“月球”熱，科幻序列的青島結點！東方影都繼續(xù)蓄力，暑期檔冠軍這樣煉成

“月球”熱！科幻序列的青島結點

●張吃魚、張帆揭秘暑期檔冠軍如何煉成 

●東方影都“科幻三部曲”之后繼續(xù)蓄力

隨著《獨行月球》票房破20億、劍指30億，目前國產(chǎn)科幻電影領域已經(jīng)形成了兩個數(shù)據(jù)序列。從縱向角度看，科幻片榜單三強《流浪地球》《瘋狂的外星人》《獨行月球》都在東方影都拍攝，均突破了20億票房，都有深刻的青島符號，前兩部已經(jīng)拿到了青島市優(yōu)秀影視作品制作成本補貼。從橫向角度來看，今年暑期檔三部大片《外太空的莫扎特》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》都是科幻題材，分別是科幻與親子、喜劇、機甲元素結合。在三部影片中，雖然《獨行月球》票房和口碑最好，但另外兩部影片也做了較大的創(chuàng)新，《外太空的莫扎特》的拍攝實現(xiàn)了全程實時動捕，《明日戰(zhàn)記》集合了希娜魔夫、MORE VFX兩大團隊完成了機甲硬科幻破題。拋開功利的票房數(shù)據(jù)，影迷將從這兩部電影看到未來電影工業(yè)的發(fā)展新方向。對于電影工業(yè)來說，青島東方影都顯然是這兩個序列交織的關鍵結點。

《獨行月球》票房的火爆遮掩了一部分探討，例如《獨行月球》到底是科幻還是喜劇？從電影本身看來，《獨行月球》當屬科幻片無疑，它的每個劇情沖突、轉折都是由科學原理來推進，利用月球“月晝”豐富的日照時間完成41天環(huán)月壯舉、利用袋鼠的爆發(fā)力和月球引力解決了“最后五十公里”、利用“宇宙之錘”撞擊小行星碎片π+……誠然沈騰貢獻了最豐富的笑料，但《獨行月球》顯然是一個貫徹了工程師精神的電影：獨孤月把宇宙飛船的零件按序號拆分又按照序號重組，我們可以信賴這種工程師思維，它比《羞羞的鐵拳》里卷簾門副掌門蹺著指頭高喊“你過來啊”帶勁多了。

在《獨行月球》熱映期間，我們采訪了該片導演張吃魚、該片視效總監(jiān)張帆。張吃魚在《獨行月球》項目上，從31歲忙到了36歲。而張帆所在的MORE VFX（墨境天合）更是國內首屈一指的視效巨頭，擔綱了《流浪地球》《刺殺小說家》《獨行月球》的拍攝；《獨行月球》對行業(yè)的重要啟迪在于一方面把科學顧問納入影片團隊里，保障了嚴謹?shù)目茖W性；另一方面實現(xiàn)了喜劇內核與科幻外殼的嵌合，為國產(chǎn)喜劇探索了全新思路。如何分配平衡“喜感”與“科幻感”的權重，如何兼顧特效水準與拍攝成本，如何在好萊塢科幻大片環(huán)伺下尋找國產(chǎn)科幻的出路，我們可以從兩位導演對特效和電影的探討里一窺未來。

張吃魚導演：獨孤月的人生很完滿

問：《獨行月球》已經(jīng)成為暑期檔最熱門的電影，甚至被影院經(jīng)理稱為“救市之作”，它的票房一路火爆。作為導演，您花費5年在這個項目上，現(xiàn)在的心情如何？

張吃魚：首先，一開始我們對票房沒有做什么預期，當然看到觀眾回到影院，我們是特別高興的。在原本低迷的環(huán)境里，能看到觀眾對電影還沒有完全喪失興趣，這是電影人希望看見的。一開始做《獨行月球》的時候，以及我們“開心麻花”做喜劇的時候，初衷就是把快樂帶給觀眾。我們更在意的是口碑，只要是口碑好，我們盡了全力，票房多少，我們都可以接受。

