９月１日，電影《夜宴》編劇盛和煜來(lái)到北京國(guó)際圖書(shū)博覽會(huì)參加貝塔斯曼書(shū)友會(huì)活動(dòng)，就電影以及小說(shuō)《夜宴》與讀者交流，記者借此機(jī)會(huì)對(duì)其進(jìn)行了采訪。
近幾天，電影《夜宴》在全國(guó)幾個(gè)城市進(jìn)行點(diǎn)映后，聽(tīng)到不少批評(píng)，尤其是針對(duì)臺(tái)詞常常出現(xiàn)笑場(chǎng)，對(duì)這個(gè)問(wèn)題，盛和煜感覺(jué)十分苦惱：“我的
臺(tái)詞寫(xiě)得很牛的，記者怎么就看不懂呢�！倍宜麖�(qiáng)調(diào)，雖然笑場(chǎng)與編劇無(wú)關(guān)，但希望大家就事論事，不要批評(píng)整部影片。
談劇本
《夜宴》不是中國(guó)版《哈姆雷特》
問(wèn)：電影和小說(shuō)為什么叫《夜宴》？
答：最開(kāi)始我也問(wèn)過(guò)小剛這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樽钤缜駝偨?xiě)的劇本叫《寶劍太子》，小剛寫(xiě)的時(shí)候變成了《夜宴》。我問(wèn)為什么呢？他說(shuō)，說(shuō)不清楚，你自己能夠體會(huì)到的。
后來(lái)我寫(xiě)劇本的時(shí)候，設(shè)計(jì)了《夜宴》的大體框架，把故事結(jié)局、人物高潮、情感高潮都放一場(chǎng)夜宴中，我體會(huì)這是叫《夜宴》的第一個(gè)原因。第二個(gè)原因是，人的欲望本身就是一場(chǎng)盛宴，人的各種欲望都在這里表現(xiàn)出來(lái)。另外，《夜宴》也與韓熙載的《夜宴圖》有關(guān)，我們希望其中能帶有中國(guó)文化的東西。
問(wèn)：雖然故事框架是從《哈姆雷特》而來(lái)，但畢竟內(nèi)容是中國(guó)歷史故事。想知道小說(shuō)思路來(lái)源以及厲王、婉后等有原型嗎？
答：沒(méi)有原型，我在寫(xiě)作時(shí)有意把婉后和武則天區(qū)分開(kāi)來(lái)。
問(wèn)：因?yàn)樾≌f(shuō)的故事脫胎于《哈姆雷特》，因此有人說(shuō)《夜宴》是中國(guó)版的《哈姆雷特》，對(duì)這種評(píng)價(jià)您是什么態(tài)度？
答：我完全不贊同這種說(shuō)法�！兑寡纭访撎ビ凇豆防滋亍�，這個(gè)是確定的，最早臺(tái)灣邱剛健的劇本也是從那個(gè)而來(lái)。但到了我這里，所有的東西都是重新創(chuàng)作的，人物情感、故事結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系等等。兩者之間最大的不同《夜宴》里有中國(guó)味道，有中國(guó)古典文化的精神，人物情感、行為方式、結(jié)局都是中國(guó)式的。等看電影時(shí)，你們就會(huì)感覺(jué)到我說(shuō)的這種味道。
問(wèn)：《哈姆雷特》的主題是“生存還是死亡”，《夜宴》呢？
答：對(duì)《夜宴》來(lái)說(shuō)，西方式的哲學(xué)主題可能難以理解，中國(guó)人畢竟是崇尚感性的。所以，我和小剛多次交流，最終商定，將“欲望”作為《夜宴》的主題。我們想在影片中表達(dá)這樣的觀念：欲望可以創(chuàng)造一切，也可以毀滅一切。因?yàn)橛捌故镜模侵袊?guó)歷史上一段充滿(mǎn)欲望，又同時(shí)被欲望毀滅的時(shí)期。
問(wèn)：《夜宴》創(chuàng)作過(guò)程順利嗎？
答：我寫(xiě)東西從來(lái)就不順利，非常慢，估計(jì)差不多是全國(guó)最慢的。《走向共和》最開(kāi)始只寫(xiě)了２０多集，但我寫(xiě)了３年；《夜宴》我寫(xiě)了７個(gè)月，太慢了！
問(wèn)：為什么這么慢呢？
