時間：2004年10月2日下午
地點：青島八大關小禮堂
主辦：天泰集團、中央美術學院、上海證大集團、中國美術學院、廣東美術館
直播員：各們新聞網(wǎng)的網(wǎng)友大家好，今天我們要直播的是“磯崎新先生學術演講暨媒體答問會” (10-02 14:00)
直播員：我是今天的直播員，很高興能為大家服務。 (10-02 14:00)
直播員：我們看到，能容納近二百人的八大觀小禮堂已座無虛席。 (10-02 14:05)
第一部分 主持人開場白
直播員：主持人：磯崎新建筑藝術展以及中國當代建筑文化建筑論壇，磯崎新先生學術演講暨媒體論壇會現(xiàn)在開始，現(xiàn)在我們以最熱烈的掌聲歡迎磯崎新大師入場。
(10-02 14:23)
直播員：主持人：今天是一個非常好的日子，既是我們的國慶節(jié)，同是又是秋高氣霜、陽光燦爛的日子，在這個日子里我們迎來的國際建筑藝術節(jié)的大使，一個真正國際化的大師磯崎新先生，今天下午他會用他精采的演講來講述他自己藝術的人生以及他建筑設計的道路
(10-02 14:24)
直播員：主持人：想必大家在今天上午的展覽的開幕式上已經都參觀過大師的一些作品了，也許對于大使的很多東西
我們還不能完全的理解，也許我們對于大師非常前衛(wèi)的設計和一些文化的思想，我們不能夠完全的滲透，今天下午大師用他自己非常精采和有意思和幽默的語言，來給大家解釋一下他自己非常前衛(wèi)的一些思想，同時對于他很多的建筑的作品，尤其是這些未建成的作品，也會作一些精采的闡述
(10-02 14:24)
直播員：主持人：在大師展覽里面，我們一共是分了三部分：第一部分就是大師的整個藝術道路的一些介紹；第二部分就是…第三部分就是在中國未建成的一些作品，以及在四大城市里面正在建的一些作品的介紹，磯崎新先生的這一次藝術展覽，一共是分了四站，第一站是在北京，第二站是在上海，第三站是在廣州，最后一站是在我們青島。
(10-02 14:25)
直播員：主持人：這四站都有大使的作品在建的過程中，有的已經開工，有的即將要開工，因此，今天我們在這個非常燦爛的陽光的日子里面，在天泰十多年的一個建筑文化系列活動中，我們請到了世界級的建筑大師來為我們作這次演講，我們覺得非常的榮幸。下面就讓我們以最熱烈的掌聲再一次歡迎我們大師開始他的精采演講，謝謝大家！
(10-02 14:28)
第二部分 磯崎新談未建成／建成
直播員：磯崎新：就像剛才王總介紹的一樣，青島這一站是青島未建成的最后一站，在青島一站主辦的其實也是作為這個展覽的一個開頭的，這本書也在最后一站上終于跟大家見面了，同時在青島也提供了我這樣一個機會，在這里像大家來說一下介紹，非常感謝！
(10-02 14:29)
直播員：磯崎新：也許大家認為會覺得奇怪，為什么未建成的作品也能夠作為展覽，我在這里今天演講中就想來針對這個未建成的這個展覽的原因，還有未建成的這些作品的思想來作一個介紹。我從事建筑行業(yè)已經四十多年了，正好在上個世紀末，也就是在兩千年左右在東京有一個展覽館，他們想請我作一個作品的展覽，當時我就回顧了我這個四十年的建筑生涯中的那些作品，值得在那次世界末的展覽中展出，結果發(fā)現(xiàn)作品中比較起建成的作品來說，反過來未建成的作品要多得多。
(10-02 14:37)
直播員：磯崎新：建成的作品在建完之后，都移交使用方在使用了，好象作為一個禮物已經贈送給對方了，已經不在我的身邊了，但是反過來未建成的作品都還一直保留在我的身邊，三十幾年回顧這些作品發(fā)現(xiàn)很多作品至今還有很多意義，在不同的社會狀況下回憶起這些作品當時的設計理念的時候，發(fā)覺他被現(xiàn)在的現(xiàn)狀還是有很多可以參考的價值的，因此在這里能夠挑選了一些對當今世界仍有討論意義和參考價值的作品來展示。
(10-02 14:38)
直播員：磯崎新：這些作品是我在上個世紀的后四十年中在未建成作品中挑選出來的一系列的作品，他們好比是作為我在二十一世紀的建筑工作的開始的一些參考作品。
(10-02 14:39)
直播員：磯崎新：我本人挑選出來的這些二十世紀，送給我在二十一世紀的我的建筑生涯的這些禮物中，有一部分現(xiàn)在在二十一世紀已經開始得到實現(xiàn)了，接下來的作品的介紹中，也有一部分是要開始實現(xiàn)的作品。
(10-02 14:40)
直播員：磯崎新：挑選出來的這些未建成的作品，之所以未建成是有多種原因的，我認為有是因為作品過于前衛(wèi)，超過了甲方能力接受的理念，有的是在設計競賽中落選的，我認為有些落選的作品應該評審員的水準不夠才落選等等�？偠灾�，還有的是時代可能過于超前了，當時作的時候也是在為將來考慮的這樣一些作品，這些挑選出來的這些作品，我認為在當今的社會狀態(tài)中再來對它進行研究也是具有一定的價值的。
(10-02 14:41)
直播員：磯崎新：社會是在被繪制了這樣的制度下循序漸進的，在符合這個社會制度中來設計建筑，很多是可以建成的，但是會認為沒有一種這種激發(fā)力，或者是比較在環(huán)境允許，或者社會允許的狀態(tài)之間停滯不前這種感覺，因此我們是希望在這種停滯不前的過程中，通過設計比較前衛(wèi)的，或者是對將來這樣的考慮，能夠從另外的一個角度來推進這個社會的進步這種狀況下的作品，有很多時候推一下這個社會是能夠進步的，但是也有相當多的時候是就成“未建成”了。
(10-02 15:06)
直播員：磯崎新：作這個“未建成”的展覽事實上還有另外一個原因，這個原因企事業(yè)就是在這個展覽中間第二部分展覽叫“電梯的迷宮”，是從“電梯的迷宮”這個之上我得到啟發(fā)，來作了這樣一個“未建成”展覽，我在這個機會簡單的介紹一下這個“電梯的迷宮”的這個展覽的背景，這個作品的背景，這個展覽的第二部分“電梯的迷宮”事實上是1968年我做的作品，他是跟當時的68年的作品幾乎是一樣的.
