畫在青島
總撰稿/徐立忠（青島市美術(shù)家協(xié)會副主席）
撰稿/晏文正（青島畫院名譽院長）
劉文泉（原青島畫院院長）
宋守宏（中國水彩畫協(xié)會副會長）
陳明（原膠南文化館館長）
1917年康有為先生第一次來青島，就贊嘆青島：“青山綠樹，碧海藍(lán)天，中國第一�！眹鴮W(xué)大師十二個字，就道出了造化神手賦予青島之美和他對此美景的驚詫感嘆。
此贊語在輾轉(zhuǎn)流傳中，不知是誰將大師對青島贊語作了增刪，成了青島之美的經(jīng)典贊語：“青山，綠樹，紅瓦，黃墻，碧海，藍(lán)天�！�
它刪去了大師“中國第一”的驚嘆，以示謙虛。增添了“紅黃”，使古典的“青綠”的和諧，豁然為現(xiàn)代的明麗。
它有些像超越時空的意識流詩句，既有中國古典詩詞的“青綠山水”之美，又像印象派繪畫和蒙德里安的色彩抽象構(gòu)成。
古典，現(xiàn)代的融合，構(gòu)成了青島之美。
造化神筆和人文景觀構(gòu)成的青島之美，既得眾人贊嘆，更得畫家青睞。因此產(chǎn)生了許多畫中佳作，和由此衍生的佳話。
爰撮錄畫事散記，以饗讀者。
呂斯百作畫匯泉灣
早在1948年，我國著名的油畫家呂斯百先生就曾來青島寫生。青島的美給他留下了很深的印象，1954年他再次來青島寫生。年已八旬的著名老畫家晏文正先生撰文對這次寫生作了深情地回憶：
青島水族館右側(cè)有一個突出的小山包，地勢高坦，視野開闊，碧海松風(fēng)，可南望觀海亭，上世紀(jì)五十年代我常來此寫生。建國之初青島市美術(shù)工作者協(xié)會辦公地點設(shè)在觀海路呂品先生家樓上一間不大的房間。大約1954年四五月間，有一天我到協(xié)會開會，會后正準(zhǔn)備離開，呂品先生叫住我說，他準(zhǔn)備在家里辦一個小型水彩觀摩，約我來看。同時又說南京油畫家呂斯百教授來青，如有空可一起見見面。我早慕呂斯百油畫之名，隨即應(yīng)允。后來一位老同學(xué)轉(zhuǎn)來友人周某口訊，呂斯百說他來青只想畫點畫，不打算驚動他人，友人提出要我陪呂斯百外出寫生，我當(dāng)即答應(yīng)，并說好見面地點。到了約定的那天早晨，七點多鐘我來到水族館門前，等了一會兒未見來人，偶然發(fā)現(xiàn)在我往日寫生的地方有人蹲在那里好像在整理畫箱，我急忙邁過冬青灌木叢走上前去，他也似乎覺察到我，迎面站起來，我們互報姓名握手致意。這是我第一次見到呂斯百先生，當(dāng)時他五十上下的年紀(jì)，瘦削中等身材，神色中流露出文質(zhì)和聰慧。原來他早早到了，怕耽誤時間，便自己預(yù)選了寫生地點。我告訴他這里正是我常來寫生的地方，他聽后略含微笑說：“你我都是英雄！”我領(lǐng)會到他是以“英雄所見略同”來比喻我們選景的巧合，于是也暢快的笑起來。我找來兩塊小石頭幫他固定三角架，然后默默坐在他的身后看他作畫。作畫的過程中，他有兩三次刮去已鋪好的油彩，在我看那塊色彩已相當(dāng)準(zhǔn)確了，我猜想他可能是在探求色彩整體基調(diào)的和諧。我靜靜地在一旁觀看，一直到他把《青島觀海亭》基本完成，我感到他對這件描寫青島海濱風(fēng)景的作品也頗滿意。
