趙本山之動(dòng)畫小品《心病》別有風(fēng)味

“網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫春節(jié)晚會(huì)”之《明星大拜年》

“網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫春節(jié)晚會(huì)”之《開場(chǎng)》

　　國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)實(shí)習(xí)記者郭一娜 記者張大諾報(bào)道 時(shí)下，一個(gè)新的電視節(jié)目成為觀眾新寵：動(dòng)畫版小品。即把趙本山等明星的小品以動(dòng)畫方式重新演繹，加以新的夸張與智慧，其妙趣橫生程度與原有小品相比，有過之而無(wú)不及。而央視更是破天荒地把這一節(jié)目放在一套黃金時(shí)間播出。

　　這一新形式為什么如此受歡迎？它的創(chuàng)意來(lái)自哪里？它會(huì)有怎樣的發(fā)展？它的出現(xiàn)又意味著什么？

　　動(dòng)畫“春節(jié)晚會(huì)”叫版真人秀

　　酷愛動(dòng)畫的大學(xué)三年級(jí)“霸”同學(xué)告訴記者：“動(dòng)畫版相聲小品給人很強(qiáng)的視覺沖擊，別有一番滋味。比如相聲里說一塊石頭掉下來(lái)，演員頂多來(lái)點(diǎn)動(dòng)作，而動(dòng)畫版里就真砸下來(lái)一塊石頭。動(dòng)畫版比真人版想像空間和發(fā)揮余地更大�！�

　　從小就喜歡相聲小品的郭師傅說：“動(dòng)畫版小品夸張而不失真實(shí)，人物倍兒滑稽，眼睛骨碌骨碌轉(zhuǎn)起來(lái)比真人還好玩兒。平時(shí)看膩了真人，也想換換口味。”

　　至于創(chuàng)意來(lái)源，一位先生口出驚人：“它的創(chuàng)意來(lái)自我們05年網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫春晚！”這位先生叫王大隆，他也是時(shí)下“06年網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫春節(jié)晚會(huì)”的總導(dǎo)演。“網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫春晚”就是在除夕時(shí)候在網(wǎng)上播放有自主“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”的動(dòng)畫相聲、動(dòng)畫小品、以及動(dòng)畫歌曲。

　　王先生告訴《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》記者，動(dòng)畫小品的高級(jí)形式就是他們的“動(dòng)畫春晚”，即把所有藝術(shù)形式的節(jié)目“動(dòng)畫化”！該晚會(huì)在去年推出后反響熱烈，現(xiàn)在正征集新節(jié)目。

　　他還介紹說，動(dòng)畫春晚的互動(dòng)性很強(qiáng)，并且即將有更新的形式，即：“掌上春晚”。屆時(shí)觀眾可以通過手機(jī)來(lái)收看動(dòng)畫春節(jié)晚會(huì)。

　　動(dòng)畫侵入“主流”

　　動(dòng)畫小品出現(xiàn)在央視一套黃金時(shí)間，使它“主流”了很多。

　　“動(dòng)畫主流化”打破了以往動(dòng)畫只屬于孩子以及動(dòng)畫狂們的“慣例”，仔細(xì)想來(lái)，生活里動(dòng)畫早已“橫行”：看膩了美女帥哥套路的廣告？七喜火柴棍小人來(lái)了；厭倦了好萊塢的真人秀動(dòng)作大片？輕松的迪斯尼電影大賺票房。更別提手機(jī)、郵件、QQ、游戲、MTV……恍然間，動(dòng)畫登堂入室，直至在每秒萬(wàn)金的央視一套時(shí)段把真人擠掉。

　　中國(guó)人民大學(xué)社會(huì)學(xué)系周孝正教授認(rèn)為：動(dòng)畫文化的大眾化、主流化實(shí)際上是風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)的一種反映。從社會(huì)學(xué)角度分析，在這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)，人們的生存壓力很大，大家看動(dòng)畫實(shí)際是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)找一種心理平衡。動(dòng)畫的大眾化使整個(gè)社會(huì)氣氛變得輕松活躍，動(dòng)畫確實(shí)在影響和改變著人們的行為方式和思維習(xí)慣，尤其是以真善美為主題的動(dòng)畫能起到平衡社會(huì)上陰暗面的作用。

