梁文道，人如其名，文以載道。這位因經(jīng)常上鳳凰衛(wèi)視《鏘鏘三人行》而為觀眾所熟悉的“說(shuō)家”在內(nèi)地似乎沒有該節(jié)目的主持竇文濤出名，但在香港，這卻是個(gè)家喻戶曉的人物。他砭時(shí)弊、推公益、寫專欄，自稱“知識(shí)分子”，卻活躍在社會(huì)各個(gè)角落，被文化界尊稱為“教父”。去年他主持香港商業(yè)電臺(tái)一臺(tái)，親自擔(dān)任主持的時(shí)
事評(píng)論節(jié)目《風(fēng)波里的茶杯》，客觀尖銳，影響極大，幾乎所有的政府官員都得每天一早開廣播“洗耳恭聽”。今年8月初，梁文道因“理念不合”離開臺(tái)長(zhǎng)職位，又在香港媒體界掀起一輪不小的震動(dòng)……
前天下午，這位剛恢復(fù)“自由身”的風(fēng)云人物受本報(bào)《財(cái)富沙龍》邀請(qǐng)而專程來(lái)到廣州，在羅馬家園與一幫業(yè)內(nèi)人士大聊《為文化產(chǎn)業(yè)裝個(gè)營(yíng)銷加速器》。沙龍過(guò)后，梁文道又向記者歷數(shù)香港娛樂(lè)圈的種種“怪現(xiàn)狀”，并慷慨陳辭：“我從來(lái)有一說(shuō)一，并且說(shuō)了就不怕發(fā)表！”
香港市場(chǎng)很“小”
“香港娛樂(lè)圈看上去很繁華，其實(shí)背后危機(jī)四伏。”梁文道曾經(jīng)寫過(guò)劇本當(dāng)過(guò)導(dǎo)演，在娛樂(lè)圈也有不少重量級(jí)的朋友，因此深知這個(gè)看似風(fēng)光的行當(dāng)背后的種種頑癥。
“不知你發(fā)現(xiàn)沒有，香港的娛樂(lè)圈很‘小’�！绷何牡琅e例說(shuō)，“比如一個(gè)歌唱新星，剛出了第一張唱片就會(huì)有人問(wèn)他(她)：‘你什么時(shí)候拍電影啊？’同樣一個(gè)拍電影的新星也會(huì)遇到類似的問(wèn)題。大家可能覺得這很正常，但是回過(guò)頭來(lái)想想，有人問(wèn)過(guò)好萊塢的湯姆�？唆斔埂闶裁磿r(shí)候出唱片’嗎？在日本也是一樣，很少有‘跨媒體’的藝人。人家這個(gè)就叫‘專業(yè)’！”
而市場(chǎng)的“小”，很大原因來(lái)自于觀眾“胃口”的“小”。“香港700萬(wàn)人口，口味卻非�！y(tǒng)一’，有錢人、沒錢人都愛看容祖兒演唱會(huì)，唯一的區(qū)別只是座位的好壞。而在相同人口的歐洲國(guó)家，700萬(wàn)人口早就不知能養(yǎng)活多少門類的藝術(shù)了”。
電影產(chǎn)業(yè)不“健康”
說(shuō)到香港電影，梁文道毫不客氣地用“不健康”三個(gè)字來(lái)形容�！八詮那暗南愀垭娪霸谡麄�(gè)東南亞都是很牛氣的，現(xiàn)在卻越來(lái)越撐不下去了”。
“上世紀(jì)80年代是香港電影的黃金時(shí)代，那個(gè)時(shí)候的電影投資者就是‘玩票’性質(zhì)，有錢老板投1000萬(wàn)拍電影很多只是為了跟娛樂(lè)圈和明星扯上點(diǎn)關(guān)系。如今過(guò)了這么多年，香港電影還是沒能‘專業(yè)’起來(lái)”。梁文道說(shuō)，在好萊塢，電影是一門分工細(xì)化、極其專業(yè)的產(chǎn)業(yè)，“比如那些超級(jí)大片，因?yàn)橥顿Y太大存在風(fēng)險(xiǎn)，電影公司往往會(huì)為其投保。保險(xiǎn)公司何以會(huì)愿意為一部電影賺不賺錢而投保呢？原因就是好萊塢公司總是能在一部電影開拍前就把其成本和利潤(rùn)計(jì)算得十分清楚。再對(duì)比香港，一部電影拍著拍著就突然換導(dǎo)演，突然換演員，那成本自然是怎么都計(jì)算不出來(lái)的。香港導(dǎo)演拍電影前連個(gè)劇本都沒有，好萊塢哪找得出這樣的導(dǎo)演？！縱使王家衛(wèi)拍出來(lái)的東西再好，對(duì)于整個(gè)香港電影工業(yè)來(lái)講，香港的做法還是極不‘健康’的”。
更黑暗的是翻版商對(duì)電影工業(yè)的介入。
“現(xiàn)在很多香港電影都不得不與翻版商‘談條件’，比如獻(xiàn)出母帶，對(duì)方每賣一毛錢翻版碟給你一分錢提成。多數(shù)時(shí)候只能妥協(xié)，因?yàn)槟悴唤o他，他最后還是會(huì)做翻版，到時(shí)候翻版的圖像不清晰不說(shuō)，你還拿不到一分錢進(jìn)賬。這種現(xiàn)象演變到最后，翻版商就成了投資者，他還會(huì)提意見：‘拜托你別拍得這么爛，我都賣不出去了！要是不夠錢，缺多少我投給你！’”
