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倪萍在電視劇《浪漫的事》中
電視劇《好想好想談戀愛(ài)》劇照
中國(guó)女性一向是被認(rèn)為最能忍辱負(fù)重的，20年前的一部《渴望》將這點(diǎn)無(wú)限量放大，而隨著時(shí)間的星移斗轉(zhuǎn)，在這20多年里，熒屏上的婦女形象不斷地發(fā)生著改變，忍辱負(fù)重已不再是中國(guó)女性的唯一標(biāo)志……
現(xiàn)象一：從劉慧芳到林小楓
表現(xiàn)女性形象最常見(jiàn)的方式就是描述她們的婚姻，在一定程度上，好妻子的標(biāo)準(zhǔn)就成為了是不是好女人的標(biāo)準(zhǔn)，這點(diǎn)在上世紀(jì)80年代尤其顯得重要，而上世紀(jì)80年代的一部《渴望》就給天下所有妻子做出了典范———?jiǎng)⒒鄯茧[忍、忘我、默默承擔(dān)一切的傳統(tǒng)形象，成為了中國(guó)男觀眾擇偶的標(biāo)準(zhǔn)。一時(shí)間，熒屏上與劉慧芳一樣的女性形象鋪天蓋地，不過(guò)，這種溫柔善良、賢妻良母的女性形象多數(shù)是獲得了男性贊賞的同時(shí)，相對(duì)地，當(dāng)時(shí)也激起了很多女性觀眾的不滿，曾有一種說(shuō)法是：“一個(gè)劉慧芳，讓婦聯(lián)工作倒退了10年�！�
而到了21世紀(jì)，隨著時(shí)代的進(jìn)步，劉慧芳那樣的典型女性逐漸在熒屏被淘汰，對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，找尋那樣的完美女人根本是天方夜譚，對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，照顧家庭和追求自我理想是件可以兩全的事情，而像劉慧芳那樣的隱忍在21世紀(jì)的女性來(lái)看就是有點(diǎn)“愚忠”了。
某一方的隱忍就真的能維系婚姻嗎？去年《中國(guó)式離婚》的出現(xiàn)徹徹底底地回答了這個(gè)問(wèn)題，劇中蔣雯麗扮演的妻子林小楓為了家庭完全沒(méi)有自我，但最后是導(dǎo)致心態(tài)失衡，懷疑一切，幾近瘋狂，當(dāng)她最終幡然醒悟時(shí)，為時(shí)已晚，被傷害到極點(diǎn)的丈夫無(wú)法原諒她。女性在成為妻子后不可理喻的多疑讓無(wú)數(shù)男性觀眾身有感觸，不過(guò)，這樣一個(gè)情感跑偏錯(cuò)位、極度瘋狂的女人在當(dāng)下被演繹出來(lái)，引起的反對(duì)之聲也是非常多，妻子們會(huì)問(wèn)難道男人一點(diǎn)錯(cuò)都沒(méi)有嗎？
劉慧芳和林小楓，一個(gè)是集萬(wàn)千優(yōu)點(diǎn)于一身的好妻子形象，一個(gè)是集萬(wàn)千缺點(diǎn)于一身的壞妻子形象，一個(gè)流行于上個(gè)世紀(jì)80年代，一個(gè)在當(dāng)下走紅，人們的口味變得非�？欤贿^(guò)，還是沒(méi)有逃過(guò)過(guò)于極端的弊病，所以，基本上，這兩個(gè)女性形象都遭到了女性同胞的痛恨，不過(guò)，值得慶幸的是，從過(guò)去一味地塑造完美到今天開(kāi)始透視婚姻本質(zhì)，至少人們已經(jīng)開(kāi)始學(xué)會(huì)貼近現(xiàn)實(shí)生活。
現(xiàn)象二：從女強(qiáng)人到“白骨精”
與妻子的形象相比，沒(méi)有家庭束縛的單身女性似乎就更加有發(fā)揮的余地，也就更加精彩了。在上個(gè)世紀(jì)90年代，女強(qiáng)人似乎成為了單身女性的寫(xiě)照，壟斷了整個(gè)熒屏，代表人物就有《北京人在紐約》中的阿春，在這部展現(xiàn)中國(guó)人在海外生活的電視劇中，阿春的身上逐漸品出了女性的女權(quán)感覺(jué)，獨(dú)立自強(qiáng)、聰明能干深受男女觀眾的喜愛(ài)。
