楊麗萍：選擇丈夫是一個女人審美能力的體現(xiàn)。（記者 范繼文 攝）
楊麗萍用三年時(shí)間
編排的大型原生態(tài)歌舞集———《云南映象》將于4月10日到17日在保利劇院上演。這位被奉為“舞神”的白族女子一向處事低調(diào)、寡言少語，人們除了對她的舞蹈留有鮮明的印象外，對她私生活和內(nèi)心世界卻知之甚少。昨日，記者采訪了這位“冷美人”，了解到了她的婚姻生活、愛情觀和人生觀———與眾不同，跟她的舞蹈一樣。
不找麻煩
記：您先生是做什么的？
楊：他是一個臺灣人，后來去了美國，然后又來到北京。他是自由商人。
記：你跟先生是怎么認(rèn)識的？
楊：我們是在一個聚會上認(rèn)識的，沒有刻意做什么，一切順其自然，我們很幸福。為此我感激生命、感激世上的一切，
記：為什么選擇他？
楊：選擇什么樣的人是一個女人審美能力的表現(xiàn)，比如選擇流氓做丈夫，那不是給自己找麻煩么？
記：你怎樣維持你們之間的關(guān)系？
楊：人要明白事情的真相。在相處中，不要患得患失，不要強(qiáng)求。我們族里有一首歌唱道“河里的水總是會流走的，石頭總會留下來”。愛一個人就是要讓他快樂，你愛別人人家不愛你，就不能強(qiáng)求，否則就是找麻煩，大家都痛苦。不管是選擇配偶還是處理家庭關(guān)系，都是一個人能力的體現(xiàn)。不能識別他人、不知如何與人相處的人，是一個無知覺的人、一個盲目的人，必然四處碰壁。
我是農(nóng)民
記：有人形容你“冷艷孤傲”，你自己怎么認(rèn)為？
楊：可能是我的舞蹈給人這種感覺吧，個性也有一點(diǎn)關(guān)系，我不是愛鬧的那種人。
記：聽說你剛進(jìn)歌舞團(tuán)的時(shí)候，因?yàn)椤安痪毠Α保鹆撕芏嗳说臓幾h？
楊：我確實(shí)不曾按照學(xué)院派的那一套“預(yù)備、開始”來練功，原因是，我沒受過這種正規(guī)訓(xùn)練，更重要的是它不適合我。我跳的是原生態(tài)的舞蹈，需要的是跳大溝、追逐獵物的那種爆發(fā)力，需要的是能表現(xiàn)生存的欲望的激情，而不是走形式。我的舞蹈不是炫耀技藝，而是發(fā)自內(nèi)心的生命需要。
記：怎樣看待學(xué)校教育？
楊：我沒上過學(xué)也不喜歡上學(xué)，只是一個農(nóng)民，我認(rèn)為有用的知識來自于生活。學(xué)校里的教育死板而且灰色，它會抹掉人的個性、獨(dú)特視角和品位。
控制體重
記：能不能透露一點(diǎn)美容秘訣？
楊：跳舞的人是不能胖的，體重要刻意控制。我通常只吃個七八成飽，饑餓感有利于精力的保持，吃太多容易早死。面部沒有什么特殊護(hù)理，飲食營養(yǎng)均衡，生活有規(guī)律就好。保持一個好心態(tài)是最重要的，跳舞也很養(yǎng)人。
記：你的頭發(fā)和指甲一向都留這么長嗎？怎么護(hù)理？
楊：頭發(fā)在拍《射雕英雄傳》的時(shí)候都長到膝蓋了，后來覺得不方便就剪短了一點(diǎn)。長發(fā)、指甲都是跳舞的需要。長發(fā)可以梳很多發(fā)型，另外我的舞蹈中還有一些甩發(fā)的動作，長發(fā)反而更方便。指甲可以給人造成一種錯覺，延伸長度，從舞臺上看，更有一種虛幻的表現(xiàn)力。跳孔雀舞、表現(xiàn)雨絲，必須要有指甲。
記：什么都是跳舞的需要，那什么是你的需要呢？
楊：跳舞！
即興發(fā)揮
記：怎樣評價(jià)你的《云南映象》？
楊：《云南映象》現(xiàn)在已經(jīng)是一個品牌了，它將會像《大河之舞》《貓》等名劇一樣，同時(shí)有很多團(tuán)隊(duì)在世界各地演出。
記：為了創(chuàng)作《云南映象》，你在云南采風(fēng)三年，是怎樣度過這段時(shí)間的？
楊：三年里，我不是全部都呆在云南的，因?yàn)閳F(tuán)里（中央民族歌舞團(tuán)）有定期的演出，所以要經(jīng)�；乇本�。我先生也經(jīng)常去云南看我。采風(fēng)的時(shí)候我通常跟老鄉(xiāng)聊聊天、跳跳舞，感覺很快樂。
記：《云南映象》自去年8月份首次公演以來，共演出了129場了。聽你的老師賈作光介紹，你的每場演出都不同，在臨場的時(shí)候會做一些發(fā)揮，而且改得越來越好了。
楊：不只是《云南映象》，我的《雀之靈》等舞蹈都是這樣，邊跳邊改，每場都不同。表演隨環(huán)境的變化而變化，即興發(fā)揮的成分很多。我不停改動的原因是希望大家不要墨守陳規(guī)。而且我相信，舞蹈改得越來越好了；越改越壞，那是無能的表現(xiàn)。（京華時(shí)報(bào)
記者 趙璐蘋）