答：就是考慮的太多，幾乎是逐字逐句的推敲，比如《走向共和》劇中人物衣服上的扣子是什么樣的，我都要去考證一番。我希望自己寫(xiě)出的東西能對(duì)得起觀眾和讀者。
問(wèn)：看《夜宴》的小說(shuō)時(shí)，我很驚訝。因?yàn)楝F(xiàn)在很多電影小說(shuō)基本就是從劇本而來(lái)，不做太多的修改，比如里面內(nèi)容比較強(qiáng)調(diào)鏡頭感，忽略心理描寫(xiě)。但《夜宴》不同，可以看出來(lái)是很精心寫(xiě)成的。為什么對(duì)小說(shuō)這么精心？
答：怎么說(shuō)呢，一說(shuō)成了批評(píng)別人，不太好，所以現(xiàn)在是越做越商業(yè)，唉。這個(gè)小說(shuō)少不了第二作者錢(qián)玨的功勞，我把劇本給她后，主要是她寫(xiě)，她寫(xiě)完后拿給我看，我提出想法和建議，最后再與責(zé)任編輯一起溝通。
問(wèn)：小說(shuō)和電影到底有什么不同呢？
答：電影風(fēng)格是比較濃烈，小說(shuō)則是比較陰柔，但不壓抑不變態(tài)。小說(shuō)與電影中，雖然故事情節(jié)、人物命運(yùn)沒(méi)有什么變化，但畢竟是完全不同的兩種藝術(shù)形式，所以帶給受眾的也是不同的感受。在電影中我們探討的是欲望，在小說(shuō)中我們探討的是欲望深處的東西，是寂寞。
盛和煜說(shuō)：如果是別的演員說(shuō)那句臺(tái)詞，就不會(huì)有問(wèn)題。
談導(dǎo)演 馮小剛是一個(gè)憂(yōu)郁的人
問(wèn)：當(dāng)初是馮小剛導(dǎo)演主動(dòng)找您寫(xiě)《夜宴》劇本的，他為什么選擇您這樣一位從沒(méi)寫(xiě)過(guò)電影劇本的人呢？
答：他找我寫(xiě)劇本，是因?yàn)樗催^(guò)我寫(xiě)的電視劇《走向共和》。他看過(guò)《走向共和》劇本，因?yàn)閯〗M當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備請(qǐng)徐帆演那部戲，小剛當(dāng)時(shí)對(duì)徐帆說(shuō)，如果不演《走向共和》，你會(huì)后悔十年，這是我十年來(lái)難得看到的好劇本。因?yàn)檫@部戲，他對(duì)我有比較深的印象。
《夜宴》第一稿是另一位臺(tái)灣作家寫(xiě)的，他把莎士比亞的《哈姆雷特》完全做了中國(guó)式的“翻譯”�？戳诉@個(gè)本子，華裔兄弟公司和小剛都有點(diǎn)不滿(mǎn)足，準(zhǔn)備找個(gè)人寫(xiě)臺(tái)詞，這時(shí)《走向共和》的導(dǎo)演張黎推薦了我。小剛找到我時(shí)，給了我一個(gè)本子，是他自己寫(xiě)的，只有前面一部分，后面的人物情節(jié)都沒(méi)有。我看了后對(duì)他們說(shuō)，如果讓我搞，那完全是另外一種形式，整個(gè)劇本要重寫(xiě)。他聽(tīng)了我的想法特別高興，感覺(jué)很投緣。
問(wèn)：您如何看馮小剛在《夜宴》中的轉(zhuǎn)型？
答：如果馮小剛永遠(yuǎn)拍《不見(jiàn)不散》這種類(lèi)型的電影，大家肯定有看膩的一天，而且會(huì)說(shuō)馮小剛就那兩下子。所以你現(xiàn)在把他叫轉(zhuǎn)型也好，叫突破也好，我覺(jué)得這是小剛大智慧、大勇氣的一種表現(xiàn)。而且這對(duì)中國(guó)電影只有好處。
問(wèn)：他是個(gè)怎樣的人？
答：跟他打交道過(guò)程中，我覺(jué)得他是很憂(yōu)郁的，但他把快樂(lè)的一面給了觀眾。而且我認(rèn)為藝術(shù)家的本質(zhì)應(yīng)該是憂(yōu)郁的。在《夜宴》中你可以看到很多他的思考。關(guān)于欲望的思考、關(guān)于寂寞的思考，還有很多對(duì)中國(guó)文化的思考。
問(wèn)：合作中，你們有分歧嗎？
