2004年是華語電影的復(fù)蘇之年，不光是在數(shù)量上沖破了200部的大關(guān)，而且在票房上，華語片打破了進口片從前獨霸票房的記錄，三部華語大片《十面埋伏》、《功夫》、《天下無賊》最終的票房都在億元以上，并在不同的方面，造成了巨大的影響。與此同時，青年導(dǎo)演陸川的《可可西里》在人們心靈上造成的震動及影片在攝影上 展現(xiàn)出來的技巧也令人不由得不矚目。但在整理去年華語片的過程中，記者發(fā)現(xiàn)，年輕導(dǎo)演的作品依然非常少，而前輩導(dǎo)演們的進步，似乎也微乎其微，此外，盡管泱泱大國一年有200余部電影的產(chǎn)量，但進入觀眾視野并在真正意義上造成了觀影風(fēng)潮的內(nèi)地影片連10部都數(shù)不上，這不能不說是一個遺憾。

　　2004已經(jīng)成為過去，但愿在2005年的名單上，可以有更多的更有說服力的影片。

　　1、《功夫》

　　導(dǎo)演：周星馳

　　最大影響：從喜劇之王成功轉(zhuǎn)向功夫之王

　　影響力指數(shù)：★★★★★

　　香港的喜劇之王周星馳三年磨一劍，推出了2004年年底最后的一部娛樂大片《功夫》，并在上映不到10天之內(nèi)，就拿下了9000萬元票房，而其發(fā)行方更稱，《功夫》的預(yù)期票房目標是2.5億元，在創(chuàng)造票房新高的同時周星馳也再次攀登上了其電影生涯的第二個高峰。也許如同張藝謀所說，每個男人心中都有一個武俠夢想，在年屆40之后，周星馳放棄了當(dāng)年嘴里那些不干不凈的無厘頭笑話，花費了近兩億元人民幣，完成他的武俠夢想。跟張藝謀不同的是，周星馳在做導(dǎo)演之前飽嘗了從無名小卒到喜劇之王的辛酸，在從《射雕英雄傳》里的宋兵乙成長為“萬人迷”的漫長歲月里，周星馳一直流連在電影院中，香港的武俠片慰藉其心靈的同時也滋長著他的英雄之夢，但市井平民的氣質(zhì)即便在其登上喜劇之王的寶座之后，依然揮之不去。

　　《功夫》的成功之處就在于在這個信息爆炸的時代，它提供了多元的信息，其中之一即是周氏喜劇風(fēng)格的延續(xù)。盡管不少周星星迷對片中的經(jīng)典臺詞整體數(shù)量下降表示不滿，并對周星馳的戲份不夠表示遺憾，但《功夫》依然是周星馳的代表之作，電影院里爆笑不斷的效果就是周氏喜劇烙印的感染結(jié)果。其二則是真正的功夫，在徐克、李安、張藝謀等用俊男美女裝點武俠門面的時候，他一反其道，找來了當(dāng)年香港的武師、武術(shù)替身，讓看慣了花拳秀腿的觀眾們不由得大呼過癮。同時周星馳也緊跟潮流，以令人嘆為觀止的特技，展現(xiàn)了動作的神奇。

　　2、《十面埋伏》

　　導(dǎo)演：張藝謀

　　最大影響：成功進入美國主流市場

　　影響力指數(shù)：★★★★★

　　《十面埋伏》在一片“討伐”聲中再次創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡，拿下了1.53億的票房。張藝謀在其第二部武俠片里以其一貫的對中國文化異常表面的呈現(xiàn)方式，將一部武俠片拍成了唐代的飛天舞與雜技表演。為了不浪費耗資巨大的牡丹坊，整整十五分鐘的開場戲都安排在這個華麗的地方，舞蹈演員出身的章子怡終于得以擺脫打女形象，在特技的幫助下，長袖善舞，幫助張藝謀完成了他追求的“不在整體，而在某個場面無法忘懷”的電影理想。

　　但《十面埋伏》在國外取得了良好的口碑，在美國這個電影工業(yè)大國登堂入室，并被視為上賓，不僅在主流院線全面上映，而且得到大部分影評人的肯定，還在去年底登陸美利堅合眾國的各大獎項榜。中國觀眾對張藝謀敘述上的蒼白抗議的同時，金發(fā)碧眼的老外們卻在其中看到了中國歷史的厚重，對于只有幾百年歷史的美國人來說，唐代的華麗已經(jīng)讓他們瞠目結(jié)舌，有誰會去追究章子怡那件袍子的立領(lǐng)不可能出現(xiàn)在唐代。

　　3、《天下無賊》

　　導(dǎo)演：馮小剛

　　最大影響：悲劇賀歲片的票房奇跡

　　影響力指數(shù)：★★★★

　　“中國賀歲片之王”馮小剛在去年再度突破其賀歲片的票房記錄，沖破1億元大關(guān)。馮小剛大膽地改變了以往賀歲片一味搞笑的風(fēng)格，將其拍成了一部催人淚下的感人電影，讓偶像派的劉德華賺盡了女性觀眾的眼淚。

