之前被寄予厚望的《無極》無緣本屆奧斯卡獎評選的消息的確令不少影迷感到惋惜。經過記者仔細分析，《無極》折戟奧斯卡也在情理之中，其中有三大因素導致了《無極》的失敗。另 一方面，《無極》的失利也值得中國電影人好好反省，并且重新擺正各自電影創(chuàng)作的方向。

　　失利因素一閉門造車

　　不可否認，《無極》是中國電影史上一部重量級的電影作品。其大明星、大制作、大票房的特征絕對符合好萊塢大片的準則，但好萊塢大片在奧斯卡已經不再吃香。

　　如果早在《泰坦尼克號》的時代，《無極》入圍奧斯卡可能還有希望，但在當今的國際影壇，注重“細膩人性的挖掘和表達”成為影片評選的最重要標準。今年奧斯卡入圍的影片基本都以中小成本制作為主，其中獲獎熱門《斷臂山》不僅投資成本小，而且兩位主演都是影壇的新銳。另一方面，今年奧斯卡入圍名單中有14張新面孔，創(chuàng)下了奧斯卡過去9年的新紀錄，這也從一個側面折射出奧斯卡對于影片本身內涵的關注，而并非僅僅關注那幾張明星臉。在這種情況下，號稱以大明星、大制作、出色的視覺效果為籌碼的《無極》，被擋在奧斯卡評選之外也就不足為奇了，實在是因為《無極》閉門造車，沒有跟上影壇的形勢。

　　失利因素二井底之蛙

　　視覺特技是《無極》自認為重要的王牌之一。不過《無極》的視覺特技和好萊塢影片的視覺特技相比簡直就是小巫見大巫�！吨腑h(huán)王》系列導演彼得.杰克森的新作《金剛》的視覺特技就足以讓《無極》甘拜下風。另外一方面，《無極》請到的日本影星真田廣之以及韓國影星張東健，雖然在東亞有一定的人氣，但在亞洲的人氣卻相當有限，更不用說國際影壇了。相比之下，倒是演配角的劉燁在國際影壇更有一些知名度。因此，無論是視覺特技還是大明星陣容，都是《無極》一廂情愿的兩張王牌而已，都是自大的結果。

　　失利因素三失去自我

　　本土化在電影全球化風潮下面正顯得越來越重要，即使是奧斯卡對于電影本土化的情節(jié)也是相當關注的。今年入圍最佳外語片獎的五部影片中，巴勒斯坦影片《天堂此時》關注的是當地與以色列之間的沖突；南非的《黑幫暴徒》關注的是當地暴力問題；法國的《圣誕快樂》表現的是法國人對于世界大戰(zhàn)的反思。而《無極》則用一個虛無縹緲的故事，好萊塢的包裝，古希臘神話的架構，講述了一個帶有一點弗洛伊德哲學命題色彩，但又令人費解的主題，唯一缺少的卻是中國電影的民族文化內涵和精髓。

　　中國電影人需反省《無極》的失利還是讓無數影迷和中國電影人感到惋惜的，但是，同時中國電影人是否也應當反省一下？大制作、大明星的影片已經不再是國際影壇所關注的焦點，更何況也拼不過好萊塢的傳統(tǒng)工業(yè)體制，那么在這種情況下，什么樣的影片才是我們值得去關注和創(chuàng)作的呢？《無極》的失利就是一個活生生的教訓。

　　■本報記者|吳軼凡|文■本報記者|齊琦|攝