答：肯定有分歧，如果藝術(shù)上沒(méi)有分歧也拍不出好作品。就像馮小剛說(shuō)的，最不希望的就是大家全聽(tīng)他的。我是電影圈外的人，我認(rèn)為編劇應(yīng)該有獨(dú)立的價(jià)值，中國(guó)電影很大程度上的失敗，就在于不尊重編劇。而馮小剛是懂編劇的，他很尊重編劇。小剛曾經(jīng)跟我說(shuō)過(guò)：“盛老師我發(fā)現(xiàn)，你第一能把握大方向，第二能堅(jiān)持�！堡K
談“點(diǎn)映笑場(chǎng)” 葛優(yōu)對(duì)笑場(chǎng)也很苦惱
問(wèn)：這個(gè)片子目前在一些城市做了點(diǎn)映，請(qǐng)媒體看看效果。但在一些評(píng)論中，大家說(shuō)的最多的就是笑場(chǎng)，尤其葛優(yōu)說(shuō)話(huà)容易引起大家的笑聲，這似乎與電影本來(lái)的傷感風(fēng)格并不同。您覺(jué)得這是什么原因？
答：我最早看的報(bào)道是說(shuō)《夜宴》點(diǎn)映，無(wú)人喝彩，有人笑場(chǎng)。后來(lái)我到網(wǎng)上把所有的報(bào)道都看了一遍。怎么說(shuō)呢，評(píng)價(jià)分兩方面，一邊是娛樂(lè)記者的批評(píng)，一邊是院線經(jīng)理給予了很高的評(píng)價(jià)。昨天我跟一個(gè)好朋友，《雍正王朝》、《走向共和》的制作人說(shuō)起這個(gè)事情，我說(shuō)怎么著這些記者也是大學(xué)畢業(yè)吧，怎么連這種臺(tái)詞都聽(tīng)不懂。我知道我說(shuō)了這句話(huà)可能成為眾矢之的，但我不怕。
我覺(jué)得小剛對(duì)這個(gè)事情的解釋很正確，他說(shuō)因?yàn)橹袊?guó)的觀眾對(duì)葛優(yōu)已經(jīng)有了模式上的認(rèn)識(shí)，如果這個(gè)片子拿到國(guó)外去放映，大家看到葛優(yōu)絕對(duì)不會(huì)笑。
現(xiàn)在這個(gè)事情搞得葛優(yōu)也很苦惱，因?yàn)樗麨檠莺脜柾踹@個(gè)角色下了很大工夫。
問(wèn)：在報(bào)道中舉過(guò)幾個(gè)臺(tái)詞的例子，笑得最多的是葛優(yōu)的一句臺(tái)詞。當(dāng)時(shí)厲王要把太子當(dāng)作人質(zhì)送到契丹，但章子怡扮演的婉后不同意，說(shuō)對(duì)方送來(lái)的是假太子，你為什么把真太子送出去。厲王說(shuō)：“我們不學(xué)他，我泱泱大國(guó)，應(yīng)以誠(chéng)信為本�！边�有一句，婉后身體不適，厲王心疼地說(shuō)：“你貴為皇后，母儀天下，半夜還蹬被子，受涼了吧�！贝蠹衣�(tīng)到“蹬被子”也感覺(jué)可笑。
答：先說(shuō)“誠(chéng)信為本”，很多人可能覺(jué)得這是現(xiàn)代語(yǔ)，但“誠(chéng)信”是古漢語(yǔ)里的話(huà)，“為本”也是這樣，只不過(guò)現(xiàn)在用的比較多了。“蹬被子”這句話(huà)如果不是葛優(yōu)說(shuō)，讓別人說(shuō)，比如陳道明說(shuō)，大家會(huì)覺(jué)得很柔，不會(huì)有其他想法。
其實(shí)這些都是我很得意的臺(tái)詞，但被這么一笑，我真有點(diǎn)“秀才遇到兵”的感覺(jué)。
問(wèn)：但現(xiàn)在大家因?yàn)檫@幾句臺(tái)詞對(duì)電影提出了不少批評(píng)，您怎么看待？
答：其實(shí)笑場(chǎng)不重要。我看到葛優(yōu)時(shí)，有時(shí)也會(huì)想起他以前的角色。但你不能因?yàn)檫@幾句臺(tái)詞把小剛的電影全盤(pán)否定，因?yàn)槲抑浪麑?duì)這部電影投入了很大的心血。如果你覺(jué)得臺(tái)詞有問(wèn)題，你就事說(shuō)事，而且我相信臺(tái)詞好不好總有公論。在電影點(diǎn)映前，我們小圈子里的人曾經(jīng)內(nèi)部看過(guò)一遍，大家可是集中表?yè)P(yáng)臺(tái)詞。