(10-02 15:07)
直播員：磯崎新：這個作品在68年的時候是在意大利的米蘭進行了第十四屆米蘭展覽的時候，我收到組委會的邀請作為第一次出國展覽的作品當時參展的，但是當時大家也知道68年是一個世界性的文化革命的一個時期，因此當時這個作品在建成之后，就是在作完之后，展覽還沒有開幕前，就被米蘭的一些前衛(wèi)的學生們給摧毀了，也就是學生是為了推翻三年展的傳統(tǒng)的制度，并不是針對作品來的，但是他們是為了推翻這個制度，因此在這個展覽上參加的所有的作品，都被當時的一些革命學生們給破壞了
(10-02 15:07)
直播員：磯崎新：但是之后三十五年之后，在2000年的時候，根據(jù)當時的一些記錄，就是我的作品的一些記錄，這些記錄被德國的一家媒體藝術中心美術館，他們發(fā)現(xiàn)認這個作品對當今的社會還是具有非常大的研究意義，因此在三十五年之后，把這個作品又再一次完全復原，2000年是第一次在德國展出之后作了歐洲巡展，現(xiàn)在在中國開始巡回展，青島這一站就是最后一站，這個作品在我以前的應該也是作“未建成”的被摧毀了的作品，在三十幾年之后又再一次得到大家的評價，使得我自己能夠有這個機會用不同的眼光，新的眼光來再一次考察我以前的作品，從這里面得到啟發(fā)，我在后來的2000年，就是在后來的東京作一個多品展的時候，也出于這個原因，也挑選了這個未建成的主題來進行展覽。
(10-02 15:08)
直播員：磯崎新：六八年那段文革時期，在座的也有很多是經歷過的，可能大家認為跟我是無關的，但是事實上那個階段中國也發(fā)生了文化革命，而且波及到世界各地，全世界掀起了世界性的文化革命，歐洲的巴黎，意大利當時也是非常的地方，這是一個歷史事實，事實上很多國家的革命都是受到中國的革命的影響，我本人也是其中之一，我的六十年代的作品都是很大程度是受到中國的文化革命的影響，我的作品是在影響之后的作出的一種解答或者是應對。
(10-02 15:10)
直播員：磯崎新：我認為社會是需要無止境的發(fā)生變革，不管是變好還是變壞，變好和變的方法是有關系的，總而言之，“變革”這兩個字對我來說我覺得是非常重要的，就這一點上來說我的朋友他有過這樣的評價，他認為毛澤東的領導“文化大革命”是在無產階級作為主權下的文化革命，我現(xiàn)在在推動的是全世界資本主義社會下的一種革命。
(10-02 15:10)
直播員：磯崎新：不管是哪一種革命，總而言之，變化來講對我是最關心的一點，事實上這一點我認為是從近代的藝術史、美術史中間出現(xiàn)的所謂的前衛(wèi)的意識上演變過來的。六十年代的革命主要是以政治為主，之后的一些革命或者變革或者是變化，應該說主要是在技術上或者是人民的生活改善，還有其他的一些經濟上等等，這一方面的一些變化的持續(xù)性，總而言之，變化的持續(xù)性對我來講是一個比較重要的概念。
(10-02 15:11)
直播員：磯崎新：接下來開始介紹一下我的“未建成”的作品，我希望大家能夠從中了解到我在作這些作品的當時的一些想法和理念，而不是就是照辦照抄，我覺得在現(xiàn)在這個時候照辦照抄也不是一個好的辦法，如果能理解這個思想這個理念，對我來講我是很欣慰的。在這個世紀烏托邦是大家追求的一個目標，我其實也是在努力探索一種，在這個造型設計上探索一種新的烏托邦。
(10-02 15:12)
直播員：磯崎新：我開始這個建筑之前是在上個世紀的六十年代初期，當時這個六十年代初期，大家都在對近代藝術或者是近代建筑都在進行討論，就是它應該有的去向，應該能夠發(fā)展的去向，大家都處于一個迷盲的狀態(tài)，剛才講到六八年的“文化革命”也是這樣，當時在六八年的巴黎的街頭上有這樣的一幅在墻壁上隨手寫的標語，這句標語叫“烏托邦死了”，這是一個非常著名的一個事件，想要說明的就是在那個時候近代建筑追求的烏托邦，事實上在那個時候應該是失敗了。
(10-02 15:13)
直播員：磯崎新：接下來最新介紹的我的三個作品，這三個作品是處于六十年到七十年之間的，六零年到七零年之間的三個作品，第一個是孵化過程；第二個東京灣計劃，東京灣計劃是我在事務所工作的時候一直合作的一個計劃；第三個七零年的大阪世博會的作品。
(10-02 15:13)
直播員：磯崎新：這個作品的主題是孵化過程，孵化過程中間我作了有很多不同的、各種各樣類型的一些設計，現(xiàn)在大家看到的是針對孵化過程這個主題作的一個實驗，這個實驗是請觀眾來參加的一個實驗，現(xiàn)在看到的紅顏色、黃顏色、藍顏色這些都是電線，中間有很多石膏給它埋在中間，是一個非常雜亂的、無次序的現(xiàn)象，這個實驗想達到一個什么目的？事實上是東京地圖作為背景的平板上，讓來參觀的觀眾自己在自己愿意的地方，就是把自己的家愿意按的地方按上一個釘子，然后自己跟另外一家人有關系的等等，用電線來連接，最終想看這個城市發(fā)展的趨向是怎樣的，結果大家看到的實驗的結果是一個無須的，雜亂無章的這樣一個城市。
