬，老板雖有懷疑也顧不了那么多了，救場如救火，硬著頭皮讓他上了場。朱明德憋著心氣要表現(xiàn)一把，上了臺打起了十二分精神，那鼓板打得真叫有板有眼，全不像初次登臺的毛頭小伙，老板那顆懸著的心算放下來了，朱明德也算跨出了入行的第一步。為了能得到多上臺的機會，朱先生把月琴、三弦、二胡、京胡全學會了。那時候學藝沒有樂譜，全憑老師手把手教，但朱明德沒這個條件，現(xiàn)場有人熱心指點一下就不錯了，這么多的樂器所有譜調全要記在腦子里，難度之大可想而知，而朱明德憑著自己超常的音樂天賦做到了。之后，各地來蘇的戲班樂隊里臨時缺了什么，都會找他頂缺，朱明德在當?shù)鼐﹦⌒欣镆簿托∮辛嗣麣狻?p>    為了求發(fā)展，朱先生來到京劇名家匯萃的上海。很快，朱明德聽說有個名家要請琴師，急忙趕去試琴，沒想到他剛開弓人家便讓他停下來，簡單寒暄幾句師從門第等問題接著搖頭送客了。受此打擊朱先生沒有恨天怨人，他知道都是自己學藝不精，更清楚當萬金油是不會有出息的，他發(fā)誓一定要練精京胡，要當名家的琴師。

    會拉京胡不難，難的是拉好拉精，京胡是高音樂器，琴弓與指法配合哪怕是毫厘之差也會出現(xiàn)噪音，總之非常難以掌握。為了練好琴朱明德只要掙得填肚子的錢，其余時間都把自己關在屋里練琴。到了晚上，他怕影響鄰居休息便用被子堵上窗戶，練一陣琢磨一陣，不知不覺天亮了。由于堵著窗戶不知道時間，朱明德經常顛倒了白天黑夜，時不時地深更半夜外出買飯，惹出不少笑話。功夫不負有心人，漸漸地朱明德的京胡拉得出神入化，快如行云流水，慢似如歌如泣，特別是他的打指技巧更是無人能敵。當朱明德再上臺時，已經沒有人把他看作可有可無的替補，他成了名副其實的好琴師，京胡也再沒離開他的手。

    朱明德的演奏風格非常適合老生唱腔，上世紀40年代，京劇泰斗馬連良先生赴滬演出，一次偶然機會聽了朱明德的伴奏，急忙把朱明德請了去，兩人談得甚為投機。在馬連良先生的邀請引見下，此后朱明德經常為馬連良、俞振飛等先生操琴。到了上世紀40年代后期，朱明德也為京劇新生代的張君秋、言慧珠等名角伴奏。這時的朱明德已經可以伴奏京劇各個流派的唱腔，他在界內名聲大噪。

    1949年，受馬連良先生的邀請，朱明德隨俞振飛、張君秋等去香港演出。演出期間，恰逢新中國成立，由于這些藝術家解放前都是在敵占區(qū)演出生活，接觸的多是反動宣傳，對共產黨新中國不了解，恐懼心里驅使他們全都滯留在香港。這引起了周總理的重視，他多次讓人捎話講明共產黨的文藝政策，并做出對待藝術家的具體指示，打消這些藝術家的疑慮。從1951年10月到1955年，馬連良、俞振飛、張君秋、紅線女（粵�。┑缺硌菟囆g家先后回大陸，當時朱明德的親屬在香港已有了基業(yè)，親屬們也有意讓他留港轉行，但朱明德割舍不掉他喜愛的京劇，更舍不得伴隨了他近二十年的京胡，毅然隨隊回到大陸。（待續(xù)）