問：這部電影里有青島籍的演員黃子韜，他的青島話戲份非常讓人意外，造型也顛覆了偶像形象，您對他的表演有什么評價？

張吃魚：我對黃子韜特別滿意。我在劇本里設計了一個偶像的角色，希望觀眾看到末日之前的偶像在末日之后展現(xiàn)了自己之前沒有展現(xiàn)的一面。這個戲份要想達到的最好效果，一定得請偶像來演。但是我也知道，對于偶像來說，要自毀形象是非常困難的事情。我請黃子韜的時候，一開始沒想到他能答應，我甚至已經(jīng)準備了一個B方案，請素人塑造偶像。沒想到，黃子韜欣然答應了，而且還演得非常好。影片中，他說青島方言，我就覺得很有喜感，他是有喜劇天賦的，最后呈現(xiàn)的效果，我也非常滿意。

問：扮演“金剛鼠”的郝瀚也是影迷們關注的焦點，他同時也是青島電影學院的畢業(yè)生，您當時選擇他出演金剛鼠是看到了他的哪方面特質？

張吃魚：首先是國內沒有專業(yè)從事這種動物模仿的演員，沒有安迪·瑟金斯（《指環(huán)王》系列“咕?！钡陌缪菡撸┦降难輪T。郝瀚跟我之前曾合作過，他是一個非常認真聰明踏實的演員。最難能可貴的是，他愿意花一年時間觀察袋鼠、模仿袋鼠，這是我最看重的品質。正因為他有這種品質，所以他一定能把動物角色演好，哪怕他之前沒有模仿過袋鼠。

問：《獨行月球》的特效技術非常出彩，做到了把真人的表情投射到了袋鼠臉上，特效工作到7月份才全部完成，能否介紹一下難點在哪里？

張吃魚：在電影里，袋鼠戲份最難的就是調節(jié)它的微表情。微表情是一種感受性質的東西，需要不斷調整各種細節(jié)，包括袋鼠有沒有淚腺（《獨行月球》有袋鼠與獨孤月含淚告別的戲份）、淚腺能動到什么程度、毛發(fā)運動到什么程度、臉上的一個褶子動到什么程度……這些在視覺預覽的階段是無法準確判斷的，必須把它渲染出來。而這種高精度的鏡頭，渲染一幀需要20到30個小時，渲染完了，得到結果，再判斷是不是我們真正想要的。如果不滿意還要回頭繼續(xù)調整。片中有個袋鼠看到獨孤月扮演的母袋鼠一瞬間聯(lián)想起大草原的鏡頭，那個鏡頭是從去年8月我給的剪輯素材，調整到今年7月13日才完成，這期間每個月都有很多的版本，畫面在不停地迭代，就是為了調整一個完美的細微表情。生物類的特效是特效領域最難的，只要是涉及到生物一定是最難的。我對這個金剛鼠的效果還是很滿意的。

問：《獨行月球》被定義為一部喜劇內核、科幻外殼的電影，怎么把握特效與劇本的喜感之間的平衡？

張吃魚：首先，在視效層面，我們有專業(yè)的視效指導，在制作層面不需要我太操心，我只要發(fā)揮我的想象力就行。但是在喜劇和科幻的平衡上，確實是這個電影的一大難點，方方面面的細節(jié)都要考慮到。像片中獨孤月第一句臺詞：“我到了月球之后，不知道我的社保還能不能續(xù)上？”社保是喜感、接地氣的，去月球是科幻的、比較遙遠的，二者在這一刻形成了碰撞。到了影片調色階段，我和攝影指導、調色師還在探討：到底是往喜劇暖色調上去調，還是往科幻的冷色調上去調。最后，我們找到一個平衡點，才有了這個影片的呈現(xiàn)。

問：“科幻喜劇”這種類型的影片，之前很少有導演觸碰，科幻電影的道具生產(chǎn)、制作經(jīng)驗在國內也不足，而投資又特別大，在這么漫長的制作周期里，您是怎么調整創(chuàng)作心態(tài)的？

張吃魚：整個科幻片在電影業(yè)里還是少數(shù)，制作經(jīng)驗還在積累過程中。從《流浪地球》開始，《獨行月球》其實是第二部需要運用大體量、大規(guī)模的科幻道具的國產(chǎn)電影。至少我看到的科幻道具產(chǎn)業(yè)已經(jīng)很不錯了，我還是比較樂觀的，相信過不了多久，我們就可以看到國際頂級水平的宇航服等科幻道具。確實我們每天要遇到數(shù)不清的大大小小的困難，我把困難當成讓片子變得更好的契機、通道和途徑，我只要把難關跨過去了，這個片子就會更好。