最讓我不能接受的是，葛優(yōu)說(shuō)話(huà)他們笑，就連章子怡扮演的婉后說(shuō)話(huà)大家也笑。有一句婉后說(shuō)的“太子不應(yīng)當(dāng)是杏花春雨浸泡出來(lái)的寂寞歌手，而應(yīng)當(dāng)是君臨天下、雄視四方的男子漢”，為什么這句臺(tái)詞大家也笑，我不能理解，又沒(méi)文化，又沒(méi)藝術(shù)感覺(jué)，都是大學(xué)生啊，我給藝術(shù)院校的學(xué)生講他們都能聽(tīng)懂。
問(wèn)：臺(tái)詞笑場(chǎng)，您認(rèn)為是葛優(yōu)的問(wèn)題，還是記者、觀眾的問(wèn)題，還是您的問(wèn)題？
答：葛優(yōu)肯定沒(méi)問(wèn)題，他的原因是因?yàn)樗谟^眾中已經(jīng)形成一種固定的模式。不管誰(shuí)的問(wèn)題，我敢說(shuō)編劇沒(méi)有問(wèn)題，我的臺(tái)詞寫(xiě)得很牛的。要有機(jī)會(huì)，我很愿意與這些記者坐下來(lái)進(jìn)行交流。
談演員
章子怡第一次憑表演征服觀眾
問(wèn)：我知道最初劇本中沒(méi)有章子怡，她是后來(lái)加盟的，對(duì)她的演出您怎么看？
答：和章子怡最初的交流是在改劇本階段，我把原來(lái)為鞏俐設(shè)計(jì)的大皇后改成了由她演的小皇后。我一直覺(jué)得中戲畢業(yè)的人還是很不錯(cuò)的，在章子怡身上再次證實(shí)了中戲?qū)W生那種扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功夫。而在她以前的電影中，這種專(zhuān)業(yè)性被掩蓋了。有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，國(guó)外片商在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)，只要章子怡在電影中拿過(guò)一次劍，那么海報(bào)上就是這個(gè)內(nèi)容。由此可見(jiàn)，在很多人眼中章子怡只是個(gè)會(huì)拍武打戲的演員，而其他方面被掩蓋了。
我曾跟她說(shuō)過(guò)，在《夜宴》中，你征服觀眾的既不是中國(guó)符號(hào)的代表，也不是靠本色，你將以表演吸引觀眾。
問(wèn)：對(duì)其他演員怎么看？
答：我和吳彥祖基本沒(méi)打過(guò)交道。
葛優(yōu)絕對(duì)是勝任這個(gè)戲，他專(zhuān)門(mén)請(qǐng)我吃飯，讓我給他說(shuō)戲，從他的敬業(yè)精神就能看出來(lái)他對(duì)這個(gè)電影的投入。
對(duì)周迅，在認(rèn)識(shí)她之前，我覺(jué)得她就像初中二年級(jí)的學(xué)生，現(xiàn)在我才知道她為什么能得到那么多的承認(rèn)。她在我眼里就是藝術(shù)的精靈。我倆第一次見(jiàn)面，她就把我在這個(gè)戲中最得意的臺(tái)詞和感覺(jué)說(shuō)了出來(lái)。她還曾經(jīng)要求我給她說(shuō)戲，我說(shuō)了幾句，她的眼里就全是淚。其實(shí)當(dāng)時(shí)我說(shuō)得很干巴，但她的藝術(shù)感悟力極強(qiáng)。
談個(gè)人
務(wù)農(nóng)七年修過(guò)鐵路
問(wèn)：看您的簡(jiǎn)歷，有一點(diǎn)讓我好奇：第一點(diǎn)，您是“老三屆”知青，務(wù)農(nóng)七年，修過(guò)鐵路、水庫(kù)，當(dāng)過(guò)澆鑄工。１９７８年年底調(diào)入常德從事專(zhuān)業(yè)戲劇創(chuàng)作。我想知道戲劇是您從小的愛(ài)好嗎？從工人一步成為戲劇專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作者這其中有什么故事嗎？