到了21世紀(jì)，女強(qiáng)人的概念被一種新的說(shuō)法取代———“白骨精”，具體解釋說(shuō)就是“白領(lǐng)、骨干、精英”，與傳統(tǒng)的女強(qiáng)人形象相比，“白骨精”們對(duì)愛(ài)情的追求更加具有“不成功則成仁”的勇氣，她們絕對(duì)是一群特立獨(dú)行的現(xiàn)代女性。靚麗、高薪是她們的先決條件，獨(dú)立、自由、真愛(ài)是她們的不懈追求。她們將談戀愛(ài)當(dāng)作吃唐僧肉，以此駐顏；她們參悟男人，深諳與男人交往之道，她們是現(xiàn)代白骨精，嬌媚有余，惡毒全無(wú)。這樣的代表就要算去年引起轟動(dòng)的《好想好想談戀愛(ài)》，劇中的4個(gè)漂亮女性對(duì)男人都有各自的看法，每天都在追求真愛(ài)，而她們對(duì)愛(ài)情的態(tài)度也是提得起放得下。當(dāng)然，這樣?jì)趁亩帜芨傻摹鞍坠蔷眰兙烤故欠窬褪乾F(xiàn)代大多數(shù)單身女性的寫(xiě)照是引起了很大的爭(zhēng)議的，由于劇集是模仿自美國(guó)的《欲望都市》，絕大多數(shù)單身女性認(rèn)為劇中過(guò)于開(kāi)放和自由的生活方式極不符合中國(guó)的國(guó)情。也有女性認(rèn)為劇中四個(gè)“白骨精”們對(duì)愛(ài)情以及男人的看法非常寫(xiě)實(shí)。
無(wú)論是上個(gè)世紀(jì)的女強(qiáng)人“阿春”還是當(dāng)下流行的“白骨精”，單身女性的形象總比妻子形象來(lái)得可愛(ài)容易讓女性接受，在這些劇中男性就成為了點(diǎn)綴、調(diào)劑品，而在女性的映襯下，男性一向高大威猛的形象遭到破壞，甚至在《好想好想談戀愛(ài)》中男性的弱點(diǎn)暴露無(wú)遺，在很多男性看來(lái)，這樣的女性形象在張揚(yáng)女權(quán)主義，但《好想好想談戀愛(ài)》的導(dǎo)演劉心剛的簡(jiǎn)單回答說(shuō)出了熱衷于此類題材主創(chuàng)們的共同心聲，“我之所以會(huì)拍攝這部女性題材的電視劇，是因?yàn)樯磉叺拇_存在著這樣的女性，收入很高卻找不到屬于自己的愛(ài)情，我不想表達(dá)什么樣的女權(quán)主義，我只知道它是寫(xiě)實(shí)的”。
反思：女性需要自己審度自己
當(dāng)然，熒屏上還有很多其他的女性形象，盡管也還是逃不過(guò)以上幾種女性的影子，但或多或少不那么極端，像《結(jié)婚十年》中的“徐帆”，像《空鏡子》中的“陶虹”，像《浪漫的事》中的“倪萍”，無(wú)論是缺點(diǎn)還是優(yōu)點(diǎn)，在她們身上都顯得比較溫和。不過(guò)，從這幾十年來(lái)熒屏女性形象的變遷可以看出女性地位的變化。從影視劇中我們不難看到，自立自強(qiáng)的教育使女性大都要承擔(dān)一份社會(huì)職業(yè)；另一方面，社會(huì)傳統(tǒng)對(duì)她們妻子、母親角色的要求沒(méi)有絲毫削弱。從另一個(gè)角度，男性對(duì)女性的期待也有了雙重性質(zhì)：既希望她成為一個(gè)傳統(tǒng)意義上的好妻子好母親，又希望她能夠像職業(yè)婦女那樣自立、有開(kāi)闊的視野，正所謂“進(jìn)得廚房，出得廳堂”。而這其中任何一種期待的失落都可能引發(fā)對(duì)婚姻現(xiàn)狀的不滿足。在這個(gè)環(huán)境下，可以看出這幾十年間評(píng)定完美女人的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榧纫皠⒒鄯肌钡膫鹘y(tǒng)，又要“白骨精”的反叛與時(shí)尚。
然而，女性不再隱忍是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，無(wú)論在家庭還是社會(huì)，女性都有意識(shí)要自己站出來(lái)說(shuō)話，不過(guò)，從另外一個(gè)角度看，大多數(shù)反映女性題材的電視劇還是從男性角度出發(fā)，即使是像《好想好想談戀愛(ài)》那樣的看似為女性說(shuō)話的劇集實(shí)際上一定程度上還是在從男性角度塑造女性，對(duì)于這一點(diǎn)，《空鏡子》編劇萬(wàn)芳就非常感慨，“中國(guó)婦女給自己的負(fù)擔(dān)太重了，而這些負(fù)擔(dān)又是那么多年以男性眼光加上去的，如果一下子除去，別說(shuō)男性就連女性自己也會(huì)不適應(yīng)，而且女為悅己者容，中國(guó)傳統(tǒng)賦予女性對(duì)于男性怎么看她們自己是非常在意的，其實(shí)女性確實(shí)要跳出來(lái)自己審度一下自己”。
責(zé)任編輯 原霞 | 