問：獨孤月最后如果有個喜劇結局，應該符合更多影迷的心理期待。有沒有考慮過讓獨孤月和馬藍星大團圓，讓票房增加幾個億？

張吃魚：我從未想過更改這個結尾。從我當初寫完《獨行月球》劇本時就完全確定了這個結尾，同時也是一開始就確定了《Take Me Home, Country Road》這首歌，獨孤月的結局是一個讓我覺得非常浪漫的結尾，這也正是我所追求的。獨孤月從一個普通的中間人到最后能夠站到了地球和π+中間的人，從一個孤獨的人到最后成為一個被全世界關注著、關心著的人，從一個對女神只能默默暗戀到最后可以跟女神交心的人，其實他的人生已經(jīng)非常完滿了?，F(xiàn)在的結尾，在我看來就是他最好的歸宿，也非常浪漫。

問：這部影片在東方影都的影棚里拍攝完成，拍攝過程有什么感受？

張吃魚：我是個新人導演，我拍過的棚真的不多。但是我的主創(chuàng)團隊、特效團隊MORE VFX、我的美術團隊都是擁有豐富經(jīng)驗的資深電影人。參觀完了青島的影棚之后，他們跟我說“這就是最好的棚，條件已經(jīng)是非常好的了”。選擇在東方影都拍攝，是參考了他們的意見。在拍攝期間，東方影都的確給了我們非常大的幫助。

問：您對青島的景色、食物有什么感受？

張吃魚：我對青島的鲅魚餃子印象最深刻，東方影都周圍的鲅魚餃子，我都吃過，挺喜歡的。

《獨行月球》視效總監(jiān)張帆：金剛鼠必須擬人，又不能特別像人

問：《獨行月球》構建真人演員郝瀚與CG大袋鼠之間的表情聯(lián)動，讓我們聯(lián)想起《指環(huán)王》里安迪·瑟金斯飾演的“咕嚕”，動捕戲份對于沈騰、郝瀚來說有特殊要求嗎？

張帆：拍攝過程中，我們先請演員郝瀚表演袋鼠，后期把他擦掉，合成了一個CG袋鼠來替換他，難點在于，袋鼠跟“咕?！辈灰粯?。“咕?！痹臼莻€人，而袋鼠本身是動物角色，人來模擬袋鼠跳、撓癢癢，這些需要郝瀚長期觀察袋鼠習性。尤其袋鼠全程不能說話，郝瀚只能模仿啞劇，通過動作、表情、手勢來表演，難度很高。郝瀚演完之后，我們根據(jù)演員的表演再去調整，通過剪輯達到導演的需求，又要寫實，又不能太擬人，需要在中間找一個合適的尺度。

沈騰戲份的難點就是跟郝瀚對戲?，F(xiàn)場，郝瀚只是眼睛上的戲，因為他穿著綠衣服，其實跟演員本身的互動感沒那么強，這需要對戲的沈騰有很強大的想象力，有精湛的表演功底。我們拿一個桿子上裹了袋鼠的玩偶，模擬位置讓他對著玩偶表演，難度特別高，沈騰表演能力很強，最后效果很好。

問：《獨行月球》里，如何把握好金剛鼠身上的喜感和科幻感的分寸？

張帆：這部電影屬于科幻喜劇，科幻和喜劇是兩個標簽。金剛鼠作為生物角色，也屬于科幻范疇，做袋鼠的動畫，我們傾向于往搞笑的方向走，畢竟整部片子是喜劇，但又不能太搞笑、太卡通。太卡通了，就是《貓和老鼠》，生物角色跟真人顯得不協(xié)調。我們把金剛鼠稍微往卡通偏一點點，擬人但又不完全擬人，因為袋鼠不可能完全以人的方式演戲，但在某些戲份里，袋鼠要顯得可愛、好色、憤怒，又比較擬人。我們用心拿捏這個尺度，太擬人就讓觀眾覺得它不像是袋鼠，但太寫實的話，人和真實袋鼠在一起沒有那么好笑，脫離了很多喜感。

