宇馨
畫上題詩，是我國傳統(tǒng)繪畫的一大特色，多為抒發(fā)作者的情感或藝術(shù)見解或詠嘆畫中之意境，起著畫龍點睛的作用。畫不能表現(xiàn)的意境，經(jīng)過詩的品題可得到，使詩情增添畫意，畫意映襯詩境，珠聯(lián)璧合，相得益彰，尤其是出自名人之手的題畫詩。
著名畫家金農(nóng)以畫梅花為最多，他繪就的一幅《梅花》，畫面中寒梅疏影橫斜，古干虬枝，欺霜傲雪，而且還自題道：“東鄰滿座管弦鬧，西舍終朝車馬喧，只有老夫貪午睡，梅花開后不開門�！碑嫾医杳肥闱�，以梅花獨(dú)立寒霜的風(fēng)姿，來抒發(fā)自己不隨流俗的高潔志向，從而增強(qiáng)了情景相輝的藝術(shù)效果。
北宋著名花卉畫家趙昌畫了一幅《寒菊》，文豪蘇東坡為其作了一首題畫詩：“輕肌弱骨散幽葩，真是青裙兩髻丫；便有佳名配黃菊，應(yīng)緣霜后苦無花�！碧K東坡在詩中通過對菊花外形、色澤和品質(zhì)的贊頌，使趙昌所作的《寒菊》圖有了深一層的內(nèi)蘊(yùn)。
清代揚(yáng)州畫派李鮮畫的《雞冠花》，從其畫面看，并無獨(dú)特之處，可他卻在畫中題詩：“笑君博帶峨冠立，俯首秋風(fēng)不肯啼�！苯柚姷南胂�，給畫面注入了活力，不僅使雞冠花人格化了，還隱喻了畫家孤芳自賞的心境，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。
清代揚(yáng)州八怪之一的鄭板橋，善畫竹，長詩文。他在一幅《墨竹圖》中題詩云：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。”題畫詩不僅豐富了畫面的意境，也傾吐了畫家對百姓生活的關(guān)心，讀來感人至深。
著名畫家唐云潑墨作畫，揮毫題詩，頗有見地。他曾作《荷花圖》，并在畫上題詩云：“白荷花氣襲人清，玉露無聲月正明。昨夜浮槎香海云，秋心今向筆塵生�！笨芍^詩中有畫，畫中有詩，詩畫合拍，給人以畫能明目、詩能悅耳的美的享受。
清代李方膺是畫蘭大家，他的《破盆蘭花》畫，獨(dú)具情趣，畫面上的花盆既破且壞，就在這破盆中，竟長出春蘭數(shù)枝。畫家在畫中題詩云：“買塊蘭花要整根，神完氣足長兒孫。莫嫌此日銀芽少，只待來年發(fā)滿……”從詩意來看，最后一句顯然漏了一個“盆”字。畫家雖沒寫出，卻收到了詩中缺字點題的藝術(shù)效果。仔細(xì)賞畫品詩，頓有余音繞梁之妙，情趣盎然。
近代藝術(shù)大師吳昌碩一生愛梅，在他筆下畫的最多的也是梅，他曾用詩和畫贊美賞梅勝地超山，在一幅《梅花》畫中題詩云：“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅。何時買棹冒雪去，便他花前傾一杯�！碑嫾医柚}畫詩把自己癡情梅花的心境，流露在畫面上，表現(xiàn)出畫詩相輝映的藝術(shù)效果。
享有書畫實踐家和理論鑒定家之譽(yù)的謝稚柳，在其所作的《牡丹圖》中題詩云：“富貴黃家未足珍，江南野兔愿為鄰；豈有夢中傳彩筆，自商落墨染朝云�！边@不僅是對牡丹的贊美，也是作者多年探討湮沒已久的落墨法的流露。