五十年后的今天，我才第一次看到呂斯百先生的油畫《青島觀海亭》的印刷品，倍感親切，使我重新想起昔日陪同呂先生創(chuàng)作這幅畫的情景，青島因為有這樣一位油畫先驅(qū)的精心描繪而增色。
賴少奇心醉青島
撰文/劉文泉
上世紀(jì)六十年代，凡外地來青島的畫家大半由我陪同。如：1960年我陪過賴少其同志寫生；1964年陪過古元和周令釗（他倆一起來的），還有水彩畫大師李劍晨先生。八十年代文藝界的春天來臨，很多著名畫家來青島，或展覽，或講座，或創(chuàng)作，或?qū)懮�。這期間來的畫家有：姚有多，周思聰，盧沉，李苦禪，劉文西等人。他們外出寫生都由我陪同；一些雜事也由我來協(xié)助辦理。
1960年夏，時任安徽省委宣傳部副部長、省文聯(lián)主席的賴少奇同志來到青島，市文聯(lián)安排我陪同室外寫生。當(dāng)時雖說我也帶了畫具，但這難得的學(xué)習(xí)機會怎能放過，所以我只是看賴少奇畫，自己一筆也沒動。這是我第一次陪同大師級畫家。那時沒有汽車，全是徒步行走，一個上午只畫了兩個地方，棧橋和魯迅公園，畫的都是速寫。當(dāng)我陪他走到魯迅公園時，我看他非常激動的樣子，連連說：“青島真是名不虛傳，太美了！太美了！”
賴少奇同志是上世紀(jì)三十年代參入新興木刻運動的畫家之一，被魯迅先生譽為“最有戰(zhàn)斗力的木刻家”。文革后，主要從事山水畫創(chuàng)作，并成為黃山畫派的執(zhí)旗人。2000年于廣州病逝，享年85歲。
吳冠中“誤入嶗山”
1975年著名畫家吳冠中先生來青島“誤入嶗山”寫生，后來，他據(jù)此創(chuàng)作了數(shù)幅價值連城的精美的畫作，寫下了數(shù)篇雋永的美文。
青島晚報記者李會展報道：2005年5月15日北京榮寶春季拍賣會上，吳冠中先生以青島為題材的畫作《誤入嶗山》以770萬元成交，位列成交價排名第二。
吳先生很少在畫中題記。此畫破例題曰：
“一九七五年，黑云猶壓城，不忘寫生樂，偕德儂等誤入嶗山。松石間竟日不過人影，偶見狼蛇，漸惶恐，呼道士無應(yīng)。數(shù)度攀峰，窺大海，測方位。傍晚，遙聞村落廣播聲，踏月奔跑，午夜出山，已抵他縣，慶活命。十余年后憶前事，縱橫交錯入畫圖。一九八八年十二月，吳冠中，龍?zhí)逗��！?
三十余年來，畫家多次畫嶗山，寫嶗山，慧眼獨具，別有感悟。青島嶗山寫生之旅給他的印象可謂至深。
今年，人民文學(xué)出版社出版吳先生圖文并茂的《畫外文思》一書中，又見他畫于1998年的油畫近作《嶗山松石》和2004年寫的一篇如畫同名的美文。畫文相彰，道出了他反復(fù)畫嶗山寫嶗山的緣由，和他心中的嶗山。
現(xiàn)將八十五歲的老畫家2004年寫的這篇美文《嶗山松石》錄于后，與讀者共享：
“1975年偕德儂等入嶗山寫生，誤入深山，迷失歸途，幾乎喪命，檢得一塊小石銘刻：‘誤入嶗山’今猶置案頭。嶗山最予我強烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圓突兀，色分黑、白、灰、紫，或橫臥，或矗立，或斜倚，人生百態(tài)，盡在其中矣，如畢加索至此，當(dāng)嘆觀止。石隙中不僅雜草成窩，且處處長出屈曲的松，雖細(xì)瘦，卻堅挺，風(fēng)景這邊獨傲。刺叢開花，花叢多刺，是玫瑰；石叢長松，松抱石叢，是嶗山。