唱片業(yè)接近“崩潰”
在梁文道看來(lái)，香港的電影業(yè)問(wèn)題多多，而唱片業(yè)也好不到哪里去�！跋愀圩钯嶅X的公司是英皇，就是有Twins、容祖兒、陳奕迅的那一家。你知道這么一家大公司過(guò)去一年賣唱片的進(jìn)賬是多少？區(qū)區(qū)幾百萬(wàn)港幣！”
“唱片業(yè)在香港已經(jīng)接近崩潰了！”梁文道宣布，“它崩潰的原因不是翻版CD，而是網(wǎng)絡(luò)下載。”梁文道說(shuō)，唱片在香港的消費(fèi)者主要是年輕一代，而這一代人早就拋棄了聽CD的習(xí)慣，而改在網(wǎng)絡(luò)上下載免費(fèi)歌曲�！跋螺d流行，其結(jié)果就是唱片公司越來(lái)越不做唱片了。推一個(gè)新星的時(shí)候不必出唱片，只要做一兩首好聽的單曲，放在網(wǎng)上流傳；歌星出專輯，十首歌里面也起碼有四五首是廣告歌，靠這個(gè)賺錢�！绷何牡勒f(shuō)，“這是全世界唱片業(yè)都面臨的問(wèn)題，香港唱片業(yè)也必須轉(zhuǎn)型，尋找全面生財(cái)?shù)拈T道。”
電視水準(zhǔn)“小兒科”
作為受眾最為廣泛的媒體，香港電視的現(xiàn)狀又如何？梁文道毫不留情地批評(píng)說(shuō)：“水準(zhǔn)還不如從前！”
“香港電影在上世紀(jì)70年代的時(shí)候有過(guò)一次新浪潮，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出來(lái)的許鞍華、王家衛(wèi)等有創(chuàng)造力的電影人都是從無(wú)線出來(lái)的。無(wú)線當(dāng)時(shí)還有個(gè)譚家明，這個(gè)人是王家衛(wèi)的師父，在香港電影史上是個(gè)相當(dāng)了不起的人物。他當(dāng)時(shí)在無(wú)線拍了個(gè)劇叫《七女性》，是汪明荃等人主演的。這個(gè)戲非�！x譜’———每一集都是歐洲電影的格調(diào)！還有甘國(guó)亮，當(dāng)時(shí)他拍的電視劇全部采用電影膠片，場(chǎng)景都是實(shí)景，這在今天都是很難做到的……”梁文道嘆道，那是香港電視最輝煌、最有生命力的時(shí)候，但此后的幾十年，無(wú)線一直“不思進(jìn)取”，拍重復(fù)的人物，重復(fù)的故事，重復(fù)的主題。他把香港電視總是拍“小兒科劇”的做法稱為“尋找最大公約數(shù)”：“希望自己的電視劇能讓小學(xué)生和大學(xué)生都看懂，于是便拍一個(gè)小學(xué)生水準(zhǔn)的，走最底層路線，賺最大利潤(rùn)�！�
全民都當(dāng)“狗仔隊(duì)”
“狗仔隊(duì)”一直是香港娛樂(lè)圈一個(gè)引人注目的特殊現(xiàn)象，梁文道指出，如今這個(gè)現(xiàn)象已經(jīng)發(fā)展到“全民狗仔”的地步了。
香港“狗仔隊(duì)”與明星的關(guān)系為什么一直那么差？梁文道分析：“因?yàn)樵诿餍切哪恐�，‘狗仔�?duì)’就是靠他們的新聞而生存的‘寄生蟲’，明星是很看不起他們的。而其他門類的記者也同樣看不起‘狗仔隊(duì)’，在很多媒體，大家是根本不把娛樂(lè)記者當(dāng)記者看的。于是，‘狗仔隊(duì)’既不被娛樂(lè)圈所接納，也不為記者圈所承認(rèn)，他們的內(nèi)心非常郁悶。這種郁悶發(fā)泄到工作中，便成了對(duì)明星的極盡挖苦，雙方的關(guān)系也越來(lái)越惡化……”
如今香港“狗仔隊(duì)”的“精神”也開始滲透到普通民眾中�！氨热缬械拿餍沁B日本都不敢去了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲到西班牙，可居然還是被雜志登了照片出來(lái)。為什么？那是因?yàn)橛邢愀塾慰偷侥沁吢糜�，正好碰見，用手機(jī)拍下來(lái)的。明星的照片是可以拿到雜志社換錢的，于是普通老百姓一見了明星，便個(gè)個(gè)自動(dòng)變成了‘狗仔隊(duì)’。張曼玉在國(guó)外與男友在一起的新聞就是這樣被‘抓’到的”。
