每年一度的奧斯卡通常都會引發(fā)一輪的預(yù)測狂潮，跟變化無常的體育比賽不同，奧斯卡最佳影片的預(yù)測有時很容易猜，尤其是當某年某部影片的水準處于高處不勝寒的地步時，那么其余的四部影片都不可避免處于陪太子讀書的地步，就像1939年的《亂世佳人》、1972年的《教父》、1993年的《辛德勒名單》……有時奧斯卡也像世界 杯預(yù)測一樣具有相當大的偶然性，勝負之間的關(guān)鍵不完全取決于影片本身的質(zhì)量，題材風(fēng)格與時境的契合度等偶然或外在因素反而左右著勝負，就像當初電視剛剛興起時，奧斯卡出于保護電影工業(yè)免受電視的沖擊，對以大場面著稱的史詩題材格外青睞，《阿拉伯的勞倫斯》和《賓虛》便是最好的例證；而七十年代歌舞片是奧斯卡的寵兒，虛有其表、毫無內(nèi)涵的《琪琪》能榮膺奧斯卡最佳影片，完全是拜當時歌舞題材電影盛行所賜。

　　今年因為有華人導(dǎo)演李安攜《斷背山》以8項提名入圍，讓過去大多數(shù)時候都是以旁觀者身份關(guān)注奧斯卡的華人同胞有了參與感，而該片在美國的票房與口碑均維持強勢。不過，《斷背山》所涉及的同性戀話題還需要經(jīng)過5798名投票會員的考驗，畢竟在保守團體看來，可能會覺得《斷背山》的同性戀背景始終不符合自己的性價值觀，不排除部分人在最后關(guān)頭“變節(jié)”的可能，由此看來，奧斯卡最佳影片花落誰家還存在變數(shù)。

　　1號熱門 《斷背山》：擁有堪稱完美的數(shù)據(jù)

　　導(dǎo)演的話：每個人心中都有一座斷背山。

　　時報解讀：將《斷背山》列為今屆奧斯卡的最大熱門，并非是因為李安的緣故，而是因為根據(jù)過往風(fēng)向標的指向，《斷背山》擁有堪稱完美的數(shù)據(jù)。自從1989年美國制片人公會獎成立以來，共出現(xiàn)過九次一部影片在同一年獲得導(dǎo)演公會獎、金球獎和制片人公會獎的最佳影片，有八部在其后的奧斯卡中奪得最佳影片，分別是《與狼共舞》、《辛德勒的名單》、《阿甘正傳》、《英國病人》、《泰坦尼克號》、《美國麗人》、《芝加哥》和《指環(huán)王3：王者無敵》，唯一的失意者是史蒂文·斯皮爾伯格1998年的戰(zhàn)爭巨片《拯救大兵瑞恩》。該片的失敗完全與影片實力無關(guān)，而是遭到了擅長于公關(guān)的米拉麥克斯總裁溫斯坦兄弟的“狙擊”，他們大力游說評委將票投給《莎翁情史》。

　　現(xiàn)在，《斷背山》成為第十部同時獲得導(dǎo)演公會獎、金球獎和制片人公會獎的影片，獲得奧斯卡最佳影片的指數(shù)明顯高于其它影片。

　　問鼎隱憂：盡管李安在《斷背山》中對同性愛情的細膩描繪閃耀著智慧的火花，在某種程度上已經(jīng)超越了同性戀的范疇，但是《斷背山》放在往年，其所處的位置與去年的《杯酒人生》一樣都屬于小眾藝術(shù)片范疇，而且《斷》片并不是一部典型受到奧斯卡青睞的題材影片，所涉及的同性戀題材太過敏感，容易得罪廣大的保守階層，以致參與投票的評委都很慎重對待自己的一票。不過李安與制片方在宣傳時都刻意淡化同性情節(jié)的影響，將影片主題歸結(jié)為青春的失落，從而能夠避開直接挑戰(zhàn)奧斯卡評委的禁忌話題。