答：對(duì)，在國(guó)家恢復(fù)高考后，我剛剛拿到大學(xué)準(zhǔn)考證，就被調(diào)走從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作了。之所以被調(diào)去搞戲劇，是因?yàn)槲以谒畮?kù)時(shí)辦了一張報(bào)紙，叫水庫(kù)戰(zhàn)報(bào)，在當(dāng)時(shí)非常有名，我是個(gè)小名人。我那時(shí)連采帶編，你們記者的活兒我很熟悉。而且報(bào)紙也需要詩(shī)歌，約不來(lái)稿我就自己寫(xiě)，還寫(xiě)歌詞。所以常德方面就知道了，把我調(diào)了過(guò)去。
問(wèn)：在戲劇創(chuàng)作方面，您可以說(shuō)是名聲顯赫，多次獲得國(guó)家政府的“文華大獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”等大獎(jiǎng)。調(diào)入戲曲創(chuàng)作室時(shí)您就已經(jīng)喜歡戲劇了嗎？
答：那時(shí)候談不上興趣，都是很實(shí)際的考慮。包括辦報(bào)紙，因?yàn)槲殷w力上還是不行，辦報(bào)紙工資還高一點(diǎn)。那個(gè)時(shí)候?qū)憫蚓褪莻�(gè)飯碗。我是在工作后，逐漸開(kāi)始對(duì)戲劇產(chǎn)生興趣的。
在閱讀方面有特異功能
問(wèn)：您從來(lái)沒(méi)上過(guò)大學(xué)，但寫(xiě)過(guò)這么多好作品，而且還在中戲、香港中文大學(xué)講課，這其中有什么成功的奧秘嗎？
答：我在閱讀方面有個(gè)特異功能，當(dāng)然現(xiàn)在功力稍稍差一點(diǎn)了。我以前讀書(shū)時(shí)不是一目十行，而是一目一頁(yè)。我在念初二時(shí)就把當(dāng)時(shí)能找到的外國(guó)名著全部讀完，甚至包括科幻系列，更不用說(shuō)《紅與黑》這種名著了。我寫(xiě)《走向共和》時(shí)給我半年時(shí)間專(zhuān)門(mén)讀書(shū)，后來(lái)我看的書(shū)擺在地上長(zhǎng)度有三四米，而且沒(méi)有通俗讀物全是劍橋明國(guó)史、劍橋晚清史這種學(xué)術(shù)書(shū)。
問(wèn)：您寫(xiě)過(guò)很多種戲，湘劇、京劇、廣東漢劇、湖北花鼓戲、歌劇、舞劇、電視連續(xù)劇，現(xiàn)在又做電影編劇，覺(jué)得您簡(jiǎn)直是多才多藝。您是如何做到不同藝術(shù)題材的創(chuàng)作轉(zhuǎn)換的？
答：這個(gè)對(duì)我困難不大，我這方面的準(zhǔn)備非常充分。我調(diào)到戲曲工作室后，第一年就把國(guó)內(nèi)所能找到的劇本全部讀完，一點(diǎn)兒都不夸張。所以各種劇種的風(fēng)格、形式我都了解。另外，其實(shí)我不太喜歡戲曲，更喜歡話(huà)劇、歌曲，但被弄到這一行后來(lái)就慢慢喜歡上了。
湖南廣電集團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)
問(wèn)：雖然您在戲劇創(chuàng)作方面在業(yè)內(nèi)非常有名，但大眾可能對(duì)您的了解是從電視劇《走向共和》開(kāi)始的，以后您的創(chuàng)作是否會(huì)逐步往影視轉(zhuǎn)移？
