�。保梗埃纺辏对拢保叭眨T抒真生于青島，從小就接受西洋樂(lè)熏陶，１５歲時(shí)開(kāi)始正式學(xué)習(xí)小提琴。從此小提琴伴隨他走過(guò)了７０多年的人生路，并成為他人生的關(guān)鍵詞。
譚抒真是中國(guó)小提琴事業(yè)的先驅(qū)，是中國(guó)第一代小提琴演奏家、教育家和制作家。
�。保梗玻纺辏贻p的譚抒真成為上海工部局演奏員，這支當(dāng)
時(shí)號(hào)稱遠(yuǎn)東第一的樂(lè)團(tuán)，此前從未有過(guò)中國(guó)演奏員。１９３０年，譚抒真回到青島，活躍于青島各個(gè)演奏場(chǎng)合，成為上世紀(jì)三十年代青島文藝高潮時(shí)的知名演奏員。日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，譚抒真回到上海，再次進(jìn)入上海工部局樂(lè)團(tuán)，后因拒絕為日軍演出而主動(dòng)辭職。
作為小提琴教育家，譚抒真教琴的生涯比演奏更早。１９２５年起，他就被上海美專校長(zhǎng)劉海粟聘為小提琴教師，后又在上海、青島的學(xué)校任教。１９４７年起，譚抒真任國(guó)立上海音樂(lè)�？茖W(xué)校教授。建國(guó)后，譚抒真受聘為上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)兼管弦樂(lè)系主任。他以演奏家的豐富經(jīng)驗(yàn)，對(duì)學(xué)生因材施教，開(kāi)創(chuàng)領(lǐng)導(dǎo)了新中國(guó)的小提琴教育事業(yè)。他培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生有袁培文、周彬佑、盛中華、丁芷諾、且旅中、譚國(guó)璋、薛偉等。這些人后來(lái)都成為著名的小提琴教授，因此，譚抒真被稱為“教授的教授”。
上世紀(jì)三十年代，譚抒真開(kāi)始研究小提琴制作。１９３５年，他協(xié)助王玫在青島制作出中國(guó)第一把小提琴。１９３７年，譚抒真自己也制成一把小提琴，這把琴被公認(rèn)為是具有國(guó)際專業(yè)水準(zhǔn)的第一把“中國(guó)制造”小提琴。建國(guó)后，譚抒真首先開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)提琴制造工藝。１９５０年在上海音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)辦了樂(lè)器制作室；１９５６年又開(kāi)辦了全國(guó)性的提琴制作訓(xùn)練班，為全國(guó)各樂(lè)器工廠培訓(xùn)了一批優(yōu)秀的提琴制作師。１９７８年起，上海音樂(lè)學(xué)院首次建立了提琴制作專業(yè)，譚抒真親自授課指導(dǎo)。
譚抒真還是多個(gè)國(guó)際小提琴比賽的評(píng)委。１９８２年，美國(guó)舊金山音樂(lè)學(xué)院授予他名譽(yù)博士學(xué)位；１９８３年７月美國(guó)紐約“交響園地”授予譚抒真榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。
不僅是小提琴，譚抒真還在建筑藝術(shù)上有所建樹(shù)。上世紀(jì)三十年代，他在上海滬江大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)，是一位持證建筑師。他主持設(shè)計(jì)的原上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳（現(xiàn)上海師范大學(xué)東部禮堂），當(dāng)時(shí)被譽(yù)為世界上音響效果最好的音樂(lè)廳之一。除此之外，譚抒真還擅長(zhǎng)油畫，就在他去世前不久，還為紀(jì)念結(jié)婚７０周年，為妻子畫了一幅肖像。