　　動(dòng)畫將不可或缺

　　日本動(dòng)畫世界領(lǐng)先，關(guān)于動(dòng)畫對(duì)主流社會(huì)的影響問題，《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》記者采訪了中國(guó)人民大學(xué)日語(yǔ)系教授于素秋。她去年被國(guó)際交流基金選派到日本，專門研究日本動(dòng)畫對(duì)中國(guó)青少年的影響。

　　于教授介紹說，日本動(dòng)畫的發(fā)展經(jīng)歷了從劇場(chǎng)版到電視版的過渡。二十世紀(jì)初的日本動(dòng)畫主要以成本高昂的劇場(chǎng)版為主，當(dāng)時(shí)拍一部90分鐘的動(dòng)畫電影成本大約要6000萬(wàn)日元。到了50年代，劇場(chǎng)版動(dòng)畫就非常少了。首冢治蟲的出現(xiàn)開拓了電視動(dòng)畫的新時(shí)代。

　　“動(dòng)畫對(duì)日本社會(huì)影響很大”，她說，“而這一切都是拜動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作模式所賜。日本非常重視與動(dòng)畫有關(guān)的周邊娛樂產(chǎn)業(yè)，形成了一條完整產(chǎn)業(yè)鏈。目前，整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)為日本國(guó)民生產(chǎn)總值的貢獻(xiàn)已經(jīng)超過了3%�！�

　　在日本，動(dòng)畫的受眾從四五歲到五六十歲�！叭藗兂两�在動(dòng)畫帶來(lái)的幻化世界中，逐漸形成了一種動(dòng)畫思維，這種思維也影響著年輕一代的行為方式�！庇诮淌谡f。最簡(jiǎn)單的，女孩子會(huì)不自覺地模仿動(dòng)畫人物的口氣說話。

　　“在日本，動(dòng)畫已不僅是一種娛樂方式，更擔(dān)負(fù)著一定的教育意義。雖然有一部分動(dòng)畫有黃色暴力的內(nèi)容，但它并不是主流，電視臺(tái)在播放時(shí)也會(huì)非常慎重。大多數(shù)的日本動(dòng)畫都是在傳播一種積極向上的生活理念，使人們?cè)诘玫娇鞓返耐瑫r(shí)，也滿足了更高一層的精神需要�！�

　　在談到動(dòng)畫未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)時(shí)，于教授說，動(dòng)畫肯定會(huì)與人們的生活聯(lián)系得更加緊密。大家會(huì)逐漸把動(dòng)畫當(dāng)成生活中不可或缺的一個(gè)元素，對(duì)它的需求甚至倚賴會(huì)更加強(qiáng)烈。(圖片提供／王大隆)

　　動(dòng)畫小品鏡頭

　　趙麗蓉小品：《探戈》

　　原聲：我還是怕你把我甩了。

　　動(dòng)畫畫面：趙麗蓉步步后退，面前出現(xiàn)橫桿阻止男舞伴靠近，直至出現(xiàn)一“監(jiān)獄”，趙麗蓉在內(nèi)，男舞伴在外，一個(gè)小窗口兩人相對(duì)無(wú)語(yǔ)。

　　趙本山小品：《紅高粱模特隊(duì)》

　　原聲：將來(lái)你們要做世界的名模，那什么什么“爾”。

　　動(dòng)畫畫面：舞臺(tái)絢麗，紅通通一片，臺(tái)下高鼻子外國(guó)人云集狂吼，臺(tái)上紅高粱模特隊(duì)隊(duì)員在一個(gè)巨大美女海報(bào)下如醉如癡接受歡呼。

　　陳佩斯小品：《主角配角》

　　原聲：皇軍就沒談別的嗎？

　　動(dòng)畫畫面：陳佩斯斜靠土包上洋洋得意，身體姿態(tài)絕非真人所能做出，竭盡“扭腰得意”之態(tài)。