　　《天下無賊》從某個方面體現(xiàn)了馮小剛欲擺脫小品式的喜劇片的野心和能力，故事敘述上的曲折和伏筆處理得都很巧妙；而“天下無賊”這一主題很顯然要比《甲方乙方》的“博你一笑”要高尚得多；此外，兩個盜賊的活動范圍擴大，奔馳在風(fēng)景如畫的西部公路上，從某個方面也顯示了馮小剛欲駕御大制作、大場面影片的野心；傻根一群人的線索猶如《手機》中嚴守一的農(nóng)村生活部分，與其說是馮小剛的懷舊，倒不如說是劉震云的鄉(xiāng)戀。

　　馮小剛影片在故事敘述上很少犯張藝謀形式至上的毛病，一方面得益于其做過編劇，另一方面，在文學(xué)策劃上他前有王朔，后有劉震云，所以講述故事對他來說并非難事。而其不夠大氣的地方在于他過于看重自己的小聰明和小幽默，不放棄任何一個說笑話的機會，所以細節(jié)上的瑣碎，使其刻意要轉(zhuǎn)向的作品，依然沒有脫離小品式的松散。

　　4、《新警察故事》

　　導(dǎo)演：陳木勝

　　最大影響：成龍回歸香港之作

　　影響力指數(shù)：★★★

　　就其影響力而言，成龍無疑是最具影響力的華人明星，同時也是繼李小龍之后，最被國際認同的武打明星和中國功夫的代言人。而在好萊塢的發(fā)展，成龍較之周潤發(fā)和李連杰也都更為順利和成功。但好萊塢畢竟是別人的地盤，在好萊塢這個工業(yè)電影王國里，成龍始終只能做流水生產(chǎn)線上的一顆固定形象的螺絲，無法成為具有靈魂的人物。于是，日漸老去的成龍回歸香港，以出品人的身份，為自己量身打造了《新警察故事》，而這一影片也的確喚起了人們對當(dāng)年成龍成名之作的《警察故事》的回憶，但回憶里的對照，已經(jīng)有許多唏噓了。

　　《新警察故事》在內(nèi)地贏得了4300萬元人民幣，也算不俗。但其最大的突破乃在于成龍在片中形象的改變，成龍第一次在影片中演出了其軟弱的一面，也第一次在影片中向惡實力示弱。讓人欣慰的是，在片中成龍意識到了自己的老去并給了年輕人上位和展示能力的機會，謝霆鋒和吳彥祖等一群年輕人給影片注進了時代的氣息。盡管影片依然在最后讓成龍成為英雄，但《新警察故事》卻讓人看到了成龍的寬容和接納，成龍老矣，雖不能打，但卻能演，能出品，也是華語影壇的幸運。

　　5、《2046》

　　導(dǎo)演：王家衛(wèi)

　　最大影響：超長的拍攝期和奢侈的明星陣容

　　影響力指數(shù)：★★★

　　王家衛(wèi)，香港影壇的中堅力量，最為拖沓的導(dǎo)演和最令人困惑的導(dǎo)演。耗時五年的《2046》未現(xiàn)身時就已經(jīng)因為王家衛(wèi)的信譽度而成為焦點，五年的望眼欲穿，多名國際級明星的堆砌，都使《2046》成為王家衛(wèi)的擁躉們最為期待的2004年電影。但亮相之后，《2046》帶給人們的卻依然是千古不變的話題，《2046》看得懂嗎？

　　如果說《2046》有所突破的話，那么其突破有三點：一、拍攝周期創(chuàng)了王家衛(wèi)的自我紀錄；二、明星堆砌前所未有；三、電腦特技制作得到呈現(xiàn)。但王家衛(wèi)和一眾明星的號召力依然帶來了3000萬元的票房，在2004華語電影內(nèi)地排行榜上，排名第5,這是王家衛(wèi)商業(yè)上的勝利。

　　6、《可可西里》

　　導(dǎo)演：陸川

　　最大影響：最本真的關(guān)懷和最真實的影像

　　影響力指數(shù)：★★★

　　2004年給人最大驚喜和震撼的是青年導(dǎo)演陸川的《可可西里》，如果說陸川的處女作《尋槍》帶著濃重的姜文痕跡的話，那么這部完全擺脫前輩影響的影片則完全彰顯了陸川作為一名優(yōu)秀導(dǎo)演的才華。

　　《可可西里》不是一部娛樂片，沒有明星擔(dān)綱，沒有炒作，將觀眾吸引進影院完全在于影片本身的質(zhì)量。《可可西里》是2004年度最具關(guān)懷的影片，面對敏感的藏羚羊獵殺題材，陸川采取了紀錄片式的客觀、冷靜的敘述風(fēng)格，造成了2004銀幕的最大震撼。陸川令人可敬的另一點在于他有著青年導(dǎo)演對電影的熱情和投入，深入到平均海拔接近6000米的可可西里，面臨著生死存亡的威脅，沒有絲毫的商業(yè)目的，這已經(jīng)不是如今身在高處的第五代大導(dǎo)演們所能作為的，當(dāng)前輩們在比賽明星數(shù)量，比賽制作成本，比賽特技效果的時候，陸川以1000萬元的成本，帶著一群無名的年輕人走進了可可西里，走進了電影最為本真的關(guān)懷和最真實的影像呈現(xiàn)。金馬獎勝了《2046》而獲得最佳故事片獎項，獲邀參加?xùn)|京電影節(jié)以及柏林電影節(jié)，都是《可可西里》的殊榮。