(10-02 15:14)
直播員：磯崎新：這是我對城市的另一個想法，就是說在現(xiàn)有的城市上，在規(guī)劃另一個空中的城市，現(xiàn)在看到的這整章空中的模型地圖，在上面建一個新的城市是在空中的，看到這里的垂直體是豎向的一些交通功能，是跟地面直接聯(lián)系，這個城市是通過像豎直狀的一樣在空中連接。
(10-02 15:15)
直播員：磯崎新：這是另外一個事例，在先生的事務所中作的一個項目叫做“東京灣計劃”，當時東京已經是一個非常龐大的城市，因為將來他會朝這個地方發(fā)展，就認為東京可能是朝海灣上發(fā)展，這里就是計劃了一個在海灣上，在東京灣上新建的一個城市，這個城市中間有一個主軸，然后軸的兩側是住宅，單元的單體住宅，當然這些都在海里也裝機器給它固定的。
(10-02 15:16)
直播員：磯崎新：這個也是類似的設計理念，主要這次是表現(xiàn)在交通上，當然還是一樣有豎直的核心�，F(xiàn)在主要是一個簡單的介紹，針對剛才的這些簡單介紹之后，還都會有詳細的介紹，這些都是七十年代大阪的世博會時候的廣場。這個就是這個廣場叫奇點廣場。這個廣場作為世博會主要表演的場地，我們設計了這個屋頂是用膜蓋著的屋頂，在這個屋頂下也是動用了當時設計的非常大型的可以活動的機器人。
(10-02 15:16)
直播員：磯崎新：另外這三位建筑師藝術家，他們對我的工作的影響也是相當大的，第一位是高蒂，第二個是圣彼德堡1915年的展覽的一個房間中間，這個是嗎了為期，俄國的馬勒維奇房間，第三個就是羅馬尼亞的藝術家布朗左西，大家對他們有一個簡單的一個了解，之后在我的作品中會有解釋。這個三位建筑師或者藝術家，他們都是在相同的時代都是1910年這個時代有非常相似的、非常前衛(wèi)的思想。他們的思想是1910年的，跟我剛才介紹的1960年的時候的，這些思想中間已經有相距有五十年了，這五十年就好比現(xiàn)在中國建國之后五十五周年這樣長的一個年代，在這中間思想是發(fā)生了非常大的變化了。這個是當時教堂的畫的一個草圖。他為了制作這個教堂作的現(xiàn)在，大家看到了這樣一個實驗。
(10-02 15:16)
直播員：磯崎新：可以比較剛才的這張草圖，他作的這個實驗是好比把剛才這個草圖給倒過來了這樣一個形式，在這里他想要探討的是也在當時應該說非常具有革命性的，也就是說是一種結構形式上的一種探討，但是最終這個實驗是失敗了，因此這個教堂的作品是成為一個非常著名的未建成作品。
(10-02 15:17)
直播員：磯崎新：這就是剛才講的在1915年在圣彼得堡舉行的一個展覽，在這個展覽馬勒維奇首次把藝術還原到非常間接的幾個形體，可以看到在墻角上掛著一個黑色的正方形這樣的，把這個藝術作為還原為零這樣一種思想在這里體現(xiàn)出來。這張就是馬勒維奇畫在帆布上的黑的正方形，但是用各種X光線或者什么線透過來來看的時候，可以看到黑的正方形中間事實上有許多圖案在上面，后來全部用黑的給涂抹了，這張圖片可以說二十世紀現(xiàn)代藝術的作品。
(10-02 15:17)
直播員：磯崎新：這個也是剛才介紹過的藝術家布郎克西，也是漸漸削弱把形體作品，漸漸的都給他削掉，漸漸的把形體削弱，最后剩下的就是這樣一個比較粗礦的一個作品。這也是剛開始的另一個作品，大家可以看到在這個形態(tài)上只留下了非常窄的一些痕跡，但是也是能夠從中看出這是一個人的頭像。
(10-02 15:18)
直播員：磯崎新：剛才介紹的介紹這些是一些歷史上的作品，接下來介紹的是這些作品對我現(xiàn)在的作品中一些什么樣的影響，現(xiàn)在第一個介紹的是卡達爾做的工作，卡達爾是波斯灣，卡達爾的首都多哈，我在那地方在海灣上作的一些作品。
(10-02 15:19)
直播員：磯崎新：在多哈沿海的地方有一個多哈灣，在多哈灣這里建了三個作品，一個是國立圖書館；另外一個是國立銀行，此外還有一個塔型的建筑，是一個辦公樓。
(10-02 15:19)
直播員：磯崎新：這三個建筑中的非常主要的元素，大家可以看到這個圓型的圓柱，這個圓柱在一開始我介紹的四十年前的作品中也出現(xiàn)過，這些圓柱是什么？我把它叫做垂直和尖桶，他就好比是橫向的道路讓它直過了，代替一種城市的基礎設施。這些垂直的直徑是18米，三個建筑的高度是不等的120米、還有180米、200米左右，這些三根柱子這個是圖書館，兩根的是銀行，一根是最新在做的是一個辦公樓。