問：此次《獨行月球》在東方影都拍攝了142天，也是MORE VFX團隊在影都的又一個重點項目，能否介紹一下在東方影都的拍攝體驗？

張帆：我們這次在東方影都用了15個攝影棚、置景面積41000平方米，把200噸石頭磨成了沙子做成月球表面，100%實景搭建月球基地。東方影都是我接觸過的投資很大、規(guī)模很大的影視基地之一，整體服務和管理也很好，我們的整體體驗很不錯，在國內算是第一，包括這邊拍戲、休息配套都很完善。我們還使用了影都五號棚的動捕頭，通過我們自己開發(fā)的動捕流程，放到更大的影棚里拍攝月球戲份大場面。當然，現(xiàn)在技術迭代很快，影視基地不斷引進新技術，影都目前沒什么問題，之后迭代的競爭力肯定會有。

問：《獨行月球》里用真實的砂石構建月球表面，未來LED虛拍技術是不是可以直接虛擬月面景象，省略這一輪實景工作？

張帆：整個電影特效工業(yè)發(fā)展不是線性的，不是直接從藍綠幕直接進化到LED屏幕，不是從A發(fā)展到B，而是A和B同時存在的狀態(tài)。一部戲有各種各樣的特效鏡頭，比如，獨孤月在月球奔跑的戲份，他的腳和月面有很多接觸，這個接觸到的部分月面肯定需要現(xiàn)場搭景搭出來，相當于中近景是實景，而中遠景可以用LED替代。未來LED是很好的技術，但目前它的成本還是太高，調度很大的鏡頭需要很大面積的LED屏幕，獨孤月在月球奔跑的整體距離很長，如果要完全滿足鏡頭需求的話，現(xiàn)場的置景、搭建LED設備的成本太高了，一旦比搭建藍綠布成本還高的話，就不適用了。LED和藍綠布不是必須二選一，而是同時存在。

問：特效硬件裝備的發(fā)展日新月異，影視基地如果想保持對科幻片的吸引力，應該補強哪些領域和部門，才能吸引對制作技術有更高要求的作品落地？

張帆：正如我之前談到的，希望影視基地設置一個技術團隊，持續(xù)地觀察國內外的新技術新方向，經(jīng)常跟國內各個視效團隊、制片方接觸，了解需求，更新硬件。根據(jù)各個劇組需求訂制環(huán)境，滿足不同的需求，吸引大家去拍片。東方影都的服務現(xiàn)在挺好的，軟硬件的提高肯定是無止境的。

問：從《流浪地球》《獨行月球》到《流浪地球2》，您所在的MORE VFX都作為視效團隊深度參與，能否介紹一下這三部電影的特效技術、太空美學等方面的延承？

張帆：《獨行月球》的視效量約為1800個鏡頭左右，我們從2020年年初介入，2020年10月份我們進劇組開始前期籌備，去年4月份殺青后，我們又馬上投入做后期，一直做到今年7月19日，上映前十天才收工，做到了最后一刻。業(yè)內一般1200個鏡頭以上就算是重視效電影了，這部電影全片95%以上的鏡頭涉及特效。

從《流浪地球》《獨行月球》到《流浪地球2》，在特效技術和藝術上肯定有關聯(lián)性的。國內觀眾看過很多好萊塢視效大片，眼界被提得很高。我們國內科幻電影想要給觀眾耳目一新的視覺感受，對于視效團隊來說挑戰(zhàn)很大，因為做的不能跟好萊塢完全一樣，也要讓大家看起來跟國內有一定的關聯(lián)，加入中國元素和文化。比如《流浪地球》讓大家看起來很親切，跟國外影片的整體感受不一樣。我們從《流浪地球》到《刺殺小說家》，包括從以前的《一出好戲》和《悟空傳》都積累了很多經(jīng)驗。如今再做《獨行月球》的設計，當然也有很多新的技術難關、需要打磨新的效果。以我們自己的文化形式創(chuàng)作出來的科幻片，肯定讓大家更容易接受一些，跟自己接受的教育和文化的熏染相匹配。好萊塢科幻片很高級，但是離我們很遠，好像我們在看別人的故事，而《獨行月球》，大家看完之后，感覺真的是我們自己的科幻片、自己的電影。（青島日報/觀海新聞首席記者 米荊玉）