譚抒真是一位博學(xué)的學(xué)者，精通英、德、法、日多種外語(yǔ)，喜歡吸收各種知識(shí)。他曾教導(dǎo)學(xué)生掌握一門外語(yǔ)就等于打開(kāi)通往世界的一扇窗。
“音樂(lè)，僅有完美的技巧是不夠的，關(guān)鍵是它賦予了心靈創(chuàng)造的自由�！币恢钡剑玻埃埃材辏保痹拢玻溉�，當(dāng)譚抒真的心臟停止跳動(dòng)之時(shí)，這種“心靈的創(chuàng)作”才跟隨他的人生停止。
譚抒真：青島風(fēng)度
一位音樂(lè)尊長(zhǎng)的故土往事
“在我拍過(guò)的許多偉大藝術(shù)家中，譚抒真先生尤其令人難忘”，艾倫·米勒對(duì)采訪他的中國(guó)記者說(shuō)，“他是我見(jiàn)過(guò)的最堅(jiān)強(qiáng)的紳士和最好的音樂(lè)教師�！�
對(duì)于青島的音樂(lè)檔案，艾倫·米勒那部偉大的《從毛澤東到莫扎特——斯特恩在中國(guó)》，絕非燙金的“奧斯卡最佳紀(jì)錄片”這般簡(jiǎn)單，它更是一份珍貴史料——因?yàn)檎屑s５分鐘的紀(jì)錄，以及附加的長(zhǎng)達(dá)２８分鐘的譚抒真?zhèn)�人訪談。老人淡定的敘述，不僅描繪出又一個(gè)傳奇而又飽滿的生命，更呈現(xiàn)了一顆無(wú)論命運(yùn)曲折卻依舊為音符激烈跳動(dòng)的心。
這段訪談，艾倫·米勒命名《來(lái)自上海的紳士》。紳士，勿庸置疑。只是，紳士來(lái)自上海，卻源自青島。
１９０７—１９１４
童年：音符浸潤(rùn)
該如何形容譚抒真！著名音樂(lè)教育家；中國(guó)第一代小提琴演奏家；中國(guó)小提琴制作事業(yè)開(kāi)創(chuàng)者；或者還有——精通英、德、法、日多種外語(yǔ)的學(xué)者，曾主持設(shè)計(jì)過(guò)原上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳的建筑師……
譚抒真的二女兒譚荻茜承認(rèn)，“父親的種種素養(yǎng)與品質(zhì)，與他在青島的童年淵源很深。”
�。保梗埃纺瓿跸�，譚抒真生于青島，家人取名并非后來(lái)周知的“抒真”二字，而叫“譚書禎”。今天標(biāo)準(zhǔn)看來(lái)，譚家屬典型小資。父親譚岳峰，在膠澳殖民當(dāng)局任德語(yǔ)翻譯，同時(shí)還是一個(gè)通曉醫(yī)藥并有經(jīng)濟(jì)頭腦的未來(lái)的藥商以及酷愛(ài)音樂(lè)的發(fā)燒友。母親則是青島圣功女中畢業(yè)的新女性。一家人虔誠(chéng)地信仰基督，聆聽(tīng)圣樂(lè)和贊美詩(shī)成為了他們生活中一項(xiàng)重要內(nèi)容，這也使得譚書禎來(lái)到世上，便在血脈里種下了無(wú)法了斷的琴弦與音符。
此時(shí)青島，西洋音樂(lè)逐漸成寵。時(shí)尚的“高級(jí)白領(lǐng)”譚岳峰時(shí)常參加一些音樂(lè)“派對(duì)”，有時(shí)會(huì)帶上兒子譚書禎。再得閑時(shí)，他便會(huì)在家里，在兒子注視下，拉響他那把小提琴。
“那時(shí)，我就對(duì)小提琴產(chǎn)生了興趣，”《來(lái)自上海的紳士》中，譚抒真回憶，正是那把能夠產(chǎn)生美妙樂(lè)聲的“東西”，讓他充滿向往與好奇。
只是兒子的這份天分并未得到譚岳峰的認(rèn)同。他認(rèn)為，惟一的兒子將來(lái)該從政、經(jīng)商，音樂(lè)，只是一種消遣。譚荻茜說(shuō)，“祖父從開(kāi)始就告誡父親，不能把音樂(lè)作為職業(yè)，因?yàn)樗赖淖鲆魳?lè)的人都活得很苦、很累�！�
長(zhǎng)者的愿望阻擋不了美妙音符在譚書禎心里的萌發(fā)，齊東路老屋的小提琴，江蘇路教堂的贊美詩(shī)，還有各個(gè)禮堂不斷傳出的管弦合奏，碧海藍(lán)天間，譚書禎的童年依然被連串音符浸潤(rùn)。
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少年：改名抒真
就在譚書禎長(zhǎng)到可以真正拿起小提琴的時(shí)候，日本人第一次侵占了青島。譚岳峰不得不帶著家人離開(kāi)故土前往當(dāng)時(shí)河南省府開(kāi)封，譚荻茜告訴記者，那是１９１４年。
在開(kāi)封，譚岳峰遠(yuǎn)離了音樂(lè)，也沒(méi)再拉響過(guò)他的小提琴。這讓譚書禎總覺(jué)得遺憾。此時(shí)，已被父母送往美國(guó)學(xué)鋼琴的大姐的郵包成了小學(xué)生譚書禎的最大期待，郵包里有大姐在美國(guó)四處收集來(lái)的小提琴譜。譚荻茜說(shuō)，“收到琴譜，是父親當(dāng)時(shí)最快樂(lè)的事情�！�
血脈里的種子遲早萌芽。１９２２年，１５歲的譚書禎前往北京匯文中學(xué)念書。也就是這一年，他找到了自己音樂(lè)人生的起點(diǎn)，開(kāi)始正式學(xué)習(xí)小提琴。
啟蒙老師叫李勖剛，他教了譚書禎三個(gè)月，傳授了基本技巧。然而，就是短短數(shù)月，譚書禎卻認(rèn)定了自己的一生——他甚至擅自改名——譚抒真，意為演奏要抒發(fā)真情，做音樂(lè)要追求真意。
此番求學(xué)因?yàn)橐粓?chǎng)大病戛然而止。譚荻茜保存的父親回憶中記載，到北京幾個(gè)月后，譚抒真得了內(nèi)膜炎，休學(xué)回青。
冥冥中，青島總會(huì)蕩起一種旋律，引領(lǐng)著譚抒真繼續(xù)他的小提琴之路。
“二月革命”后，青島流亡來(lái)一批俄羅斯貴族，其中不乏音樂(lè)高手，為了糊口，在青島從事演奏。有一個(gè)名為霍洛舍夫斯基的，在青島大飯店為無(wú)聲電影進(jìn)行小提琴配樂(lè)。來(lái)看電影的譚抒真被他的琴聲迷住，拜在這名俄羅斯琴手門下。譚抒真用一把六塊錢買來(lái)的小提琴跟隨霍洛舍夫斯基學(xué)了近一年�！八募记珊褪址ǘ紭O其正規(guī)，”譚荻茜找到父親的評(píng)價(jià)。
�。保梗玻的�，譚抒真回到北京繼續(xù)讀書，他又找到在六國(guó)飯店（北京使館區(qū)專門為外國(guó)人開(kāi)放的飯店）演奏的歐魯普學(xué)琴。
此時(shí)譚抒真完全被小提琴迷住，他把父親不能把音樂(lè)作為職業(yè)的告誡拋在腦后，執(zhí)意練琴。譚岳峰一氣之下斷了兒子的資費(fèi)。沒(méi)有生活來(lái)源，對(duì)譚抒真來(lái)說(shuō)卻并非真正的打擊，讓他失望的是北京不僅學(xué)琴貴，而且整體音樂(lè)水平并不高。
“父親說(shuō)，那時(shí)學(xué)琴，北京還不如青島�！庇谑牵T抒真決定，再回青島。
在青島一家德國(guó)咖啡館的演奏臺(tái)上，譚抒真不經(jīng)意間拾起又一段琴緣。他邂逅了奧地利小提琴手施特勞斯。他的技法與霍洛舍夫斯基非常相似，走的都是正統(tǒng)技巧路�！扒鄭u的兩位外國(guó)師父，對(duì)我學(xué)琴的影響非常大�！弊T抒真后來(lái)對(duì)譚荻茜說(shuō)起自己扎實(shí)的小提琴基本功，對(duì)兩位老師心懷感激。也正是因?yàn)檫@兩位老師的教導(dǎo)，讓他旋即就在上海制造了一個(gè)小小的“奇跡”。