我用油彩和素描畫了幾幅屈曲的松伴笨重的石，都是山上山下跑來跑去組合構(gòu)成的，有幅油畫《嶗山松石》還是在微雨中創(chuàng)作完成，得來辛苦，但后來還是流落到日本了。慈母手中線，游子身上衣，事隔二十來年，我懷念那幅遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的松石了，于是參照印刷品再創(chuàng)作。我減弱了體面與局部的坑坑洼洼，一味突出石與松的線之聯(lián)姻，憑量感美的遞變呈現(xiàn)多變而統(tǒng)一的高山闊野，那確實是我心目中的嶗山了，體現(xiàn)了自己的審美觀，并覺得反芻得有滋有味，但不知嶗山道士會不會有異議�！�
與畫家一起誤入嶗山的同伴“德儂”，姓“周”。那時在青島四方機廠工作，現(xiàn)在天津大學(xué)任教授職。1998年曾應(yīng)邀來青島，參與東海路雕塑一條街工程的規(guī)劃研討。
畫家在較早的一篇散文中曾寫道：他至今仍置案頭小石頭上的‘誤入嶗山’四字銘文，是他家在青島的學(xué)生王進(jìn)家刻的。三十年彈指一揮，王進(jìn)家現(xiàn)在已是青島科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院的教授了。
這篇散文，還記下了
“事隔十余年，最近翻出這幅素描，似乎感到意猶未足，使用整張六尺宣重抒舊懷，或者說故事新編，做成了這幅彩墨嶗山松石。”此畫可能就是后來以770萬元拍賣的那幅畫。
另據(jù)四方機廠于涌先生介紹，1975年吳冠中先生來青時，曾應(yīng)四方機廠領(lǐng)導(dǎo)之邀畫了兩幅油畫，一幅是“北美維多利亞大瀑布”，一幅是“非洲乞力馬扎羅火山”，兩幅尺寸大小一樣，是特為四方機廠制造的當(dāng)年援建的坦贊鐵路國家總統(tǒng)專列裝飾用的。其中“火山”畫面上有一群鹿，還有鐵樹開花。經(jīng)外事部門審鑒，非洲的傳統(tǒng)觀念中，鐵樹開花象征著衰敗，不吉利，所以這幅兩米多寬的油畫后來就沒用，換成了中國刺繡畫。撤換下來的“火山”油畫就掛在了廠辦公室的墻上，并沒有人知道它的價值。后來顏色脫落，再后來辦公室裝修，那幅畫也不知下落了�！�
袁運甫、祝大年下清宮寫生
1978年夏天，中央美術(shù)學(xué)院袁運甫，祝大年教授來青島舉辦畫展和講座�；顒咏Y(jié)束后，青島工人文化宮畫家姜寶星，組織文化宮美術(shù)活動骨干與他們一起去嶗山寫生，在下清宮住了六天。后來，袁運甫教授在給姜寶星的信中寫道：“嶗山寫生，祝先生和我度過了人生難得的一段時光�！�
最近在參觀《杜大愷水墨作品展》時，遇見了自北京來青島參加畫展開幕典禮的袁運甫先生。他已七十二歲，身體康健，精神矍鑠。談起嶗山寫生往事，仍記憶猶新。
前幾天，翻檢舊物時，找到了當(dāng)年嶗山寫生日記。記事雖簡，卻留下了二十八年前難忘的這段時光痕跡。
1978年8月17日
我們一群興奮的人與袁運甫、祝大年教授，帶著煤氣罐和食物，乘王登科借來的汽車，去嶗山下清宮寫生。
前天的大雨，將道路沖得溝溝壑壑亂石成堆，汽車顛簸難行。
下午抵達(dá)下清宮，住在長老院。整理好床鋪，支好蚊帳，天色已晚。