(10-02 15:19)
直播員：磯崎新：圖書館的三個柱子同時運用了剛才介紹了空中城市的理念，腳底兩側是美術館和博物館�，F(xiàn)在大家看到的建筑的制作的過程方法，首先是在地面上先架起三根垂直的信筒，之后把升在空中的這部分結構在地上先給它安裝好，然后再掉到空中是這樣形象。
(10-02 15:21)
直播員：磯崎新：這個高120米的圖書館，主要閱覽室的高度在八十米，是面向多哈灣的。此外大家可以看到邊上還有一個類似圓形的一個球，這是一個國際會展中心。
(10-02 15:22)
直播員：磯崎新：在設計這個國際會展中心的時候，我找到了這樣一個參考的模型，這個是埃及的新王朝時候的一個王妃的頭像，這個頭像是非常特別的。因此，我是參考了那個頭像作了現(xiàn)在這樣的，這是最早的一張草圖，中間是可以坐七百人左右的一個多功能廳。這個是基本上是最后完成的這樣一個形狀。這個是從后面看。這個圖書館是建在海灣，它的地形地理位置都是和現(xiàn)代青島的海邊是非常類似的，在這里還有一條大家可以看到有一個環(huán)形的道路，這種道路的是坡面的道路，這個道路的做法也和青島市有相同之處。
(10-02 15:22)
直播員：磯崎新：接下來我做的是兩根圓柱的作品是銀行，是個國立銀行。這兩根柱子高九十米，在它的四周以三角框架為結構體的體量附在柱子上。最后是一根柱子的，這個現(xiàn)在還在研究過程中，現(xiàn)在考慮把它做成住宅會是怎么樣？剛才也介紹過空中城市的一個圖片，在一開始介紹過的，就是在現(xiàn)有的城市上面架了一些像塑狀一樣的工程，現(xiàn)在看到的這張其實也是空中城市的另外一個設計。在這里大家看到的是垂直和心筒之外橫向的是通過也是三角形的這些構建來連接起來的，這也是我六十年代的時候的空中城市的系列。
(10-02 15:23)
直播員：磯崎新：這個是我在做東京灣計劃的時候最早的一些草圖，現(xiàn)在被人找到了，可以看到當時這些柱子不是圓形，是方形的，在現(xiàn)在便于是圓形的得到實現(xiàn)。這張平面的效果圖也是我以前畫的，那個時代大家看了之后認為是完全不可能實現(xiàn)的，事實上現(xiàn)在這個社會狀態(tài)下應該是非常容易做到的。
(10-02 15:25)
直播員：磯崎新：這也是我當時在89年的時候參加東京的設計廳的一個方案，當時大家都希望做的是塔狀的非常高的超高層的建筑，我在這里仍然是堅持自己的原則，做成內部空間相當大的橫向型的作品，最終當然是落選了。
(10-02 15:30)
直播員：磯崎新：這個作品也是參加的95年的競賽，是深圳的交易廣場，就是證券交易廣場，也是跟剛才講的東京的新都廳一樣的概念，這里有商店有住宅，還有最主要的交易中心，此外還有賓館，還有辦公樓，我把它集中在一起，做成是內部空間相當大的四周包圍這些功能的符合型的設施，也是最終落選。同樣的理念現(xiàn)在我是在西班牙巴塞羅那這塊用地上得到了實現(xiàn)，這里是在巴塞羅那建的中等規(guī)模的辦公區(qū)域，25000平方，在這里考慮的是辦公樓并不是一定一棟高樓或者怎樣而是可以有其他的方式，主要的理念還是跟六十年代考慮的城市空間是有相關聯(lián)的。
(10-02 15:30)
直播員：磯崎新：在設計這個辦公區(qū)的空間的時候我，也通過了計算機，有計算機來任意選擇組合。首先有垂直的方形的核心筒。為計算機制定的這個程序是在垂直核心筒建立之后，然后把這個樓板給他配上，形成建筑的空間，但是給它一個條件是之后出來的樓板不能對前面的空間有影響。就是通過這個方法來得到最終的形體，這個是大家看到的效果圖是最終的效果圖。
(10-02 15:31)
直播員：磯崎新：這一塊現(xiàn)在看到的是辦公樓的業(yè)績，遠處的小山坡上亮著的這個是在89年設計的巴塞羅那的主體育館，這個體育館后用在92年巴塞羅那的奧運會的主體育館。
(10-02 15:31)
直播員：磯崎新：接下來要介紹的柏林的冰球館，我作這個作品上的時候，事實上也跟以前的是有關的，關聯(lián)的參考就是大阪的世博會的奇點廣場，先介紹奇點廣場，它是有一個大型的屋頂，主要就是有大型的屋頂組成的，在這個屋頂下通過各種各樣的可供路徑的配制，可以使在各種活動在這個屋頂下產生。事實上，在六十年代這個想法大屋頂下的各種可動的表演功能的這個想法，事實上在六十年代已經有了，現(xiàn)在大家看到的就是英國的建筑師塞古斯布如愛特他的草圖，他的作品的名字叫做“可移動的劇場”。
(10-02 15:31)