幾個(gè)月后，譚抒真前往上海報(bào)考音樂(lè)學(xué)校。年輕的老師聽(tīng)過(guò)譚抒真的小提琴之后，說(shuō)“你的水平和我差不多”，不敢接收。于是，１９２５年，原本去上�？紝W(xué)的１８歲的譚抒真，竟被校長(zhǎng)劉海粟聘為上海美專小提琴教授；１９２７年春，他又加入上海交響樂(lè)團(tuán)的前身——上海工部局交響樂(lè)團(tuán)，成為這支遠(yuǎn)東第一交響樂(lè)團(tuán)的第一位中國(guó)演奏員。
一個(gè)來(lái)自黃海邊的提琴少年由此也創(chuàng)造了一個(gè)發(fā)生在大上海的“青島榮耀”。
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青年：琴島風(fēng)度
�。保梗常澳�，譚抒真再回故土，這次他是奉父之命繼承家業(yè)，此時(shí)的譚家已頗有家底，經(jīng)營(yíng)著“青島大藥房”。
１９３０年的青島，風(fēng)度正盛。包括老舍、洪深、楊振聲、聞一多、沈從文、梁實(shí)秋在內(nèi)的一大批名士墨客適居于此，進(jìn)行著大量的文學(xué)創(chuàng)作和藝術(shù)活動(dòng)，各種文學(xué)、藝術(shù)社團(tuán)也全面興起。紅瓦綠樹(shù)間，書卷盎然，琴樂(lè)悠揚(yáng)。
此時(shí)的譚抒真，擺著“藥房少東家”身份，“卻并沒(méi)管太多藥房的事，有時(shí)間，他就繼續(xù)搞音樂(lè)”。譚抒真的兒子，原上海交響樂(lè)團(tuán)小提琴手譚國(guó)璋說(shuō)。
很快，譚抒真結(jié)識(shí)了另一個(gè)也瘋寵小提琴并且與之同年的人，他叫王玫。
那時(shí)的王玫組織了一個(gè)名為“青島音樂(lè)會(huì)”社團(tuán)，并擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)。譚抒真是社團(tuán)里的�？�。他經(jīng)常與王枚切磋琴技，一起組織小型音樂(lè)會(huì)。
�。保梗常澳�，風(fēng)采翩翩的譚抒真與同樣意氣風(fēng)發(fā)的王玫，兩位２３歲的青年，并肩伴著匯泉灣的浪聲，拉響著自己的人生琴弦�！肚鄭u市志·文化志》記載“１９３０年即墨縣立中學(xué)舉行音樂(lè)會(huì)，就有青島音樂(lè)工作者王玫、譚抒真參加，并演奏了三個(gè)小時(shí)”。還有更多，在青島的不少禮堂、會(huì)所，人們都能聽(tīng)到“藥房少東家”專注的琴聲。
幾乎同時(shí)，倆人又對(duì)小提琴制作產(chǎn)生了興趣。１９３５年，在譚抒真幫助下，王玫成功制作出中國(guó)第一把小提琴，成為青島音樂(lè)史上重彩的一筆。１９３７年，譚抒真自己也制造了一把小提琴，這是我國(guó)第一把具有國(guó)際專業(yè)水準(zhǔn)的小提琴，而譚抒真最終組建了上海樂(lè)器廠，成為了中國(guó)小提琴制作業(yè)的奠基者之一。
上世紀(jì)三十年代的青島，是譚抒真的音樂(lè)伊甸園。在紅瓦綠樹(shù)映襯著的起伏的小路間，在碧海浸潤(rùn)著的變幻的節(jié)奏里，在青島最是風(fēng)度時(shí)，譚抒真找到了一生的追尋，也奠定了一生的成就。
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后記：紳士人生
美妙的音符，因?yàn)槿毡救说膽?zhàn)火再次中斷。１９３７年，譚抒真再次離開(kāi)家鄉(xiāng)，帶著妻女輾轉(zhuǎn)落戶上海，繼續(xù)他的音樂(lè)人生。
直至，被稱為“來(lái)自上海的紳士”。
直至，２００２年１１月２８日在上海逝世，再?zèng)]真正意義上回過(guò)故土……
