主要演員：趙 毅--劉 剛
鮑大志--林逢春
范智博--劉 芳
簡(jiǎn)介：
林逢春懷疑妻子與病人潘祥有染、強(qiáng)迫潘祥出院起筆，將劉芳與林逢春這對(duì)父母滿意、看似幸福的夫妻的潛在危機(jī)推向了極致。劉芳經(jīng)歷了艱難的內(nèi)心搏斗和情感選擇，當(dāng)她終于走出種種心理羈絆，準(zhǔn)備接納新的感情的時(shí)候，卻突然醒悟……
劇情介紹:
由北京電視臺(tái)投拍的22集電視劇《抓住幸福不撒手》將于8月16日起在北京臺(tái)播出。主演之一的趙毅說(shuō)：“我特別喜歡演貼近生活的小人物，塑造小人物的過(guò)程就像抓住了幸福一樣不想撒手。”
曾出演過(guò)《春天花會(huì)開(kāi)》、《激情燃燒的歲月2》、《大宅門(mén)》的實(shí)力派演員趙毅坦言特別鐘情于小人物的塑造，此次在劇中扮演的又是一個(gè)普通的小人物——出租車(chē)司機(jī)。對(duì)此，趙毅稱：“我覺(jué)得小人物特別可愛(ài)，我演的這位出租車(chē)司機(jī)非常熱心腸，有很強(qiáng)的正義感和責(zé)任心，這樣的角色觀眾肯定都會(huì)喜歡�！壁w毅透露，為了這個(gè)角色，他整整等了4個(gè)月，愣是沒(méi)有看別的劇本，“我從來(lái)沒(méi)有為演一個(gè)角色這樣等過(guò)，這部戲的確深深打動(dòng)了我，可以說(shuō)是我演過(guò)的戲中最喜歡的一部�！�
《抓住幸福不撒手》講述了普通市民對(duì)幸福生活的向往與追求，是一部生活氣息濃郁、故事曲折動(dòng)人的影視作品。該劇講述了普通市民對(duì)幸福生活的向往和追求，以及無(wú)論怎樣艱辛坎坷都不改善良本色的生活態(tài)度，是一部生活氣息濃郁、故事曲折動(dòng)人、主題積極向上的影視劇。
劇中林逢春懷疑妻子與病人潘祥有染、強(qiáng)迫潘祥出院起筆，將劉芳與林逢春這對(duì)父母滿意、看似幸福的夫妻的潛在危機(jī)推向了極致。劉芳經(jīng)歷了艱難的內(nèi)心搏斗和情感選擇，當(dāng)她終于走出種種心理羈絆，準(zhǔn)備接納新的感情的時(shí)候，卻突然醒悟……與此同時(shí)，劉剛經(jīng)歷了兩次得而復(fù)失的愛(ài)情歷練，在與林逢春互幫互助的一連串故事中，各自完成了“性格再造”，他們的善良、純樸感動(dòng)和幫助著周?chē)娜�。在該劇的后半段，兩人無(wú)私地幫助劉剛的前女友、想當(dāng)明星的杏兒戒毒，將整個(gè)故事推向高潮，并有力地升華了主題——那些平凡的人們，即使正在經(jīng)歷著坎坷和艱辛，也從沒(méi)有把善良藏起來(lái)，對(duì)于他們，生活的本質(zhì)就是酸甜苦辣，有些東西看遠(yuǎn)實(shí)近，有些東西看近實(shí)遠(yuǎn)，但所有的幸福都注定不會(huì)褪色。拍攝時(shí)，該劇并沒(méi)有簡(jiǎn)單地注釋生活，而是將更深的思索意味留給了觀眾。演員在劇中的表演非常真實(shí)自然，臺(tái)詞頗見(jiàn)功力，而且高度典型和生活化。如飾演杏兒的年輕演員張?jiān)伷�，將一個(gè)吸毒女的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，頗具警示作用。飾演記者周慧的演員，戲雖不多，但準(zhǔn)確到位，非常盡職。劇中，她撞見(jiàn)劉芳為脫掉上衣的林逢春包扎傷口，尷尬地轉(zhuǎn)身出去，在關(guān)門(mén)一剎那的三個(gè)眼神變化細(xì)膩地揭示了人物的復(fù)雜心理的微妙關(guān)系。
還有劉芳和林逢春分手前的一場(chǎng)戲。一把雨傘，彼此讓來(lái)讓去；兩張存折，都爭(zhēng)著要少的那張。林逢春說(shuō)：“你看著順手的東西就拿，我怎么都行。”“劉芳則叮囑他要按時(shí)吃飯：“你有胃病，犯了好幾天緩不過(guò)來(lái)。其實(shí)咱倆過(guò)得挺好的，我就是-”“那咱不離婚了？”“這拔出去的水能收回來(lái)嗎？”……。場(chǎng)面頗有讓人回腸蕩氣之感。
有道是幫人就幫到底，愛(ài)人就愛(ài)到底，抓往幸福就不撒手。劇中人對(duì)情感的守候、對(duì)善良的堅(jiān)持、對(duì)幸福的執(zhí)著，對(duì)于每一個(gè)觀眾來(lái)說(shuō)都帶來(lái)無(wú)窮的回味與啟迪。
北京電視臺(tái)的總編趙曉愛(ài)告訴記者，之所以拍這部劇，正是因?yàn)閲L到了《貧嘴張大民的幸福生活》高收視率的甜頭。該劇的編劇兼導(dǎo)演左泓表示，《抓住幸福不撒手》的整體風(fēng)格舒緩而唯美，劇本本身就是一部非常生活化的作品�！斑@部戲?qū)懙亩际切∪宋�，因此在演員表演上，我要求他們盡量自然，完成鮮活的老百姓的角色塑造。攝影也盡量避免套路，多用一些打破常規(guī)的鏡頭，來(lái)捕捉人物的細(xì)微變化�！弊筱嘎�，該劇與《貧嘴張大民的幸福生活》最大的不同，就是更加平凡動(dòng)人、真實(shí)唯美。