直播員：磯崎新：這個大阪奇點廣場最初的一個構思，就是有一個膜蓋著的空間，膜下有非常巨型的機器人。于是，我想把當時的這個構思理念給他運用到現(xiàn)在的都林的冰球館來，現(xiàn)在看到的是都林的外觀。這是大阪的奇點廣場的草圖。這個是都林冰球館的一些圖片，作為主要城關使用，現(xiàn)在看到的下方是就是相同的理念使這個冰球館在不同的功能下，不同的組合下可以運行不同的這種活動的可能性。這個也是剛才介紹過的俄國的畫家的馬勒維奇的作品。這個畫家的作品也是非常抽象的，這個主要把所有的東西都歸還到零，然后在一張白紙上漸漸的讓這個事物生成發(fā)展，尋找他的發(fā)展方向。
(10-02 15:32)
直播員：磯崎新：這是發(fā)現(xiàn)的馬勒維奇的筆記本，在筆記本中畫了很多事物自身的生成過程，事物生態(tài)演變的過程，他主要在這個上面進行了研究。這也是馬勒維奇的一個作品的系列。
(10-02 15:48)
直播員：磯崎新：這個是我畫的草圖，是中央美院的美術館的草圖，在這個中間我也運用了形態(tài)的生成過程這樣的方法。在展覽現(xiàn)場的有一個比這個小的尺度模型，這個大模型在前三個展覽中是被展出了，現(xiàn)在被送到威尼斯去展出，非常遺憾，大家可以看到一個小的模型。這是室內的。從這張圖上可以看到二期工程，美術館二期工程跟一期的工程。
(10-02 15:50)
直播員：磯崎新：介紹另一個方案是在上海做的別墅中的一部分，這個也是我們在馬勒維奇的這三基本的幾何整體上的進一步的展開。 (10-02 15:50)
直播員：磯崎新：我的作品中間住宅不多，這些都是為朋友做的，大概有十個左右，但是當時這些作品都是在日本，日本因住宅面積等等有非常大的限制，一直很多住宅都是非常小的，在這里九間堂別墅在這方面是提供了充分的條件，我把馬勒維奇的這些思想在立體上進一步的展開，然后有好的條件下的配合下看看能夠在當今這個時代能夠做到什么樣的一種程度。
(10-02 15:50)
直播員：磯崎新：這個在展覽會場上是有展出的模型，這個就是在圓形跟方形的三個簡單的整個形體上的立體的這種展臺。介紹下面一個圖案是南京的建筑藝術展，同樣是從馬勒維奇著手。這是馬勒維奇的另一個作品，謝謝。
(10-02 15:51)
直播員：磯崎新：這個是剛才介紹的南京建筑藝術展中的我的一個作品，是南京國際會展中心，這個會展中心利用的是在同一塊建筑面積上用的，通過不同分散的形體來組合而成的復合型功能的符合設施。
(10-02 15:51)
直播員：磯崎新：介紹下面一個方案，這也是卡達爾的國際圖書館，這些剛才都看過了，這個是作的人頭的雕塑的背面，背面看上去是沒有任何痕跡的。仍然是弗朗克西作品，是米蘭的一個竟賽，這個應用的弗朗克西其他作品的理念。在巴黎的中心，有關庫西的作品，在工作室中有很多以前制作過程中的一些作品，這張恩得尾達沃作品可以看到是相同的單元的反復的重復延伸至無限。
(10-02 15:51)
直播員：磯崎新：這是我的作品，也是在1991年在日本的作成的一百米的塔，這個塔也是像剛才的這個理念，就是把單純的一個形體反復的重復延伸，這里用的形體是三角錐型。這個塔是現(xiàn)在是作為展望塔可以爬到最高一層的，有樓梯在里面設置，所以高一層的有一些在墻面上開了一些小的圓孔可以眺望城市的四周。
(10-02 15:52)
直播員：磯崎新：這個是應用同樣的理念做的另外一個競賽方案，最終是沒有中標的一個方案，是在日本的上，也的一個高層建筑的車站的改造方案，是一個高層建筑，也是用相同的元素反復延伸的這樣一個理念，為了抵抗橫向的地壓等等，地震的下面的一些支撐的軟件生出來�，F(xiàn)在這個模型在紐約的近代美術館在展出，這個計劃當時正好跟著日本的經濟的破滅同時這個車站的改造計劃也就相繼破滅了。不過現(xiàn)在這個方面又在米蘭，現(xiàn)在大家看到的在米蘭的中心部做的一個競賽，三位建筑師合起來參加的競賽，我們中了一等獎，每個人建一座脫兒童同時還有許多附屬的，我是仍然利用當時的建成的這些理念。
(10-02 15:53)
直播員：磯崎新：下面的介紹的一個作品也是從高頂開始著手的，剛才已經介紹過了，從結構上進行改革的這樣一個實驗，最終沒有得到實現(xiàn)，我認為如果當時一百多年前有這個計算機的話，他的這一座壁壘應該是可以實現(xiàn)的。
(10-02 15:53)
直播員：磯崎新：現(xiàn)在看到的這個是我在兩年前參加的弗羅侖薩車站的參賽的作品，這個展覽中模型也已展出，當時陪審員看到了這個形狀特怪異的作品之后，認為比較怪異。這是一開始畫的草圖，紅顏色的一根長條是車站，有四百五十米長，三角形是公共汽車停車有一車站。剛才看到的俯視一塊大的板，上面這塊板就是一開始表現(xiàn)出俯視的效果，大家看到生成過程是在板下面，結構體的生成過程，這個結構體的生成過程完全是由計算機在尋找的，我們在建筑上提供給了它字典之后，計算機就自己尋找一個合理的結構體，最終得到的板和板形狀特異的一個形體。