晚飯后，月色如晝，信步走去，見古廟老樹，荒草掩徑，溪水潺潺，竹影森森。怪不得在此蒲松齡能寫出《香玉》這樣哀婉浪漫的故事。
1978年8月18日
晨3：30起床做飯。飯后，5：30出發(fā)去龍?zhí)镀賹懮Ｑ貚{谷上行，巨石如卵，堆壘滿谷。清溪淙然，如空谷撫琴，激越清雅。尋得年久失修的舊路，石級崩毀，路面坍塌，危象四伏，怵目驚心。時有紅頭藍(lán)尾的蜥蜴，俶爾穿道而過，使人一驚。巨石苔痕石花斑斑，間有不怕干旱的萬年青，郁郁蒼蒼蜷伏其上。石隙中亂草叢生，常有山百合花在微風(fēng)中搖曳，路雖難行，卻多野趣。沿山谷行約三里，見龍?zhí)镀偃缫黄グ拙殤覓焓�，山靜水動，甚是好看。遂各自選景作畫。一日間,我寫生三幅：《龍?zhí)讹w瀑》，《山路》，《山花》。收獲甚豐。
晚飯前，天色尚明，大家將一日所畫，擺放在墻腳下，用飯盒蓋盛白酒，一邊啜飲，一邊看畫評畫。袁運甫教授講：“風(fēng)景寫生切不可求多，應(yīng)認(rèn)真盡力畫好每一幅畫�！�
飯后，乘月色，踏竹影，至海邊，或臥或坐，仰望星空，歌嘯吟詠。一日勞頓盡消。
1978年8月19日
天剛亮，大家就起床了。匆匆洗把臉，還沒吃早飯，就各自去附近選景作畫了，飯后繼續(xù)。祝大年教授和錢舜華老師（袁運甫教授的夫人）在畫逢仙橋旁的龍頭榆。此樹傳為唐代天佑年間道士李哲玄所植，樹齡已1100多年，是嶗山最老的古樹。
祝先生的畫筆是兩支兒童用鋼筆，很短小，一支裝黑墨水，一支裝藍(lán)墨水，筆帽上還有個憨態(tài)可掬的熊貓頭。老教授凝神聚氣地面對蓊郁唐代古樹，神情近乎神圣。一會兒用藍(lán)墨水鋼筆，一會兒用黑墨水鋼筆，一片樹葉，一片樹葉地畫，反正俯仰，一筆不茍。老畫家端端地坐在那里，畫了整整一天。
我畫逢仙橋旁巨石下的石階。學(xué)祝先生用志不分的寫生態(tài)度，對每一級石階的仔細(xì)觀察。果然，我在鑿痕幾乎磨光的石階上，看到了時光的足痕和歷史積淀。
下午，我到山上以鳥瞰角度畫我們住地——下清宮長老院。發(fā)現(xiàn)背后石崖的野藤葉下，隱約有字跡刻痕。遂將野藤拽下，見刻石是康有為先生手書的游嶗山詩：“天上綠芙蓉，誰擲東海濱。青綠山水圖，樣本李將軍�！�
晚飯前，啜酒觀畫時，祝大年先生說我的畫構(gòu)圖很好。袁運甫先生說，長老院畫得再小一點還要好。
在等待開晚飯時，袁運甫先生在石桌上鋪下一張高麗紙，趁天色尚明，抓緊時間畫長老院和墻外的古樹。
1978年8月20日
上午去畫《神水泉》。雖有泉旁的烏桕樹為我遮蔭，可這里的蚊子白天也咬人。畫到下午兩點，身體的裸露部分被蚊子叮了好幾個大包，奇癢難忍。
祝先生畫長老院的院墻和旁邊的古樹。他依然用藍(lán)黑鋼筆畫著古樹的一個個千姿百態(tài)的樹葉和一條條飽經(jīng)風(fēng)霜的石罅磚縫。依然是凝神聚氣，神情莊嚴(yán)。
袁先生去畫三官殿的耐冬樹。蒲松齡在聊齋志異的《香玉》篇中，稱這棵耐冬樹為“絳雪”。傳為明朝道士張三豐手植。紙?zhí)螅壬鸭埊B成一尺見方，以毛筆白描，隨畫隨疊，綠葉俯仰掩映，枝椏虬糾交錯，歷盡六百年滄桑的古樹，形神兼?zhèn)涞卣宫F(xiàn)紙上。袁先生上午，在三官殿畫樹；下午，又到海邊，將遠(yuǎn)處的神秘的大山，移畫為樹的背景。傳奇的耐冬依偎著凝重的嶗山，畫面上充滿了聊齋故事濃郁的神秘。