　　7、《戀愛中的寶貝》

　　導(dǎo)演：李少紅

　　最大影響：失敗的新電影語言嘗試

　　影響力指數(shù)：★★

　　作為中國第五代導(dǎo)演里少有的能在國際影壇立足的女導(dǎo)演，李少紅的《戀愛中的寶貝》是其多年來電影語言的一次新探索，但對觀眾而言，卻是一次失敗的探索。

　　李少紅的意圖在于要對已經(jīng)老去的現(xiàn)實主義電影語言來一次革命，在鏡頭上玩一次剪輯與特效的驚險游戲，并有意讓影片的攝影風(fēng)格與其所表現(xiàn)的年輕人的內(nèi)心世界內(nèi)容相契合，但實際上的效果卻是，光怪陸離之下內(nèi)容被鏡頭分割得支離破碎。即便是周迅與陳坤的偶像號召力也不能挽回其在商業(yè)上的失敗，觀眾們甚至將這一放在情人節(jié)檔期上映的影片稱為一次恐怖的電影之旅，沒有一絲情人節(jié)的溫馨。

　　但李少紅與李小婉這一對搭檔令人欽佩之處在于，她們勇敢地面對嘗試將有可能帶來的失敗，并用盡了全部的力量來推銷她們的實驗產(chǎn)品。李少紅曾帶著演員不辭辛勞地奔波在11個城市之間，用體力和自己的語言，為影片造勢宣傳。但遺憾的是，電影是面對觀眾的，個人的所有嘗試，都只為了能得到觀眾的一聲肯定，從這點來說，這是李少紅的一次重要的挫敗。

　　8、《大事件》

　　導(dǎo)演：杜琪鋒

　　最大影響：警匪片的新思路

　　影響力指數(shù)：★★

　　杜琪鋒也是香港影壇的中堅人物之一，他最大的貢獻，則在于對都市愛情喜劇片以及警匪類型片的突破和貢獻。2004年，他一手拿著《龍鳳斗》，一手端著《大事件》進入電影市場，兩部影片分別獲得了商業(yè)和藝術(shù)的贊譽。杜琪鋒在警匪片類型上一向另辟蹊徑，并對新英雄有不同的注解。如果說《暗戰(zhàn)》、《P.T.U》等片中，他對一向以英雄形象呈現(xiàn)的警察形象進行反英雄顛覆的話，那么《大事件》中他對警察作秀的諷刺，則是其對人生觀察的又一個新臺階。

　　9、《飛鷹》

　　導(dǎo)演：馬楚成

　　最大影響：楊紫瓊的女俠形象

　　影響力指數(shù)：★★

　　楊紫瓊是女性版本的成龍，這位前邦德女郎不甘于只做一個女演員，因而為自己量身打造了前年的《天脈傳奇》以及去年的《飛鷹》，將自己打造成了銀幕上懲奸除惡的女俠。但《飛鷹》在類型片上并無任何突破，即便有的話，也不過是任賢齊出演一個無能偵探的表演上的小小驚喜。而楊紫瓊個人的號召力顯然遠遠不能跟成龍和周星馳相比。

　　《飛鷹》是好萊塢商業(yè)片的港版表現(xiàn)，一眼即明的劇情，忠奸的清晰可見如同漫畫，不同的是這是一個香港的班底，一個華語的故事。但作為動作類型片，《飛鷹》在特技上倒也可觀，因此以1400萬元的票房，名列2004年度國產(chǎn)片票房排行的第7位。

　　10、《美人草》

　　導(dǎo)演：呂樂

　　最大影響力：性感舒淇的知青造型

　　影響力指數(shù)：★

　　2004年，顧長衛(wèi)、侯詠、呂樂等三位著名攝影師都轉(zhuǎn)向?qū)а�，只有呂樂的《美人草》如期公映。呂樂作為攝影師跟張藝謀等導(dǎo)演聯(lián)系在一起，他是《活著》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等片的攝影，獲得國際獎項無數(shù)，但他轉(zhuǎn)向?qū)а莸穆吠静蝗鐝埶囍\坦蕩，《美人草》在商業(yè)上完全失利�！睹廊瞬荨分v的是知青故事，為了使這一文藝題材能夠更為商業(yè)，呂樂找來了香港性感女星舒淇出演女知青在片中打赤腳、收水稻、睡土炕，但呂樂的淡然沒能感動多少觀眾。剛剛上映不到一周，《美人草》就被《指環(huán)王3》擠下了銀幕，成為好萊塢大片之下的“炮灰”，但在2004年一批第五代攝影的集體轉(zhuǎn)向中，《美人草》在影壇的地位，依然值得一提。(龍迎春)

責(zé)任編輯 原霞