(10-02 15:54)
直播員：磯崎新：通過這個設計我們可以發(fā)覺就是結構的一個最合理的狀態(tài)反過來是一個這種非常個性體，同時這個結構的形體又能給建筑的空間能夠支持建筑的空間，使一般的建筑是想象不出來這樣的空間，反過來看在結構是最最合理的。
(10-02 15:54)
直播員：磯崎新：這個是長四百五十米、高二十米的這樣一個造型。大家可以看到作為結構的本身，又成為建筑的一部分，這個作品雖然是落選了，但是現(xiàn)在我在多哈現(xiàn)在正在進行過程中的一個設計，在這個設計中可以得到實現(xiàn)。
(10-02 15:55)
直播員：磯崎新：現(xiàn)在簡單的介紹一下這個教育城。第二個來介紹的人文社會學科和美國的德克薩斯大學來合作。此外其他的很多學科也都和美國的各大學像哈佛等等，在合作這個設計過程當中，現(xiàn)在看到的左下腳的，這個是半島電視臺的放送臺，這個在大學中現(xiàn)在也進入到這個大學中來。
(10-02 15:56)
直播員：磯崎新：此外在室外還有這樣一個廣場，廣場也是用回廊給圍起來的。這個是剛才介紹過的這個室外的廣場，從這個廣場過來差不多一公里路的地方，現(xiàn)在要建一個卡達爾最大的多哈灣的國際會展中心，在這個國際會展中心中，我想把剛才沒有完成的結構形體在這里頭得以運用，現(xiàn)在已經正式在開始著手設計了。
(10-02 15:56)
直播員：磯崎新：同樣形體跟剛才是不一樣的，但是理念是一樣的，因為給予的基點不同之后，計算機尋找的形體就發(fā)生了變化了。計算機在尋找這個結構的合理形態(tài)的時候給予他幾個條件：一個是在載荷的大小，還有支點的位置，還有需承受的載荷的這樣一個高度，之后計算機就會進行通過一個特殊的程序來尋找要支撐，這樣載荷的一個合理的形態(tài)，可以發(fā)現(xiàn)有計算機尋找出來的合理的形態(tài)要超過人所能想象的常規(guī)的范圍。
(10-02 15:57)
直播員：磯崎新：如果把這個作品和剛才介紹過的中央美院美術館的作品，就是由三面彎曲的墻組合而成的作品來比較，可以發(fā)現(xiàn)中央美院美術館形體的化，取得是中央通過人來決定的，通過人畫了無數(shù)個草圖最后就是漸漸的演變而得到最后的形體，現(xiàn)在的這個作品人的草圖是跟不上它的變化的進度的，因此在兩個完全的不同的可以看到兩個作品的設計過程是完全不同的，現(xiàn)在這個作品主要我們是給出條件然后看到計算機在變化，之后判斷這個計算機和判斷影響個好壞，是這樣的過程，因此可以說如果是因為技術原因而形成的未建成作品，技術原因而造成未建成作品在技術力量提高之后，是完全有可能建成的。
(10-02 15:59)
直播員：磯崎新：不過通過這個道具和通過計算機這個道具得到這個作品，應該是兩種不同的風格，或者是味道，就好比是我們出外寫生或者是數(shù)碼相機在拍這個感覺是一樣的，數(shù)碼相機拍出來的這個風景也可以通過計算機來給它進行修飾等等，但是手繪制出來的雖然速度慢，但是對我來講應該是更有味道，我們現(xiàn)在這個時代正好是處于可以利用這兩種工具的時代，因此我覺得是一個非常好的機會，我也樂意去運用這兩種手段來創(chuàng)造事物。
(10-02 16:02)
直播員：磯崎新：現(xiàn)在看到的是這個大學的總體規(guī)劃，這個是由我來規(guī)劃的，右下角的是一個奇點廣場，這個是國際會展中心整個學校的兩個主要的空間連續(xù)這兩個空間的X光線，可以使得大學中的人們在任何一個地點都能夠感受到這個距離，在這個下面看到的是高速公路。
(10-02 16:02)
直播員：磯崎新：我的介紹就到此。我的作品的介紹就是以上這一些。謝謝。 (10-02 16:03)
直播員：主持人：讓我們大家先以最熱烈的掌聲感謝磯崎新大師給我們今天下午作了一個精采的演講。謝謝！ (10-02 16:03)
第三部分 現(xiàn)場提問
直播員：主持人：我們大家也看到了一個七十四歲的老人非常執(zhí)著也很認真，而且是非常敬業(yè)，幾乎是一動不動的給我們講了差不多兩個小時，下面我們請大師稍微坐一下休息。我們各位建筑師朋友或者我們媒體的朋友，以及在座的各位朋友，如果有什么問題想與大師交流，現(xiàn)在這個時間就屬于我們大家。哪位朋友有問題？也可以寫紙條。
(10-02 16:04)