　　目前賠率：8賠1

　　2號熱門 《慕尼黑》：秉承慣有的人性色彩

　　導(dǎo)演的話：雖然我的作品惹來頗具火藥味的政治爭議，如果這部電影令你煩心、令你驚恐、令你不安，也許你反而不要忽略它。

　　時報解讀：即便是身為好萊塢最著名的導(dǎo)演，當斯皮爾伯格宣布將舉世震驚的“慕尼黑慘案”搬上銀幕時，其猶太裔身份使得他能否保持影片客觀性的質(zhì)疑一直存在，影片的拍攝與宣傳都處于前所未有的低調(diào)之中。盡管質(zhì)疑聲不斷，不過斯皮爾伯格并沒有丟棄作品中慣有的人性色彩，著重刻畫以方暗殺成員復(fù)仇時遲疑、彷徨與無奈的復(fù)雜心態(tài)。斯皮爾伯格坦言，“慕尼黑慘案”是個雷區(qū)，拍攝這部電影將會令他失去一些朋友，而且在奧斯卡中亦會引起不小的爭議。

　　從今年五部奧斯卡最佳影片看來，并沒有像往年一樣有著明顯投合奧斯卡評委心意的作品(馬丁·斯科塞斯的《紐約黑幫》和《飛行者》明眼人一看就是沖著奧斯卡而去)，或多或少都在觸及美國保守勢力的敏感神經(jīng)，《斷背山》的同性戀題材自不用說，《晚安，好運》有傳媒受到政府操控的隱喻，《撞車》聚焦自911以來日趨明顯的種族沖突，《卡波特》的主人公并不代表典型美國精神，《慕尼黑》雖也是質(zhì)疑以色列對巴勒斯坦的強硬手腕，但以過去斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》所表出來的客觀態(tài)度，令在娛樂圈勢力大的猶太人并不會對《慕尼黑》施加壓力，假使《斷背山》稍有閃失，符合奧斯卡口味的《慕尼黑》無疑是最有力的競爭者。

　　問鼎隱憂：不過《慕尼黑》不利的地方在于《辛德勒的名單》太過優(yōu)秀，雖然奧斯卡有時候顯得比較中庸，但他們并不愿意將最佳影片頒給同一導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的同類型題材影片，況且后來者所表現(xiàn)出來的藝術(shù)水平并沒有達到前作的高度。

　　目前賠率：1賠25

　　3號熱門 《撞車》：劇情復(fù)雜令人驚艷

　　導(dǎo)演的話：我希望能引起人們的討論，讓大家發(fā)現(xiàn)到底是什么成為了人與人之間的隔閡。

　　時報解讀：雖然《斷背山》的呼聲最高，但是部分提名電影的聲勢也稍有回勇的跡象，其中當以獅門公司發(fā)行的《撞車》最受追捧，多家美國媒體還將之視為《斷背山》的最大競爭對手。該片也確實在美國影視演員公會獎中擊敗《斷背山》，獲得最佳整體表現(xiàn)獎�！蹲曹嚒酚扇ツ戢@得最佳影片的《百萬寶貝》的編劇保羅·哈吉斯執(zhí)導(dǎo)，有桑德拉·布洛克、布蘭登·弗蘭澤和去年獲得最佳男配角提名的唐·錢德勒等實力派演員助陣。全片以洛杉磯為背景，講述一個在36小時內(nèi)發(fā)生的故事，從而探討21世紀在美國本土仍揮之不去的種族問題。當《撞車》自去年初夏上映以來，就予人一種驚艷的感覺，尤其是在當今好萊塢劇本荒愈來愈嚴重的時候，保羅·哈吉斯對于復(fù)雜劇情的高超操控力愈顯可貴。

　　問鼎隱憂：不過，對于競逐奧斯卡最佳影片來說，過早上映并不是一件好事，奧斯卡評委對于七八個月之前上映的影片的印象通常會較模糊，獲獎的機會難免會打些折扣，盡管發(fā)行商在提名期間免費派送出近三萬張的DVD供評委觀摩，不過DVD的沖擊力很難比得上在電影院的效果。盡管《撞車》在敘事手法和氣氛把握都體現(xiàn)出極高的水準，但導(dǎo)演保羅·哈吉斯并沒有對影片描述的種族矛盾給出更好的解決建議，影片中馬特·狄龍與唐·錢德勒前后態(tài)度的轉(zhuǎn)變也顯得太過戲劇性，這些未盡完美之處都將影響《撞車》向最佳影片發(fā)起沖擊。