晚飯前，袁先生又將昨日未畫完的高麗紙鋪在石桌上，繼續(xù)畫長老院和墻外的古樹。
今天我畫了泡桐林和竹林。晚飯評畫時，袁先生夸我畫的泡桐林色調(diào)幽深有意境。
悶熱不堪。天，要下雨了。
1978年8月21日
我的腳被神水泉的毒蚊叮咬感染，腫得像面包，不能遠(yuǎn)去寫生。早飯前，就去海邊畫海上渾厚壯美的云。飯后，就近畫了駐軍的營房和茶場的小屋。
午后，留在住處休息，看袁先生在石桌上繼續(xù)畫長老院和墻外的古樹。墨稿已完成，正著色。
畫幅太大，用色很多，袁先生用肥皂盒調(diào)普藍(lán)色，以板刷涂為底色。
畫面古樹的虬枝間，留出一團很大的空白。
稍傾，又用淡黃色將空白處烘染成一輪巨大的月亮，如此反復(fù)涂染七八遍方完成。
靜夜，樹影，冷月，古墻，仿佛能隱約聽到蒲松齡的吟哦。
我說：“如果在門縫中畫一狐仙探頭窺視，就更有聊齋味了。”袁先生笑了：“畫了狐仙，反而局限了看畫人的想象。畫，有時是：空則靈，無勝有�！�
�。ê笞ⅲ哼@幅畫后來收入了袁先生的畫集。）
1978年8月22日
今天回市里。早飯后，與賈從源一起，陪祝大年先生爬上后山，躺在樹影扶疏的大石頭上。沐山風(fēng)，聽松濤，浩然之氣充滿胸臆。祝大年先生眼中一片明凈地凝望著遠(yuǎn)處，微笑著說：“我真喜歡青島的嶗山。從山上向遠(yuǎn)處望去，水光山影，郁郁蔥蔥，心中一切煩惱憂慮都煙消云散，我覺得自己與大自然仿佛融為一體了。”
午飯后，下山。接我們的車還沒到。袁運甫先生坐在行李上，用線筆在勾畫著一棵碩大的蒲公英。他對我說：“我很喜歡蒲公英的性格。不管在多么貧瘠的土地上，它都能生根，長大，開花�！�
�。ê笞ⅲ哼@幅線筆白描，也收入了袁先生的畫集。）
此次嶗山寫生的參加者：中央工藝美術(shù)學(xué)院祝大年教授，袁運甫教授暨夫人錢舜華，兒子袁小迪。青島工人文化宮畫家：姜寶星，劉德維，仉德杰。青島園林局設(shè)計室：張元初。青島糧食局：丁鴻。青島外貿(mào)糧庫：賈從源。青島交管處：王登科。青島電業(yè)局：夏威。青島貝雕廠：杜大愷。青島食品廠：徐立忠。
周至元嘔心瀝血《嶗山志》
青島的嶗山，素有“海上第一名山”之稱。造化賜予青島如此美妙的自然景觀，歷史又賦予青島那么豐厚的人文底蘊。老一代文人畫家更是鐘情它。
周至元先生是一位傳統(tǒng)文化造詣很高的青島名人。他能詩文，擅書畫，精于醫(yī)術(shù)，博于史學(xué)，摯愛嶗山。
自十六歲始考察嶗山，前后三十余年，足跡遍及嶗山。二十四歲出版了《游嶗指南》，1959年出版了《嶗山名勝介紹》。1962年病逝濟南。他集數(shù)十年心血的遺作《嶗山志》手稿，文革中，幸為其后人冒險保存，歷盡艱辛，躲過浩劫，終由齊魯出版社出版問世。
故去的資深老報人趙朋先生曾評此書：“周著《嶗山志》無論內(nèi)容之豐富、考察之準(zhǔn)確、還是文筆之優(yōu)美，就筆者所見，在目前公開出版的有關(guān)嶗山的書籍中，尚無出其右者�！�
在涉及周至元先生的文字中，大都評介其遺作《嶗山志》及醫(yī)術(shù)、史學(xué)、詩文，很少談其繪畫。2004年至元先生的后人，在魯海、劉吉成等專家學(xué)者的支持和幫助下，出版了《周至元嶗山名勝畫冊》，至此，世人才得以見到他畫作。
畫冊行世，至元先生的后人完成了先生的臨終遺囑。他的女兒專程去他的墓前，焚化畫冊，告慰先生的在天之靈。
“仁者樂山”。至元先生從醫(yī)多年，以仁術(shù)懸壺濟世，可謂仁者。觀先生詩畫，可知古人所言極是。
畫冊共輯選周至元先生所畫嶗山勝景二十九幅。每畫配詩。詩有感，畫有情。
先生的畫，意境，平淡中見淳樸；筆墨，蒼勁中得敦厚。非摯愛嶗山且傳統(tǒng)文化造詣深厚，人品高尚志趣澹遠(yuǎn)者，難有此等佳作。真是“畫如其人”。
畫冊中，還輯有黃公渚，赫保真，杜宗甫，劉風(fēng)翔，張伏山贈至元先生的畫。從他們畫的嶗山圖卷中，可以看到老一代畫家的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，和對青島嶗山造化自然和人文歷史深沉的摯愛。
人已逝，畫尚在。這些凝聚著老一代文化人感情的畫作，正以現(xiàn)代方式傳播行世。他們的摯愛感情，將成為后人的精神圭臬而永存。
2000年，嶗山書畫院印行的畫集《中國嶗山》，使我們看到了杜大愷，藍(lán)立克，張白波，劉棟倫，吳純強，蒲慧華，戰(zhàn)廣彥，孫玉國，曹和平等中年畫家的畫作。國學(xué)大師王國維有言：“一切景語皆情語”，老一代畫家文化精神和對嶗山的摯愛感情，在他們這里得到了傳承。正如杜大愷在畫集序言所寫：“其作者有一生依偎嶗山者；有短暫別離幸而復(fù)歸者；有棲居異地而仍系回歸之情結(jié)者；有與嶗山相廝守故一生難忘者；總之都與嶗山有一段情份，一段姻緣，有異于游蹤所及的那種山水之戀，于嶗山有浸透生命歸屬性的深切眷顧�！�
王朝聞美譽瑯琊臺
撰文/陳明
我國著名的美學(xué)家王朝聞先生逝世快一年了，今年三月出版了他的游記《我的游蹤》。書中有四篇寫青島的文章。他在《匯泉灣和瑯琊臺》中，寫青島是“人際關(guān)系與自然環(huán)境都值得流連的海濱�！�
他認(rèn)為青島的石峰石嶺，海邊的石壁石洞和渾圓的大小巖石，使“現(xiàn)代雕塑家亨利·摩爾的那些人為的雕塑作品相形見絀�！弊掷镄虚g充滿深情。甚至激動得“萌生重新學(xué)畫的妄念”。
青島畫家陳明寫的《美在堅定中見嫵媚》一文中，回憶了他陪王朝聞先生瑯琊臺之行的機緣。
美在堅定中見嫵媚
撰文/陳明（原膠南文化館館長）
1994年10月4日《人民日報》發(fā)表了中國美術(shù)家協(xié)會副主席、著名文藝?yán)碚摷�、雕塑家王朝聞先生的文章《匯泉灣與瑯琊臺》。文中說：“據(jù)說秦始皇曾三次來游，派徐福帶了童男童女到海上去求仙，也是從這里出海的。我當(dāng)天正在瑯琊臺的最高處俯視那人稱‘碧波銀浪金沙灘’等廣闊的景觀，真有不負(fù)此游的特殊愉快。昨天收到膠南朋友寄來的照片里，有一張?zhí)芍纫７屡P佛又不甘于涅磐，所以照片上的神態(tài)，暴露了我的胡鬧。朋友們給拍了不少照片，他們的心境和我一樣比不想死而求長生藥的秦始皇樂觀的多�！蔽闹兴f的朋友就是我。