直播員：嘉賓：我剛才看了大師還有好多抽象派的作品的建筑物，我在想這些集中投票，不同的文化理念包括不同的做法，他是怎么去根據(jù)城市，它怎么與城市的文化結合；第二怎么去說服投資商去選用他這個作品？謝謝！
(10-02 16:14)
直播員：磯崎新：現(xiàn)在建筑師是越來越國際化，在本土以外的國家設計跟人越來越多的涌現(xiàn)，在這些人群當中我認為有像兩類建筑師，第一類是用自己的風格，不管你到世界上哪個城市去設計都是用自己的風格，這是一類設計師，而且我認為這一類設計師是占有多大部分的；另外一類設計師根據(jù)當?shù)夭煌娘L俗民情，分析了當?shù)氐奈幕�，為各個地方提出的建議也是不同的，這種建筑師我認為是少數(shù)的，我認為自己是屬于這一類設計師。
(10-02 16:15)
直播員：磯崎新：舉個具體的設計師例子來說，前一類都是保持自己的風格的建筑師，比如說這些建筑師等等屬于這一類建筑師弗蘭克·蓋里；第二類就是根據(jù)當?shù)氐奈幕煌�，每次給出的條件不同都是量身定做的，這一類建筑師比如說這一類建筑師批哈·哈迪德。剛才講得這個前類的建筑師他們是有一個在形式上固定的風格，主要是通過形式上的固定的風格來說服甲方；第二類后者的建筑師他們因為每一次的作品，都是根據(jù)當?shù)氐牟煌那闆r來對應，從表面上來看應該是找不到這樣的一個風格，世界上這些建筑師他們的風格是在于在每一次為這些地方量身定做的時候，不是單純的量身定做，而是在復雜的情況下給出一個最最特殊的最最有創(chuàng)意的這樣一個作品，因此說這是一種在尋找創(chuàng)意的時候思想上的類同，每一次都是在這個創(chuàng)意上的這樣一個類同，這是后者的建筑師的風格。這兩類建筑師應該就是非常不同的，前一個建筑師好比是如果用服裝來作比較的話，好比是服裝的品牌，這個品牌雖然就是每一季會有不同的試樣，但是還是在品牌內有個基本的這樣一個風格在中間作基準的尺度，后一類的建筑師好比是在科學研究，就是每一次通過不同的方法提供合理的在科學意義上的一種嘗試，我個人是對庫哈斯·讓魯貝爾這些建筑師是更具有親近感，我們也是屬于同一類的建筑師。
(10-02 16:25)
直播員：磯崎新：我本人是不希望我畫了一幅畫等著別人來買，而是希望完成這幅畫的時候，從一開始一張白紙的時候開始溝通最后到完成，因此我認為一開始就是以一個非常鮮明的這樣一個風格作為前提，然后去綜合當?shù)氐囊恍l件，這樣得到的建筑是不完美的，是不完善的，我的理解建筑的設計過程是一個非常復雜的，要綜合各種條件的這樣一個過程，如果一開始就給他定了一個方向的話，那么應該是做不到最特殊，或者是得不到一個最好的這樣一個解決方式的這種結果的，因此，我本人是極力主張后一種設計的過程或者設計的方法，但是這就必然會產生這樣的一些困難，因為有很多地方都是第一次去，需要去在找到這樣一個設計的理念之前，需要去了解當?shù)氐奈幕�、民俗風情等等，我最近發(fā)現(xiàn)我有這樣一個傾向，也就是說在作建筑單體的時候，我去了解這種風俗民情最后提出建議，很多程度上還是能夠被接受的，但是在做大型的總體規(guī)劃的時候，或者是規(guī)劃型的競賽的時候，經常會落選，像我發(fā)現(xiàn)這個原因應該是在于總體規(guī)劃它的背后有很多社會制度等等，就是表面看不到的一些幕後的當?shù)氐娘L俗在操縱著，這些條件我作為一個外國人來說，一開始在短期內來說是不容易去理解的，因此我在大型的競賽上，大型的總體競賽上會落選，我發(fā)現(xiàn)這樣一個結論。
(10-02 16:26)
直播員：磯崎新：我認為后者，剛才兩類建筑師中的后一類建筑師，剛才講過是比較用科學得手法來分析問題，如果是用科學的手法來分析問題，大家認為應該是非常遵守所謂的近代建筑的這樣一系列的規(guī)范的，指的這個規(guī)范不是法律規(guī)范，而是近代建筑的被人認為的近代建筑一系列的手法，遵守這些手法而且是循規(guī)蹈矩的。事實上這些科學的手法并不是這樣，反過來這些建筑是為了尋求，也就是說不是走的近代建筑，所謂的近代建筑，而是在這個中間大家在尋求更加獨特的這種手法的這類建筑師。
(10-02 16:27)
直播員：磯崎新：剛才用的是科學的得手法來解決這個問題，因為又不是遵循了這個規(guī)律了，因此就被人認為用科技的手法講不是很順，換一個單詞來說他說是具有詩意的，用詩的手法，不是那種循規(guī)蹈矩，是詩的手法，尋找出一個最最完美的這樣一個結果的，這種手法的建筑師。
(10-02 16:27)