答：我現(xiàn)在在湖南的廣電集團(tuán)做藝術(shù)總監(jiān)，主要抓文學(xué)方面的內(nèi)容，所以以后可能策劃電視劇多一些，但舞臺(tái)劇和電影我肯定會(huì)自己來(lái)做。因?yàn)榍罢呤俏野采砹⒚�，雖然現(xiàn)在我不在這個(gè)行業(yè)了，但還是有很多人找我寫(xiě)，有朋友、有老師，老師你是不能拒絕的，我自己也喜歡，因?yàn)槲枧_(tái)劇感覺(jué)是你在電視劇中找不到的；之所以寫(xiě)電影，是因?yàn)殡娪暗挠绊�，這個(gè)影響不是說(shuō)我個(gè)人，而是希望通過(guò)電影真正地改變一些東西。
中國(guó)媒體太看重奧斯卡
問(wèn)：您開(kāi)玩笑時(shí)曾說(shuō)過(guò)自己出名三次了：一次是上世紀(jì)８０年代剛寫(xiě)戲時(shí)，第一部作品就由中央歌劇院演出的，反響很大；第二次是寫(xiě)了湘劇高腔《山鬼》，在國(guó)內(nèi)外戲劇界都有影響；第三次是寫(xiě)《走向共和》，現(xiàn)在應(yīng)該是第四次了。您如何看待成名？
答：在中國(guó)文化結(jié)構(gòu)中，特別是娛樂(lè)中，編劇的地位是非常不重要的，因?yàn)椴恢匾隽藛?wèn)題找你，《走向共和》觀眾有疑問(wèn)，人家說(shuō)這是編劇的問(wèn)題，就不說(shuō)其他人的問(wèn)題。但所謂成名帶來(lái)的好處是沒(méi)有的，你的付出和收獲不成正比。
問(wèn)：《夜宴》已經(jīng)宣布將參加奧斯卡角逐，您覺(jué)得自己有沒(méi)有可能拿個(gè)“最佳編劇”獎(jiǎng)？有過(guò)這樣的期望嗎？
答：沒(méi)有，我從來(lái)不做這樣的期望。第一，我覺(jué)得中國(guó)媒體把奧斯卡看重了；第二，我這個(gè)東西……以后嗎？以后我會(huì)寫(xiě)更好的東西，可能會(huì)吧。
信報(bào)記者趙明宇／文郝笑天／攝
■采訪手記 聰明極品盛和煜
采訪盛和煜之前，曾經(jīng)看過(guò)別人寫(xiě)他的一篇文章，文章中說(shuō)：“如果聰明有極品，他（盛和煜）就是極聰明之人了。”
聰明肯定是聰明，否則盛和煜不會(huì)在戲劇界內(nèi)獲得那么多大獎(jiǎng)，不會(huì)游刃有余地馳騁在不同劇種的劇作中，更不會(huì)寫(xiě)電影出手就是和馮小剛合作。
不過(guò)在采訪中，讓我印象最深的不是他的聰明，而是坦率，面對(duì)不同問(wèn)題，他幾乎都是有問(wèn)有答，沒(méi)有絲毫躲避。當(dāng)被問(wèn)到《夜宴》點(diǎn)映為何遭遇笑場(chǎng)的問(wèn)題，盛和煜操著一口“湖南普通話(huà)”，有滋有味地背誦起臺(tái)詞，模仿當(dāng)事人的口吻和語(yǔ)氣。完了，他反問(wèn)記者：“這些臺(tái)詞是我非常得意的，我寫(xiě)得很牛的，那些人為什么就聽(tīng)不懂呢？”雖然自己從沒(méi)上過(guò)大學(xué)，但盛和煜卻勇于質(zhì)疑那些看點(diǎn)映時(shí)笑場(chǎng)的記者，“他們好歹也是大學(xué)畢業(yè)啊。”
在采訪中，他惟一的一次不太“坦率”是最后一個(gè)問(wèn)題。當(dāng)記者詢(xún)問(wèn)他是否期待憑《夜宴》奪得奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)時(shí)，他卻閃爍其詞：“我這個(gè)東西……以后吧，以后我會(huì)寫(xiě)更好的東西，可能會(huì)吧……”雖然錄音筆里沒(méi)有錄下他吞下的后半句話(huà)，但記者可以感受到，在下一部作品中，盛和煜會(huì)帶給我們更多的期待。
盛和煜湖南人，１９４８年出生。劇作家，國(guó)務(wù)院特殊津貼獲得者。代表作品有：湘劇《山鬼》、漢劇《蝴蝶夢(mèng)》、花鼓戲《鬧龍舟》、京劇《黃荊樹(shù)》、舞劇《邊城》、電視劇《走向共和》、電影《夜宴》。至今已多次獲得國(guó)家政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