那是1994年8月23日上午，天時晴時陰有零星小雨。我接到陪同王朝聞先生去瑯琊臺游覽的通知，心中十分高興。吃過午飯后，我們驅(qū)車趕往瑯琊臺。這時東海龍王為了歡迎這位大藝術(shù)家的到來也暫停了播雨，八月的盛夏在臺上一點沒有燥熱的感覺。王老當(dāng)時已是86歲的高齡，樸實、和藹，一點沒有盛氣凌人的作派。他從瑯琊刻石、夯土層，到秦始皇派徐福東渡群雕一一細(xì)看，行至御路頂端處，向北遠(yuǎn)眺，銀色的海面上白浪奔騰，如群龍匯聚；遠(yuǎn)處的大珠山、靈山島云纏霧罩，時隱時現(xiàn)，朵朵白云擦著海面飄過，點點魚舟伴著鷗鳴駛向水天一色的遠(yuǎn)方，宛如仙境。王老非常高興，表示自己到過的名山大川不少，此處卻是獨具風(fēng)采，并側(cè)臥著作了一個陶醉的姿勢讓我拍照，這就是他文中所寫到的那張照片。
回到膠南后，王老在文化館暫做休息，并欣然給我們寫下了這樣的題詞：“膠南山海給我以新鮮而親切之印象，生活在這么壯美之自然環(huán)境，必然可能培養(yǎng)富有地方特性之藝術(shù)家�！薄�
于普潔氣勢磅礴畫碧海
青島的大海，與山相擁，氣象萬千。“仁者樂山，智者樂水”。它涵養(yǎng)了青島人的心靈，也是青島的驕傲和圖騰。
1995 年，時任青島市長的俞正聲，請青島日報的畫家于普潔，在新建的市政府大樓會議廳門廳的墻上畫了長15
米的油畫——大海。波濤澎湃，浩瀚無垠，遠(yuǎn)處點點風(fēng)帆，這是青島迄今以海為題材的最大最美的油畫。
轉(zhuǎn)瞬十年，今天站在畫前，仍會感到時代大潮的鼓蕩在胸中的搏動。
它是青島那位矢志改革的市長和青島人壯美的胸懷和性格的寫照。
短短的十年，“海納百川”的名言被青島人修正了。海，豈止納百川。青島的海連著四大洋和整個世界！
在綠樹掩映的紅瓦黃墻間，藍(lán)天碧海的 海濱大道上，云集了來自世界各國的朋友。旅游，經(jīng)商，文化交流……
前天我在電話中問畫家于普潔，他畫的那幅大油畫的畫名是什么。他告訴我畫名是：《揚帆》。多么有詩意的巧合��！
2008年，一碧萬頃青島的大海上，將揚起飾有五環(huán)標(biāo)志的風(fēng)帆。
“青山，綠樹，紅瓦，黃墻，碧海，藍(lán)天”的青島，也許不久就會再加上“白帆”。成為“青山，綠樹，紅瓦，黃墻，碧海，藍(lán)天，白帆”的青島。
青島將揚帆世界，世界將揚帆青島。
呂品水彩染島城
撰文/宋守宏
青島優(yōu)美的建筑，秀麗的海濱，吸引了國內(nèi)許多著名畫家來寫生作畫，青島的歐式建筑和整個色彩情調(diào)更適宜畫水彩畫，因此，青島的水彩畫有著良好的傳統(tǒng)和雄厚而廣泛的群眾基礎(chǔ)。
呂品先生曾常年生活在青島，畫青島、表現(xiàn)青島是他一生從未間斷的。早在1954年《全國水彩、速寫展覽會》展出了呂品先生的《青島風(fēng)景》，給觀眾和畫家們留下了深刻印象。吳冠中先生與呂品素不相識，因為這次畫展而竭力建議將呂品先生調(diào)至北京藝術(shù)學(xué)院任教。真摯的藝術(shù)情懷把兩位藝術(shù)家聯(lián)系在一起。直至文革后期吳冠中先生來青島寫生，回京時還專程從濟南中途下車看望了呂品先生。