直播員：磯崎新：總而言之，我認為固有的這個風格先行追求時代的一種流行的這種手法，我認為是不會停的，而是應該在不同的條件下組合各種關系之后，在這中間尋找出一種最合理的、最科學的、最具有詩的這種手法達到最終的目標，原因是什么？我認為今后的建筑我們需要在今后的建筑趨向，應該是去尋找在事物背后隱藏著這樣一個真正的，“項”如何抓住這個“項”，找到這個“項”的過程，都是我們今后建筑人的這樣一個課題。并不是通過表面已經羅列出來的這些分析結果就能夠找到的，而且應該通過這樣詩的分析，這種手法，像詩這樣的分析的手法來找到這樣的“項”。
(10-02 16:28)
直播員：問題二：如何看待形式與功能的關系？ (10-02 16:35)
直播員：磯崎新：大家都知道形式和功能是不能公開的，這個大家肯定是都很明白，但是最終形式功能應該是達到一種怎樣的融合的關系？我認為跟我剛才講到的我運用了一個“項”這個單詞，我認為這是將來建筑最終要遵循的“項”，它是建筑本身的一個“項”，同時它又是社會的一個“項”，找到這個項也就解決了形式和功能上的關系。
(10-02 16:36)
直播員：主持人：下面回答今天的最后一個問題，其他的沒有被回答到的問題，明天綜合起來一起回答。 (10-02 16:37)
直播員：問題三：您一般作建筑設計需要花費多長時間，最長的、最短的各是什么，您覺得在您的技術生涯中最難逾越的困難是什么？ (10-02 16:38)
直播員：磯崎新：當然是每個項目花費的時間是完全不同的，比如像剛才介紹過的卡達爾圖書館來說，這個設計應該說用了四年，最近剛開始開工，事實上這個設計理念又是從我四十年前來的。如果說四十年都在為這個項目在設計也可以這么說，這是一個長的例子，短的例子也有，但是不管怎么樣短，最短的也要花一年時間設計。
(10-02 16:39)
直播員：覺的建筑生涯中到處是困難，沒有遇到困難的時候，今天在未建成的展覽中，展出的這些作品當時都是遇到了相當大的困難，因此在記憶中還是記憶猶新，一直到今天還是有討論的價值，當然說最困難的是什么？我舉一個例子，用這個項目來決定的話，也許現(xiàn)在應該說是意大利美術館的路口改造這個項目，那個項目是七年前在一個國際競賽中中的標，這個美術館和盧浮宮這個級別的美術館，這個路口現(xiàn)在需要有改造，就是要對應新的這些要求，就當時對于先生改造路口一樣，這個競賽也是有一個外國人，我中了這個標，這個本來是可以建成的，但是后來因為政府外的一批人員又出現(xiàn)的一些反動派之間的爭論，最終到現(xiàn)在還是在路口修，其實最關鍵的原因還是在意大利圓心中的排外主義，可能是這個原因為主吧，一個是太摩登，一個是太現(xiàn)代，一個是外國人來做讓現(xiàn)在反對派和支持派之間爭吵不休，排外主義這一點我想在中國也是有的。
(10-02 16:40)
直播員：覺的建筑生涯中到處是困難，沒有遇到困難的時候，今天在未建成的展覽中，展出的這些作品當時都是遇到了相當大的困難，因此在記憶中還是記憶猶新，一直到今天還是有討論的價值，當然說最困難的是什么？我舉一個例子，用這個項目來決定的話，也許現(xiàn)在應該說是意大利美術館的路口改造這個項目，那個項目是七年前在一個國際競賽中中的標，這個美術館和盧浮宮這個級別的美術館，這個路口現(xiàn)在需要有改造，就是要對應新的這些要求，就當時對于先生改造路口一樣，這個競賽也是有一個外國人，我中了這個標，這個本來是可以建成的，但是后來因為政府外的一批人員又出現(xiàn)的一些反動派之間的爭論，最終到現(xiàn)在還是在路口修，其實最關鍵的原因還是在意大利圓心中的排外主義，可能是這個原因為主吧，一個是太摩登，一個是太現(xiàn)代，一個是外國人來做讓現(xiàn)在反對派和支持派之間爭吵不休，排外主義這一點我想在中國也是有的。
(10-02 16:41)
直播員：磯崎新：從一年半以前，我們在不同的季節(jié)到過青島數(shù)次，每次都讓我感到這里是在氣侯和地理上都是非常好的，也非常美麗的一個城市。但是遺憾的是除了德國的一些痕跡以外，在這個城市上找不到能夠讓我心動的建筑，這一點希望能夠在以后的城市發(fā)展中能夠得到改善。
(10-02 16:41)
直播員：主持人：下面讓我們以最熱烈的掌聲感謝磯崎新大師，謝謝！ (10-02 16:43)
直播員：在熱烈的掌聲中，磯崎新先生學術演講暨媒體問答會結束了，感謝各位網(wǎng)友的關注，明天上午9點種，磯崎新先生會繼續(xù)他的精彩演講，請大家繼續(xù)關注我們明天的直播活動，謝謝大家，我們明天上午9點再見。
(10-02 16:48)
直播員：本次網(wǎng)上直播由青島天乙星速錄公司提供速錄服務。 (10-02 16:50)
（以上由青島新聞網(wǎng)根據(jù)現(xiàn)場演講予以文字整理）