　　目前賠率：1賠5

　　4號熱門 《晚安，好運》：巧妙穿插史實片段

　　導(dǎo)演的話：我們絕對承擔不起因史實資料出現(xiàn)偏差而引發(fā)的后果，只要出現(xiàn)一個錯誤，這部電影就會失去其可信性。

　　時報解讀：911事件發(fā)生將近五年，現(xiàn)在反恐已經(jīng)成為美國人的家常便飯，在美國國內(nèi)自我膨脹的愛國情懷稍為緩和的情況下，有關(guān)各種政治陰謀的題材電影似有逐漸復(fù)蘇之勢。曾經(jīng)被捧成全球最性感偶像的喬治·克魯尼自稱從小就對新聞與政治相當感興趣，不過911事件令得他籌備已久的多部政治性題材不得不押后，由他領(lǐng)銜主演的《辛瑞那》和執(zhí)導(dǎo)的《晚安，好運》都因為這個原因而不能如期拍攝，克魯尼說：“其實早在三年前就想拍攝這兩部影片，但當時的政治氣氛似乎不容許我們這樣做，那時的社會氣氛就像如果你對政府提出疑問，就等同是不愛國似的�！�

　　喬治·克魯尼為建構(gòu)《晚安，好運》花了不少心血，包括收集大量當年麥卡錫的真實片段，巧妙地穿插在電影當中，讓觀眾覺得飾演莫倫的大衛(wèi)·斯特雷澤恩是在與麥卡錫大斗法；克魯尼對資料的籌備也相當謹慎，無非是希望觀眾在觀影時能明白公民自由的重要。當年麥卡錫確實有所收獲，但克魯尼更想讓觀眾明白利用傳媒散播恐懼的方式以達到政治目的，代價最終就是會斷送了公民應(yīng)有的公民自由。這種現(xiàn)象與現(xiàn)任美國總統(tǒng)布什為搜尋在國內(nèi)的恐怖份子，以致侵犯個人私隱的爭議不時出現(xiàn)的情況甚為相似。

　　問鼎隱憂：雖然奧斯卡素有垂青“演而優(yōu)則導(dǎo)”新晉導(dǎo)演的傳統(tǒng)，當年曾毫不吝嗇將最佳影片與最佳導(dǎo)演一古腦頒給凱文·科斯特納(《與狼共舞》)和梅爾·吉布森(《勇敢的心》)便是最好的明證，不過喬治·克魯尼要想延續(xù)這兩人的輝煌，難度甚高，畢竟該片的政治傾向性太強，就連喬治·克魯尼本人都坦言類似《晚安，好運》這種借古諷今題材的影片未必會受到廣泛的美國觀眾所認同，同時他亦謙遜地認為《斷背山》的氣勢實在太強。

　　目前賠率：1賠16

　　5號熱門 《卡波特》：勾勒出人性的貪婪

　　導(dǎo)演的話：我所做的就是將卡波特真實地展現(xiàn)在人們面前。

　　時報解讀：一直以來，奧斯卡對于人物傳記片都是另眼相看，尤其是那些具有波瀾壯背景的人物傳記，它既能包含刻畫人物角色的藝術(shù)層面，同時亦對角色所處的大時代背景有清晰的反映。僅七十年代以來，就有《巴頓將軍》、《甘地傳》、《勇敢的心》等多部人物傳記獲得最佳影片。貝納特·米勒執(zhí)導(dǎo)的《卡波特》講述菲利浦·西摩·霍夫曼飾演的真人原型作家卡波特為了把堪薩斯州小鎮(zhèn)滅門慘案的新聞紀實撰寫成為文學(xué)作品《冷血》，親自前往監(jiān)獄采訪落網(wǎng)的殺人兇手，不擇手段地套取對小說有用的素材，最終還與殺人犯結(jié)下不同尋常的友誼。

　　但貝納特·米勒強調(diào)，這并非一部講述人物傳奇的影片，他無意為杜魯門·卡波特樹碑立傳，只是想從卡波特的創(chuàng)作動機切入，強調(diào)人性中的貪婪，他追求的并不是錢與名利，而是別人對自己的認同，甚至不惜通過與道德背道而馳的各種手段達到自己的目的，人的自私性和狹隘性在卡波特的身上盡顯無遺，而美國評論界對于《卡波特》的評價也多以正面為主。

　　問鼎隱憂：面對取向傳統(tǒng)的奧斯卡頒獎邏輯，這類題材較為黑暗的影片較難嘗得甜頭，奧斯卡對于同類題材的偏愛在近20年間只出現(xiàn)過一次，那就是1991年安東尼·霍普金斯和茱迪·福斯特主演的《沉默的羔羊》。由此看來，《卡波特》今次要想爆冷奪標的難度相當高；反倒是菲利浦·西摩·霍夫曼榮登影帝的機會明顯高過《卡波特》獲得最佳影片。

　　目前賠率：1賠25