呂品在北京、濟南任教期間，家還在青島，每年暑假仍回青島度假、寫生。我當(dāng)時在山東藝專上學(xué)，暑假很希望跟老師寫生作畫，因家住滄口往來不便，呂先生便讓我住到觀海一路他的家中，這樣幾乎天天都可以跟老師外出寫生了。有一天我們到魯迅公園畫海浪礁石，只見呂品老師富有節(jié)奏地描繪著，用筆快速地空出浪花，畫上礁石，兩個多小時就完成了，畫面氣勢磅礴、生動有力、意境悠遠(yuǎn)。在回來的路上，看到有中學(xué)生在畫畫，我和呂鑾昌過去看了一下，感覺畫得幼稚，不怎么樣，呂品先生聽了說，不能那樣看，他們還小，將來可能很有前途，并說，看畫要看人家的優(yōu)點，哪怕有一點點優(yōu)點也要學(xué)習(xí)。
還有一次雨天，呂品先生帶我到大窯溝作畫，我們坐在郵局的廊檐下，面對大窯溝汽車站，尖頂樓沖向天空，下面有汽車和打傘的人物，組成錯落有致的畫面，只見呂先生以水色淋漓的用筆勾勒出主要的畫面，省略和減弱了無用的細(xì)節(jié)，當(dāng)場進(jìn)行了藝術(shù)處理�；丶液笊宰餍拚�，裝在畫框里，成為一幅精彩的水彩作品。這件事已經(jīng)過去了半個多世紀(jì)，至今仍歷歷在目。
彩墨青島
時光荏苒，時代在變，畫家對嶗山之美亦有新的解讀。
2004年國內(nèi)著名畫家云集于此，歷時三月余，在崢嶸的石骨和彌漫的云氣中，屏息凝神體味大自然的造化神功和悠悠的人文歷史，揮灑丹青筆墨展現(xiàn)了嶗山“于當(dāng)代的審美眼界的自然和人文之美”。
畫作展覽于世，結(jié)成畫集，名曰：《彩墨青島》。
此次雅集的畫家：于志學(xué)，方駿，程大利，龍瑞，張復(fù)興，王鏞，滿維起，范揚，謝冰毅，曾先國，白云鄉(xiāng)，林容生，陳平，何加林，張谷旻，盧禹舜。
青島市委宣傳部楊軍部長在《彩墨青島》畫集的序中寫道：“2008年，青島將與北京共舉奧運圣火，同鑄五環(huán)輝煌。那時，魅力的海岸，奇迷的嶗山還會吸引更多的中外藝術(shù)家�！钙虍嫾倚乱饨�，只研朱墨作春山’，我相信，鐘靈毓秀的山海風(fēng)光必將給予藝術(shù)家們以更多的藝術(shù)靈感和創(chuàng)作激情�！�
世界的青島
改革大潮初涌時，日本企業(yè)家荒井芳男先生，在下榻的賓館高樓上畫了《青島的霧笛》。那時，青島的山海尚隱約在霧中，這位來自異國的企業(yè)家卻聽見了破霧導(dǎo)航的笛聲。
2005年，澳大利亞畫家查爾斯·比利奇來青島了，他愛上了青島鐘靈毓秀的山海。在長4.2米高1.2米的大畫布上青島百年的歷史滄桑和朝氣蓬勃，交織在畫家筆下斑斕的油彩中了。他以新的匠意畫下了《大青島》。
從青島走出，登上世界詩壇的百歲詩人臧克家先生曾深情地說：“青島，就名字而言，就很有詩意�！�
詩意的山，詩意的海，如今又將揚起詩意的風(fēng)帆。
2008年青島的碧海揚起來自世界各地的風(fēng)帆時，必將有更多的中外畫家來這里，畫青島歷史的詩意和時代的五彩繽紛�！ �
青年學(xué)子在燦爛的陽光下，畫著綠樹掩映下紅瓦黃墻的滄桑斑斕，畫著藍(lán)天背景下新建筑像蒙德利安似的抽象分割。畫著古老神秘的青山，畫著碧海中揚起的風(fēng)帆。
孩子們的彩筆涂畫的更是燦爛，他們畫的也許就是青島未來更美更浪漫的景觀。
“畫中有詩”。畫筆下的青島，盡是五彩斑斕的詩。
“畫在青島”因為青島到處是五彩斑斕的詩。
