七年后卷土重來(lái)，中央電視臺(tái)對(duì)第五屆小品大賽寄予厚望：成立了以臺(tái)長(zhǎng)為主任的組委會(huì)，規(guī)格相當(dāng)于春節(jié)晚會(huì)。大賽在五一期間舉行，前晚剛剛頒獎(jiǎng)落幕。七天之后再回顧， 小品大賽正在努力改變普通觀眾提到小品即刻反應(yīng)為喜劇的印象，但在比賽之后評(píng)委擔(dān)心的焦點(diǎn)落在了演員而不是編劇的身上，多少出乎觀眾的意料之外。

　　這是中央電視臺(tái)1987年首屆小品大賽之后的第五屆，也是1998年之后的第一次小品大賽，大賽分為職業(yè)組和非職業(yè)組，共收到829個(gè)參賽作品，其中的48個(gè)作品進(jìn)入決賽。

　　意外一：導(dǎo)演看好之作落選

　　賽前，小品大賽導(dǎo)演李雨泓曾表示她個(gè)人比較喜歡音樂(lè)劇小品《張大嘴與李干部》、《水下之聲》、《二嫂上轎》這類(lèi)創(chuàng)作手段新穎的作品，不過(guò)最后的比賽結(jié)果出乎李導(dǎo)演的意料之外。獲得一等獎(jiǎng)的，職業(yè)組的是《接受》，非職業(yè)組的則是《高效率的愛(ài)》。這種意外的意義是積極的，它從一個(gè)側(cè)面證明了小品大賽沒(méi)有幕后操作。

　　意外二：正劇而非喜劇摘冠

　　李雨泓介紹，小品過(guò)去是作為戲劇學(xué)院等專(zhuān)業(yè)院校培養(yǎng)表演系學(xué)生的表演訓(xùn)練形式，后來(lái)被運(yùn)用到晚會(huì)尤其是春節(jié)晚會(huì)中才為廣大觀眾所知，出于營(yíng)造歡樂(lè)祥和的需要，晚會(huì)更看重喜劇類(lèi)小品的推廣，所以大多數(shù)觀眾認(rèn)為小品就應(yīng)該是喜劇形式，這實(shí)際上是一個(gè)錯(cuò)誤的概念。

　　大賽總導(dǎo)演劉鐵民說(shuō)，除了喜劇小品之外，還有正劇小品、戲曲小品、雜技小品、曲藝小品、音樂(lè)劇小品等樣式，甚至有展現(xiàn)殘疾人精神面貌的聾啞小品，這次就有戲曲小品和音樂(lè)劇小品進(jìn)入決賽。擴(kuò)大參賽種類(lèi)，劉鐵民表示一是想證明喜劇小品是不是真的為觀眾喜歡；二是看看編導(dǎo)演都好的其他小品觀眾是否愛(ài)看。而中央戲劇學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)徐曉鐘認(rèn)為，種類(lèi)的擴(kuò)大說(shuō)明我們小品創(chuàng)作的思路在拓寬。

　　以99.76的高分拿到一等獎(jiǎng)的《接受》是一個(gè)正劇，而不是喜劇�！督邮堋分v述了一位因政治原因被迫與妻女離散的飛行員，多年后找回女兒，卻發(fā)現(xiàn)女兒已癱瘓的令人心酸的故事。該小品尋找到了恰當(dāng)而巧妙的演出形式，通過(guò)父女倆在同一時(shí)空交錯(cuò)的語(yǔ)言，體現(xiàn)了軍旅生活中血濃于水的高尚親情。徐曉鐘說(shuō)，正劇小品介于喜劇和悲劇之間，兼有多種情感效果，它們的主要特征是深刻而又蘊(yùn)涵詩(shī)情地表現(xiàn)嚴(yán)肅的人際沖突；嚴(yán)肅地表現(xiàn)人物心靈的自我沖突，“笑是觀眾看小品時(shí)的期望，但審美格調(diào)的提升和小品藝術(shù)文化底蘊(yùn)的充實(shí)，應(yīng)該是觀眾首先的要求，它將使我們的小品能夠理直氣壯地走進(jìn)先進(jìn)文化的行列�！�

　　意外三：演員成了擔(dān)心的焦點(diǎn)

　　按照普遍的觀點(diǎn)，現(xiàn)在小品不如以前景氣主要是因?yàn)闆](méi)有好的劇本，但是這次比賽下來(lái)，表演卻成了評(píng)委擔(dān)心的焦點(diǎn)。評(píng)委劉勁認(rèn)為很多演員盲目追求表演的形式感，不能深入地挖掘作品內(nèi)涵，使表演流于空泛；命題表演評(píng)委鮑國(guó)安希望演員們加強(qiáng)自身素質(zhì)的鍛煉，推出具有“震撼力”的作品；鞏漢林則認(rèn)為很多好作品被演員處理得過(guò)于隨意，該出彩兒處沒(méi)出，“讓人著急”。

　　對(duì)于這種現(xiàn)象，徐曉鐘分析主要是演員存在從某種概念出發(fā)，違背生活邏輯、缺乏生活魅力的跡象，在喜劇表演中有些演員丟掉人物性格的邏輯，有過(guò)分專(zhuān)注于“抖包袱”的表演破綻。（劉江華）

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